Есть ли смысл фотографировать сразу на черно-белое? [дубликат]

Да, если снимать в RAW . Если у вас есть трудности с визуализацией изображения в черно-белом режиме, съемка в черно-белом режиме дает вам хорошее приближение к конечному изображению во время съемки, чтобы вы могли настроить его; многие цифровые камеры могут даже обрабатывать черно-белые изображения с помощью цветных фильтров , поэтому, если вы имеете в виду определенный тип обработки, например, использование красного фильтра для затемнения неба (например, «Луна и полукупол» Анселя Адамса) или зеленого фильтра для осветления листва, вы можете получить обратную связь во время съемки о том, как она будет выглядеть.

А поскольку вы снимаете в формате RAW, вы сохраняете всю информацию о цвете для черно-белого преобразования, если передумаете при постобработке. Только предварительный просмотр JPEG преобразуется в черно-белый. Таким образом, вы можете получить лучшее из обоих миров. Мышление «ч/б необратимо» применимо только в том случае, если вы снимаете в формате JPEG.

Астрофотография с длинной выдержкой часто выполняется с помощью монохромного датчика, чтобы максимизировать количество фотонов, захваченных из слабого источника. Относительно коротких экспозиций с отдельными красными, зелеными и синими фильтрами достаточно для окрашивания изображения, но более длинный нефильтрованный канал дает больше деталей в структуре того, что изображается. Вы можете воспроизвести тот же результат с обычным датчиком, как в зеркальной фотокамере, но потребуется значительно больше времени, потому что цветовые фильтры означают, что гораздо больше фотонов отбрасывается.

Нет смысла снимать в монохромном режиме, так как камера будет просто делать цветное изображение и преобразовывать его в монохромное с помощью встроенных настроек. Самая близкая причина, по которой можно было бы включить монохромный режим, — это либо искусственная негибкость как часть творческого процесса, либо просмотр монохромных изображений на дисплее камеры во время съемки. Ни один из них никоим образом не является убедительным вариантом.

И наоборот, у цветной съемки есть много преимуществ, например, возможность воссоздать различные тональные реакции в фильмах и потенциально манипулировать тональным изображением перед преобразованием.

У двух больших «если» есть одно преимущество .

Если вы уверены, что то, что вы делаете в камере, удовлетворительно соответствует вашему художественному видению, без необходимости впоследствии смещать соотношение значений оттенков серого между объектами разных цветов:

Если вы сохраняете изображения только в виде файлов JEPG :

Тогда сохранение JPEG в черно-белом формате значительно уменьшит размер файла каждого изображения при прочих равных условиях. (Разрешение, настройка сжатия/качества jpeg и т. д.)

Я полагаю, что съёмка цветных изображений — это всегда правильный выбор, ключевым моментом является «обратимость». Цветное изображение можно сделать черно-белым, но с черно-белым снимком такой возможности нет.

Мы все знаем, что более или менее привлекательность фотографии заключается в постобработке, так почему бы не снять цвет, а потом решить.

В любом случае, не будет никакой разницы в энергии или информации, потребляемой датчиками, потому что, насколько я знаю, они преобразуют свет в цифровые коды, а цвет — это просто результат фильтров, использованных до этого. Вы можете сказать, что яркое изображение потребляет больше напряжения, чем тусклое, но цвет не имеет никакого значения, никакого.

Это зависит от того, сколько свободы вам нужно/хотите.

Кто-то, использующий широкоформатную камеру, может спросить пользователя цифровой зеркальной камеры, как можно даже отдаленно делать полуприличные изображения с помощью такого ограниченного устройства.

Зачем вам использовать телеобъектив, отказываясь от возможности обрезать широкий кадр при постобработке?

И зачем кому-то снимать с широко открытой диафрагмой? Для этого размытия вы могли бы фотошопить изображение так, как вы хотите?

Практически для каждого свойства камеры/объектива/рабочего процесса/... вы найдете определенное значение или диапазон значений, которые вы хотели бы использовать для того, что вы делаете. Другие люди могут выбрать другие значения. Если черно-белое — это все, что вы делаете без желания применять много постобработки, свобода цвета может стать обузой.

Есть даже камеры, которые снимают только монохромные изображения, такие как Leica Monochrome ( и видеокамеры, такие как Arri Alexa XT B+W или RED Epic Monochrome , удаленные от места, что касается фото.SE, но по теме, насколько это возможно). «Потратить 20 тысяч долларов на то, что не имеет смысла», то есть кто-то покупает это )

Я нахожу это полезным (иногда) в композиции. Цвет может отвлекать как визуально, так и эмоционально. В других случаях, например, при съемке диких цветов, полезно иметь возможность видеть изображение в цвете при размещении различных элементов на сцене. Я снимаю в RAW, и у меня камера (Sony a7R) с электронным видоискателем.

В принципе, да, потому что, если программное обеспечение для обработки камеры не написано очень плохо, оно не будет сначала выполнять демозаику для рендеринга полноцветного изображения, а затем использовать это изображение для вычисления черно-белого изображения. Скорее, он будет выполнять специальную демозаику для вычисления черно-белого изображения непосредственно из необработанных данных, эти два процесса не эквивалентны, последний будет иметь меньше артефактов, чем первый.

Датчик камеры имеет массив цветовых фильтров, каждый пиксель записывает только значения серого в красной, зеленой или синей части спектра. Камера вычисляет два других значения серого для каждого пикселя с помощью интерполяции (это называется демозаикой). Демозаика — это, конечно, не магия; то, что датчик не записал, не может быть восстановлено точно по соседним пикселям. Таким образом, вы всегда будете сталкиваться с ошибками демозаики.

Если вы хотите получить черно-белое изображение, вам нужно восстановить меньше информации с помощью демозаики по сравнению с цветным изображением, поэтому это можно сделать более точно. Но если вы сначала скомпилируете цветное изображение, а затем скомпилируете из него черно-белое изображение, большие ошибки на первом шаге будут распространяться на последний шаг, и вы получите худшее черно-белое изображение. Хотя большие ошибки будут в некоторой степени уменьшены при вычислении черно-белого изображения из цветного изображения, вы не сможете полностью устранить большие ошибки.

Лучшее, что вы можете сделать, если вам нужна максимальная гибкость при постобработке и черно-белое изображение наилучшего качества, — это снимать необработанные изображения. Затем вы должны сами скомпилировать черно-белые изображения непосредственно из необработанных изображений, самостоятельно выполнив необходимую демозаику.