Имеет ли смысл черно-белая фотография?

Я думаю, что есть объекты и кадры, которые лучше смотрятся в монохроме, чем в цвете. Есть другие, которые этого не делают.

Для изображений, где сам цвет является основным компонентом изображения (например, радуги, закаты), цвет по существу всегда предпочтительнее.

В других случаях, однако, монохромное изображение может устранить отвлекающие факторы и гораздо лучше передать реальную суть кадра. Просто для одного примера, я обнаружил, что это часто верно для портретов - большая часть цвета в таком случае будет одеждой людей, поэтому монохромность часто помогает подчеркнуть человека по сравнению с тем, что на нем надето.

Имеют ли сегодня смысл фотографии Ансела Адамса? Очевидно, они делают. Немногие фотографы могут создавать цветные изображения Йосемитской долины так же хорошо, как это делал Адамс в черно-белом режиме.

В основном выбор черно-белого изображения носит художественный, а не технический характер. Ссылка, представленная в комментариях к вопросу, предлагает многие соображения.

Конечно, это так, и в некоторых кругах это все еще довольно популярно. Я только что сделал быстрый обзор фотографий, выставленных в настоящее время на 1X.com , и на этой странице есть около дюжины черно-белых (или монохромных) фотографий из 32. Эти ребята, как правило, предпочитают фотографии изобразительного искусства с высокой степенью обработки, но это все же дает некоторое представление о том, что существует достаточно черно-белых фотографий, которые все еще актуальны.

Одно различие между черно-белыми фотографиями сегодня и «давным-давно» — готов поспорить, что подавляющее большинство этих фотографий были сняты в цвете (скорее всего, в формате RAW) и преобразованы в черно-белые. Мощь программного обеспечения для обработки, такого как Photoshop и Lightroom, предоставляет вам несколько замечательных инструментов для управления преобразованием вашей фотографии.

Когда я вижу хорошо работающие черно-белые фотографии, они, как правило, довольно просты в той или иной степени — может быть, на них изображен один объект (например, человек) или на них изображена сцена, в которой преобладает один цвет (например, человек). лесная картина всех оттенков зеленого). Хорошие кандидаты также имеют много контраста — этот контраст может лучше выделяться на фотографии, когда цвет удален (подумайте о том, как цвета в вашей сцене могут отображаться в черный, белый и серый).

Да, определенно... у людей есть свои причины, почему они это делают. Ансел Адамс определенно был мастером черно-белого изображения. Для более свежего примера посмотрите «Сиэтл 100» Чейза Джарвиса: http://s100.chasejarvis.com/

Лично я преобразовываю изображение в черно-белое, когда цвет больше отвлекает или не очень влияет на тему изображения.

Этот вопрос помечен как "история", так что немного истории...

Фотографии (конечно) не обязательно должны быть буквальными снимками сцены. Многие фотографы (прошлые и настоящие) манипулировали изображением, чтобы отразить свое отношение к объекту (или другим вещам).

Доцифровое (и действительно, до редактирования изображений на настольном компьютере, которое немного предшествовало чистой цифровой фотографии), делать цветные отпечатки в темной комнате было утомительно, и количество переменных, которые вы должны были контролировать для использования ограниченного количества инструментов. вы затруднили художественное исследование. Но с традиционной черно-белой пленочной фотографией у вас было большое количество инструментов (цветные фильтры на объективе для изменения контраста, различные контрастные бумаги и все другие методы фотолаборатории) и ограниченное количество переменных при печати — экспозиция и контраст. кривая для вашего единственного "цветового канала" (серого).

Кроме того, удаляя цвет, который люди хорошо помнят с точки зрения того, что выглядит «правильно», вы получаете больше свободы, чтобы отойти от буквального захвата сцены.

Что касается цвета, многие люди предпочли слайды, а не отпечатки, но повесить слайд в художественной галерее может быть сложно. Таким образом, цвет стал менее важным в мире искусства.

В пост-цифровой реальности действительно нет никаких ограничений на то, что можно сделать с цветным изображением, и люди проделали удивительные исследования с HDR-изображениями, независимо манипулируя различными цветовыми каналами разными способами и т. д. Все это является важным дополнением к творческий набор инструментов.

Но у черно-белых изображений в западной культуре огромная история, так что люди до сих пор ими интересуются. А иногда добровольное ограничение может быть частью творческого процесса (например, люди, которые просто публикуют файлы JPG прямо с камеры, без какой-либо постобработки).

В цифровом формате нет смысла фиксировать данные в черно-белом виде; то есть стрелять таким образом.

С пленкой обычно решается вопрос о том, как сделать снимок: вы можете использовать черно-белую пленку и снимать в черно-белом режиме. Тем не менее, не обязательно. Цветной негатив можно превратить в черно-белую бумагу. Поскольку это не одно и то же (черно-белая пленка имеет свои особенности и нюансы), необходимо привести пример черно-белой съемки: пленка определенного типа захватывает изображение так, как может только пленка этого типа. захват, и это часть искусства.

Поскольку цифровая камера имеет датчик цветного изображения, если она позволяет снимать в черно-белом режиме, это связано с тем, что программное обеспечение на камере уменьшает данные изображения RGB до оттенков серого. Вероятно, лучше снимать в цвете, а затем контролировать алгоритм выполнения этого преобразования, а не оставлять его в руках прошивки камеры, если только она не документирует, как это делается.

Преобразование в черно-белое — дело непростое. Главный вопрос: какая цветовая модель используется для определения светлоты пикселя? Например, мы можем преобразовать значения пикселей RGB в цветовое пространство HSV, а затем просто взять V-канал как изображение в градациях серого. Но это не точно. Чистый, насыщенный синий цвет ( #0000FF, в общепринятой нотации RGB) темнее, чем чистый красный ( #FF0000). Тем не менее, значение V при HSV такое же. Если преобразование в оттенки серого основано на V из HSV, цвет повлияет на яркость таким образом, что это будет неправильно с точки зрения человеческого восприятия.

Хороший способ преобразовать изображение в оттенки серого — сопоставить изображение с цветовым пространством LAB и использовать канал яркости в качестве источника для данных в градациях серого. Не буквально, конечно, потому что L-канал логарифмический; скорее, каналы A и B стираются до серого, а затем значения LAB преобразуются в RGB. Цветовое пространство LAB учитывает различия в яркости цветов: канал L нормализуется соответствующим образом.

Если бы я заботился о создании великолепных черно-белых изображений, я бы полагался на камеру только в том случае, если бы был уверен, что она выполняет преобразование таким образом, чтобы правильно обрабатывать воспринимаемую яркость цветов: либо с использованием цветового пространства LAB, либо, скажем, на основе некоторой функции, которая имитирует поведение черно-белой пленки (как на ее яркость влияет цвет).