Я хотел бы воссоздать этот звук:
.Это струнный звук от Dave Smith OB6 (которого у меня нет).
Может ли кто-нибудь сказать мне, какие генераторы используются, и как получить гладкие и шелковистые высокие частоты?
Одним из важных аспектов синтезаторных струн, являющихся частью OB-6, является фильтр, представляющий собой двухполюсный фильтр с наклоном 12 дБ на октаву. Очень популярный «лестничный» фильтр Moog и его копии представляют собой четырехполюсные фильтры с наклоном 24 дБ на октаву. Гораздо сложнее добиться убедительного звучания струнных с фильтром Муга.
Есть два популярных способа синтезировать струны с помощью аналогового синтезатора. Один из них использует пилообразные волны, а другой использует прямоугольные/импульсные волны с широтно-импульсной модуляцией (ШИМ). Если на вашем синтезаторе есть ШИМ, это обычно считается лучшим подходом. Если у вас нет ШИМ, то вам, вероятно, придется обходиться пилообразными волнами или смесью пилообразных и прямоугольных/импульсных волн.
Если у вас есть только один осциллятор на голос и у вас нет ШИМ, это будет очень сложно. Если вы можете добавить к этому эффект хоруса, то, возможно, вы сможете заставить его работать.
Основные варианты двух осцилляторов для струн:
Вы захотите поиграть с настройками LFO, используемыми для модуляции высоты тона осцилляторов и/или ширины импульса. Ищите богатое, слегка гудящее, хоровое звучание. Обычно он будет слишком ярким, и здесь в дело вступает фильтр.
Возьмите широко открытый фильтр нижних частот с нулевым резонансом и медленно уменьшите его, чтобы устранить гудение и шипение поверх звука, который у вас есть. Правильное выполнение этого условия создаст разницу между великолепным звучанием струнных и плохим звучанием духовых инструментов. Как я упоминал выше, вам нужен максимум 6 дБ на октаву или 12 дБ на октаву. Можно имитировать струны с помощью фильтра 24 дБ на октаву, если это все, что у вас есть, но я никогда не был удовлетворен ни одной из моих попыток в этой области. Не модулируйте фильтр и не применяйте к фильтру огибающую. Вы можете играть с немного медленной атакой, но слишком большая огибающая снова отправляет вас на медную территорию, как и любое количество резонанса фильтра.
Что касается огибающей усилителя, здесь у вас есть простор для экспериментов. Обычно пышные струнные пэды имеют медленную атаку и медленное восстановление. Я бы оставил сустейн на максимуме и затухал на нуле. Если у вас есть контроль скорости над генератором огибающей вашего усилителя, вы можете попробовать сделать так, чтобы, когда вы играете сильнее, атака укорачивалась.
Наконец, мне нравится иметь возможность увеличивать громкость. Если у вас есть педаль для этого, отлично. В противном случае некоторое послекасание, связанное с сустейном огибающей усилителя или общей громкостью, может дать вам возможность сделать струнные набуханиями.
Я не нашел лучшего источника для понимания синтеза, чем серия Secrets of Synthesis Sound On Sound ("SOS"). Вот две статьи о струнах:
https://www.soundonsound.com/techniques/synthesizing-strings-string-machines https://www.soundonsound.com/techniques/synthesizing-strings-pwm-string-sounds
Открытый сезон