Как мне сделать так, чтобы этот бит вписывался в такты равномерно по тактовому размеру?

Что, кажется, вызывает здесь путаницу, так это ощущение свинга , довольно часто используемое в джазе. Раньше это тоже приводило меня в замешательство.

Проще говоря, это когда вы берете 2 ровных дрожания в каждой доле, удлиняете первый и укорачиваете второй, чтобы придать более плавный вид. Обычно у него очень характерный звук (статья на вики может объяснить гораздо лучше, чем я)

Это целый стиль сам по себе, с кучей примеров, я уверен, вы можете найти, но мой любимый должен быть в классике Леонарда Коэна .

Итак, как вы, возможно, уже заметили, у вас, по сути, есть составной временной ритм, поэтому ощущение триоли также можно интерпретировать в размере 6/8.

Таким образом, чтобы ответить на ваш вопрос, вы можете записать его двумя способами в зависимости от того, хотите ли вы получить ощущение 4/4 или 6/8 (хотя ощущение дуплета / триплета - более технически точная формулировка).

В размере 4/4 (с ощущением свинга) вы бы записали паттерн следующим образом.

И в 6/8 вы бы записали такой узор

Я загрузил звук в том виде, в котором он обозначен ( здесь ). Если это не то, что вы имели в виду, дайте мне знать, и я передумаю :)

Что касается его использования с Tuxguitar, боюсь, я никогда им не пользовался, но он должен поддерживать оба метода записи.

редактировать: Я также это хорошее видео на свинговых ритмах , хотя это на фортепиано.

Похоже, ваша проблема заключается в обозначении доли 3. У вас есть 16-я пауза, две 16-е тройки и две 16-е тройные паузы. Предполагая, что последние две атакуемые ноты должны приходиться на долю 4 и ее оптимистическую долю, в этой доле 3 отсутствует крошечное подразделение, 32-я триоль. Чтобы исправить это, вам просто нужно, чтобы последняя 16-я тройная пауза доли 3 была обычной 16-й паузой (не триолью).

Я предполагаю, что ваша программа делала аппроксимацию, чтобы заполнить пространство, которое вы считали пустым в конце вашего такта. Он также не должен зацикливаться так хорошо, как вы могли бы подумать, поскольку он отличается от обычного импульса (из-за этого 32-го триплета). Вы могли бы услышать это, если бы попытались синхронизировать его с другим MIDI-устройством или если бы вы просто включили метроном против петли, они в конечном итоге рассинхронизировались.

Вот то, что я считаю наиболее точным и идиоматичным обозначением для приведенного вами аудио примера:

Как уже упоминалось, восьмые ноты свинга можно записать по-разному. Я решил обозначить ваши качающиеся ноты как пары 8-16-й с точками, потому что это обычно делается, когда качающаяся нота особенно поздняя, ​​а также для того, чтобы различать ритмическое размещение последней 8-й ноты первого такта. В вашем аудио примере эта нота появляется раньше, чем остальные восьмые ноты.

Другие упомянули тройную нотацию. Нюанс использования этих обозначений очень контекстуален. При чтении джазовой музыки вы действительно увидите свинговые триоли, написанные только в том случае, если стиль музыки не является свинговым с самого начала (т. е. воспроизведение латинской диаграммы), потому что это наиболее типичная ритмическая интерпретация свинга и подразумеваемая интерпретация для 8-я нота все подряд. При чтении музыки в неджазовом (или более «классическом») контексте вы увидите триоли, когда композитор хочет, чтобы ритм свинга исполнялся исполнителями, не обученными джазу.

Однако, вернувшись в джазовый контекст, вы увидите пунктирную нотную запись 8-16, написанную, когда нота колеблется особенно поздно, и особенно в более низких темпах. Там, где свинг не такой сильно расслабленный, вы увидите только восьмые ноты.

Если я правильно слышу (потому что это слишком быстро, чтобы я мог судить о промежутках между 16-ми), это можно записать, как показано ниже (с каким-то сайтом случайных обозначений, который я нашел в Интернете www.noteflight.com)

Я не знаю, какие настройки программного обеспечения доступны, но вам нужно включить опцию качания. В противном случае триоли помещаются в сетку из 32 нот с этими сумасшедшими артефактами выравнивания. Более того, я не знаю, сделали ли вы это намеренно, но две доли в конце первого такта и первые две во втором такте звучат недостаточно раскачанно, поэтому их сложно расшифровать.