Как написать эмоциональную сцену?

Я думаю, что лучший пример этого, с которым я столкнулся, — это книга/фильм « Остаток дня» . Главный герой — дворецкий, главная черта которого — полное подавление эмоций. Тем не менее, автор умело изображает его эмоциональное состояние.

Если мне не изменяет память, есть одна важная сцена, где дворецкий узнает, что экономка уходит. Его чувства к ней глубоко скрыты даже от него самого. Единственный ключ к тому, что он на самом деле чувствует, — это когда он идет за бутылкой вина хозяину дома — он роняет ее, и она разбивается.

Это небольшой момент, но мы узнали этого человека как непревзойденного профессионала машинного совершенства. Мысль о том, что он что-то уронит, абсурдна. Разбитая винная бутылка позволяет читателю понять, как много для него значит экономка, даже если никто из других персонажей этого не замечает.

Одна из возможностей — показать персонажа, скрывающего свои эмоции в более ранних сценах. Чтобы читатели знали, что она чувствует эмоции и у нее есть причины их не показывать.

Тогда, когда она почувствует эмоции, которые не может скрыть, читатели узнают, что ее внешняя эмоциональная реакция имеет для нее большое значение.

Чтобы получить дополнительные идеи, послушайте эпизод «Показ эмоций» сериала «Писать оправдания» (сезон 9) .

Настоящей проблемой здесь является написание ранних сцен. Персонаж может не выражать эмоций, но им лучше их почувствовать, иначе читателю будет трудно понять.

Если вы посмотрите на такую ​​книгу, как «Загадочное ночное происшествие с собакой», то увидите, что главный герой страдает аутизмом и испытывает трудности в общении с другими людьми; однако он испытывает сильные эмоции, и это помещает читателя в голову персонажа.

Точно так же социопат все еще может испытывать широкий спектр эмоций. В «Заводном апельсине» главный герой очень эмоционален. У него просто полностью отсутствует эмпатия.

Я больше шоу-эр, чем кассир. Если я ошибаюсь, возможно, вы сможете экстраполировать.

Ариэль видела, как он приближался с четверти мили. Его расслабленная походка и распущенные волосы напоминали ей о невинности, ныне утраченной в далекой памяти. Когда он подошел ближе, Орион улыбнулся и помахал рукой.

— Тебя ничего не беспокоит? — многозначительно спросила Ариэль.

"Ну, я, я думаю, я просто пытался быть дружелюбным", ответил Орион. «Я знаю, что это большое дело, я не собирался освещать ситуацию».

"Конечно, но у тебя есть склонность не воспринимать меня всерьез - ничего серьезного! Иногда я даже не знаю, почему мы друзья!"

— Послушай, Ариэль, я имею в виду…

Закрыв глаза и глубоко вздохнув, Ариэль попыталась успокоиться. Она делала это снова. Она знала, что делает это снова. Это должно было остановиться; ей нужно было кого-то впустить, и Орион определенно был самым подходящим. Ее нижняя губа дрогнула, и она коротко всхлипнула.

Она даже не думала, что умеет плакать; она даже не могла вспомнить, как это делала. Но вдруг ее руки обвились вокруг его шеи, и она заплакала у него на плече. «Мне очень жаль. Мне очень, очень жаль».

Ключом к правдоподобному эмоциональному выражению является уязвимость персонажа, которая требует искренности и риска. Неискреннее заявление может двигать историю через манипулирование другими персонажами, но оно не будет воспринято как эмоциональное. Заявление без риска не имеет решающего значения каким-либо интересным образом. Риск создает напряжение, позволяет другому персонажу временно взять на себя управление, и история движется вперед.

Как можно добиться уязвимости, зависит от того, чьим голосом рассказывается история, и какой доступ у рассказчика (если он есть) к внутренней жизни персонажей.

Если у вас есть всезнающий рассказчик или история ведется от первого лица, вы можете показать конфликт между внутренним состоянием персонажа и его внешним поведением. Когда внешнее поведение соответствует внутреннему поведению, мы имеем искренность. Когда это сопровождается риском, мы уязвимы. и достоверное эмоциональное выражение.