Я только что написал главу, в которой один из моих главных героев становится свидетелем того, как вся ее семья была убита во время вторжения в ее родной город. Очевидно, это чрезвычайно травмирующее и ужасающее событие, и, когда я писал главу, я понял, что не в силах описать реалистичную человеческую реакцию на такое экстремальное событие. Я никогда не испытывал ничего, даже отдаленно напоминающего этот ужас, как и большинство моих читателей, поэтому мне нужно каким-то образом представить реакцию главного героя так, чтобы это было эффективно для среднего читателя.
В этом первом наброске я попытался изобразить главную героиню в состоянии шока, наблюдающую за происходящим вокруг нее без особой реакции. Насколько я понимаю, это довольно реалистично, но на странице это выглядит очень плоским и двумерным.
Что бы вы порекомендовали для расширения этой главы? Есть ли хорошие научно-популярные ресурсы, описывающие, что происходит с людьми, перенесшими тяжелую травму? Истории людей, которые пережили подобное? Действительно хорошие вымышленные примеры такого рода травмы?
Подробности. Вырванные из контекста, разрозненные детали.
И так далее.
Каждый переживает травму совершенно по-разному, в зависимости от своего характера.
Одна Обезьяна совершенно права в своем прекрасном ответе , что травматическое событие не является настоящей травмой. Это источник травмы, и это (наряду с личностью персонажа) повлияет на воспоминания о событии и на то, как это событие будет влиять на их жизнь с этого момента.
Причина того, что ваше описание, скорее всего, звучит плоско, заключается в том, что это, вероятно, точное описание события, но вряд ли это то, что человек помнит о событии.
Часто некоторые вещи могут полностью исчезнуть и всплыть на поверхность только много лет спустя. Возможно, главный герой отвел взгляд, и ругает себя за то, что не помогает, и помнит только звуки. Возможно, она закрыла глаза, заткнула уши пальцами, чтобы не слышать шума, и напевала песню, которую пела ее мать. Возможно, она замолчала и не двигалась, просто смотрела, отстраненно, думая о других вещах, таких как цвет платья, которое было на ком-то, взгляд глаз, тиканье часов в углу, ваза, которая разбилась во время мероприятия, чей-то любимый предмет одежды был разорван или испачкан...
Как показывает список Индорила Неревара , как бы странно это ни звучало, люди часто сосредотачиваются на мелких деталях, прежде всего потому, что именно так человеческий разум справляется с травмирующими событиями, уходя от реального события.
Не то чтобы мне когда-либо приходилось делать то, что вы описываете, но если бы я был на вашем месте, я бы довольно быстро замалчивал момент травматического события. Превратив происходящее в реальность, вы (и ваш главный герой) пройдете в хронологическом порядке. Затем детали, ужас, физическое воздействие могут быть подробно изучены, поскольку мозг главного героя позволяет всем деталям просачиваться обратно в мозг во сне, в моменты размышлений, в нежелательных воспоминаниях о деталях и т. д.
Травматический опыт — это не травма. Это опыт, в обстоятельствах, который приводит к травме. Часто в разгар таких событий включаются адреналин и инстинкты, чтобы уберечь физическое тело от непосредственной опасности. Приправляя обыденные детали того, «что происходит», мыльными интуитивными описаниями бьющегося сердца, вызывающего пересыхание рта адреналина: полуавтоматическое бегство от следующего источника опасности; постоянное мотание головой в поисках следующего опасного звука; попытка охватить все, мучительно сознавая плохое зрение, обеспечиваемое всем, что не находится в прямом поле зрения, должна помочь вам пройти через хронику времени.
Укус уляжется, когда все будет спокойно, постфактум. Вот тогда начинается ужас.
Ключевое слово здесь «крайняя», когда речь идет о травме. Я думаю, что многие жанровые писатели, особенно в жанре ужасов, пытаются иметь дело с обычной или садовой травмой, и ответ Индорила дает вам драматическую условность для работы с травмой. Я хотел бы предупредить вас, что за последние тридцать лет было написано много ужасов, и этот метод передачи травмы стал чем-то вроде клише. Это может быть то, что беспокоит вас, так что я буду двигаться дальше.
Вы специально ссылаетесь на тяжелую травму, и сцена, которую вы описываете, напоминает мне довольно оперное убийство всей большой семьи Фрэнка Касла в фильме «Каратель» несколько лет назад. В какой-то степени этот фильм об оперном представлении о Карателе как персонаже. Мысль о том, что его миссия рождена обстоятельствами, столь смехотворно преувеличена, что человеческий мозг почти не может представить себе реакцию на них.
Я думаю, что существует шкала травм, которая действительно зависит от причины этой травмы. Состояние ума, когда человек зацикливается на мелких деталях, является частью процесса обнаружения тела любимого человека, изрубленного на вашей кухне по возвращении с работы (например). Ваш организм переполняется адреналином, но ему некуда деваться, вы в состоянии повышенной готовности, но все спокойно. Это опыт посттравматического стрессового расстройства, когда разум людей приучил их впадать в состояние повышенной готовности при малейшем раздражителе.
Если существует опасность, многие описания восприятия сосредотачиваются на том, что люди становятся роботами, хотя у них все еще возникает эффект посттравматического стрессового расстройства позже, когда выжившие склонны описывать ментальное пространство «просто действия».
Это в случае единственной опасной травмирующей ситуации, с которой сталкивается человек с сильным инстинктом выживания.
Я полагаю, что в «экстремальных» обстоятельствах личная опасность и угроза вырастут до уровня, когда рациональное мышление перестанет быть возможным, если человек хочет выжить. Я полагаю, что в таком случае восприятие отключится в своего рода системное туннельное зрение, где, если кто-то хочет выжить, его задний мозг просто срабатывает и стирает как эго, так и суперэго. По-настоящему напряженной частью такой ситуации было бы то, что человек был бы способен делать все, что способствовало бы его выживанию, находясь в этом состоянии. В определенной степени их собственная идентичность будет скомпрометирована.
Человек в таком состоянии ума мог бы просто убить любого человека, который ему угрожал, игнорировать тяжелое положение близких и полностью потерять осознание боли.
Вопрос о том, существует ли такое психическое состояние, является спорным, даже если у кого-то есть к нему способности, это не будет нормой. Не только это, но и вероятное воздействие на психику, когда чувство идентичности возвращается, вероятно, оставит кого-то, кто переживает это, психически больным на всю оставшуюся жизнь, возможно, неспособным эффективно сообщить о том, что с ним произошло.
Однако мы писатели и лжем, чтобы развлечь других. Драматическая вольность дает нам возможность исследовать такие случаи так, как если бы их можно было разумно сформулировать; мы могли бы даже придумать человека, который в конечном итоге оправился от такого психического состояния или даже использовал его, как, как нам говорят, воины викингов испытали баресарк во время битвы. Вопрос о том, что происходит, когда человечество пытается культивировать такое животное состояние, исследовался в некоторых произведениях об оборотнях, это места, где можно рассмотреть крайность психического состояния вашего главного героя по шкале от «повышенного осознания» до «управления инстинктами».
Это одна из тех вещей, где я считаю минимализм хорошей вещью. Вместо того, чтобы углубляться в детали, позвольте воображению читателя сделать большую часть работы. Обычно они могут предоставить гораздо больше деталей, чем вы. Если, конечно, вы не пытаетесь написать какой-нибудь хоррор-порно.
Я думаю, что вы на правильном пути до сих пор. В зависимости от человека они могут быть в шоке, не зная, что делать. Вот некоторые вещи, которые я рекомендую, чтобы сделать это травматическое событие более увлекательным и запоминающимся:
Я не был в какой-либо травмы, но здесь мы идем. Ты сказал протаг. находится в шоке. Есть изменение, по которому они будут испытывать «вину выжившего» (если я правильно понимаю). Это происходит, когда все остальные в группе умирают, а пациент нет. Затем пациент склонен думать, что это несправедливо и что он тоже должен был уйти. Я, наверное, ничем не помог, но зато вы хоть урок психологии получили!
Это старый вопрос, но для интереса в будущем в первом романе трилогии Kingkiller есть отличный пример этого. В детстве главный герой переживает огромную семейную травму, а затем почти сразу же направляется в лес и живет там полгода, играя на отцовской лютне, пока струны не порвутся и он не будет вынужден вернуться в реальный мир. Это странно — но это работает.
Еще один пример, который пришел мне в голову, взят из комикса Killing Stalking. Антагонист манипулирует нестабильным главным героем, чтобы тот кого-то убил. После этого главный герой сидит там и говорит: «А что, если она вызовет полицию? О, но она не может, может она, потому что она мертва… А что, если она умрет?
Отрицание — распространенный механизм преодоления. На предельном уровне это может быть совершенно бессознательно, поскольку мозг просто не способен обрабатывать информацию о сцене, которую он только что видел. Так отвлекает себя. Как сказано выше, персонаж может сосредоточиться на странных деталях события, или, может быть, он полностью диссоциирует и впоследствии ничего не может вспомнить. Может быть, они ведут себя пугающе нормально, потому что не могут понять, что означает ситуация. Или, как сказал One Monkey выше, срабатывает реакция «бей или беги». Я бы не стал сосредотачиваться на рассматриваемом персонаже и сделал бы его кратким и аналитическим. Они описывают то, что видят, но не могут уловить собственное состояние ума или эмоции, которые ему сопутствуют.
Если вы идете по этому пути, вам нужно подумать, когда сработает эмоциональная реакция . Может быть, это недели, или месяцы, или даже годы спустя. Может быть, после всего этого времени стало немного легче с этим смириться. Может быть, это сложнее. Или, может быть, они так и не справляются с этим, или оно стало настолько подавленным, что они даже не могут его вспомнить. Вы можете показать, как это разъедает персонажа, возможно, приводя к его падению, поскольку он становится саморазрушительным. Недавно я написал историю, в которой весь сюжет был персонажем, обнаружившим, что у него есть подавленная память, и тем, что потребовалось, чтобы это раскрыть. Источник травмы был краток и описателен, а потом он просто почувствовал некоторое облегчение от того, что ему есть с чего начать, когда он начал свое выздоровление.
JSBձոգչ