Есть два основных пути решения этой проблемы:

1. Измерение фокуса

При использовании этого метода съемник фокуса измеряет расстояния в каждой точке во время кадра, а затем перемещает фокус на эти отметки, иногда внося коррективы, когда актер или захват не попадает в цель.

Это все еще происходит сегодня, однако становится менее распространенным из-за используемых стилей кинопроизводства (с рук, когда одни и те же метки не наносятся каждый раз).

2. Видеопомощь

Используя один из нескольких методов, включая полупосеребренные зеркала, ПЗС-сенсоры за пленочным негативом и телекинопереходы, выполняется разделение видео. В современных постановках, снимаемых на пленку, именно этот фрагмент отправляется в «Видеодеревню», где сидит режиссер.

Telecine Transfer (неправильный термин)

Я никогда не понимал, как это работает, до сих пор, поэтому я представляю эту прекрасную диаграмму из Википедии:

По сути, свет проникает внутрь и обнажает негатив. После этого он проходит через ряд полупосеребренных зеркал, каждый раз разделяясь на отдельные световые компоненты и записываясь на чип изображения. Это они объединяются и отображаются в видоискателе или в виде видеовыхода.

Одним из побочных эффектов этого метода является то, что механический затвор виден как черный экран, длящийся 1/50 секунды, 25 раз в секунду (когда сам негатив не экспонируется).

3. Параллельный прицел

Распространенный в 1950-х и 60-х годах параллельный прицел (отдельный объектив, как у дешевой пленочной камеры типа «наведи и снимай») позволял оператору примерно видеть, что экспонируется на негативе.

4. Наполовину посеребренное зеркало

Обновление: добавлено из комментария AJ Henderson ниже.

Как упоминалось в комментарии, очень дешевым способом получения изображения в видоискателе было просто использовать полусеребристое зеркало где-то между объективом и негативом. Таким образом, половина света, прошедшего через объектив, экспонирует негатив, а половина видна через видоискатель оператора.

Этот метод не позволяет использовать несколько видоискателей, мониторов или экранов, если только не создано другое разделение.

Пленочные камеры хорошего качества имеют систему рефлекторного видоискателя, где «рефлекс» означает, что вы смотрите через объектив, и, таким образом, вы можете судить о фокусе на глаз.

Для достижения этого есть, эээ, две основные стратегии:

1. Разделите пучок света от объектива с помощью призмы или наполовину посеребренного зеркала, что означает, что большая часть света попадает на пленку, а немного — на видоискатель. Достоинства : нет мерцания затвора, дешевле. Недостатки : меньше света, как для экспонирования пленки, так и более тусклое изображение в видоискателе (в условиях слабого освещения может быть трудно сфокусироваться или даже увидеть, что происходит). Вот как это делает моя камера Bolex.

   

2. Поместите вращающееся зеркало между объективом и плоскостью пленки. Пока пленка протягивается звездочками, зеркало перемещается на место, отражая свет в видоискатель, и как только пленка готова к экспонированию, зеркала поворачиваются, и видоискатель временно становится черным. Это в основном то, что делает зеркальная камера, но вместо того, чтобы поднимать зеркало, оно вращается. Преимущества : больше света для пленки и видоискателя, на один оптический элемент меньше на световом пути, возможность изменять угол затвора, что позволяет точно контролировать экспозицию, не влияя на глубину резкости. Недостатки: сложнее (=дорого), мерцание в видоискателе (на самом деле я думаю, что это некоторый плюс, потому что вы всегда могли сказать, когда камера работала, а также при съемке видео-дисплеев можно было убедиться, что черная полоса была видна в видоискатель, и поэтому не виден на пленке), некоторая степень скользящего затвора. Именно так это делает моя CP16, а также почти все профессиональные кинокамеры.

   зеркало — это то, что похоже на галстук-бабочку.

Как видите, оба метода позволяли оператору видеть сквозь объектив во время съемки, что позволяло фокусироваться на лету. Разделение видео также позволяло настроить прямую видеотрансляцию, а это означало, что фокус-пуллер (и режиссер и т. д.) мог иметь монитор, но это было относительно поздно. Разделение видео — это, по сути, видеокамера, прикрепленная болтами к месту окуляра, а иногда и с отдельным светоделителем. До тех пор, пока не появилось разделение видео, съемщики фокуса проверяли точки фокусировки на репетиции, делали отметки на полу с помощью скотча, сверялись с руководством своего оператора по диаграммам глубины резкости и изучали их на глаз.

Вы, козлы, не представляете, как легко вам это достается. А теперь убирайся с моей лужайки!