Этим вечером я был на мероприятии в отреставрированном бальном зале - абсолютно красивом, но паркетные полы, высокие потолки, массивные стены и т. д. - все это создавало ужасную акустику, и на самом деле я едва мог разобрать голоса людей на сцене.
Я думаю, можно с уверенностью сказать, что место проведения не будет физически изменять зал, так что есть ли активные решения или смягчения для этого сценария?
(Я думаю что-то вроде шумоподавления, но не уверен, как это будет работать)
Шумоподавление никогда не работает в масштабах, превышающих длину волны звука, поэтому оно полезно только для наушников.
Физическая модификация зала — единственное реальное решение этой проблемы.
Если не считать этого, первое, что нужно попробовать, — это донести звук как можно более непосредственно до аудитории, используя подходящую акустическую аранжировку. Большие одиночные колонки, расположенные «вне поля зрения», как правило, хуже, чем несколько колонок, расположенных близко к аудитории, либо на разных уровнях (линии задержки), либо в виде стека (примерный линейный массив , который частично компенсирует звук, уходящий в потолок).
Если этого недостаточно, единственное, что вы можете сделать, это изменить сами звуковые сигналы. Очевидно, что у небольшого акустического ансамбля будет меньше проблем с реверберацией, чем у большой громкой рок-группы. В частности, несжатые ударные акценты вызывают реверберацию во всем частотном спектре, которая часто подавляет все остальное. Итак, вы хотите сделать сами барабаны как можно тише. Уровни монитора также должны быть низкими, потому что эти сигналы доходят до аудитории только косвенно.
Затем, на PA, вы должны стремиться к миксу с сильным частотным разделением и довольно агрессивной компрессией. Таким образом, все инструменты должны воспроизводиться достаточно хорошо, даже если временная область полностью размыта реверберацией.
Если вы не можете обработать комнату, вы можете попробовать оптимизировать ее с помощью звуковой системы и группы.
Я знаю, что иногда на концертах вокруг ансамбля будут "раковины", загибающиеся вниз и вокруг группы. Это поможет уменьшить любой шум, исходящий назад. Не зная места, это не может быть частью проблемы.
Это также зависит от того, является ли ансамбль акустическим или электрическим. С электрическими вы можете направить динамики по-разному, чтобы избежать отражения звука от стен или чего-то еще. Если это акустика, обратите внимание на динамики и микрофоны.
Вы также можете набить зал полными людьми! Или стулья. Или какой-то другой буфер. На окнах были шторы? Убедитесь, что они закрыты. Вы просто хотите избежать «блестящих» поверхностей и хотите, чтобы ваш звук мог зацепиться за них.
Вам не нужно модифицировать комнату, чтобы добавить в нее физическое демпфирование. Бархатные шторы поглощают много шума, даже если они на самом деле не закрывают какую-либо поверхность, и будут очень гармоничны с декором. Несколько свободных ковриков, покрывающих неиспользуемые участки пола, где зрители не смотрят на них напрямую, также очень помогли бы. Занавески и коврики можно положить прямо перед мероприятием и убрать в конце: это просто еще одна часть оборудования для мероприятия, как система громкой связи и сиденья.
Помимо этого, музыка в акустически плохих помещениях во многом зависит от техники пения/игры. Исполнители должны быть заранее предупреждены о том, что пространство «гулкое», чтобы они знали, как играть правильно. Не забывайте, что бальный зал специально создан для небольшого акустического инструментального ансамбля, и любому другому исполнителю придется приспосабливаться к подобному звучанию.
Мой метод работы с проблемными комнатами заключался в том, чтобы брать с собой анализатор реального времени, проверять резонансные пики комнаты и выравнивать комнату с помощью моего графического эквалайзера. Низкие и нижние средние тона тяжелее и будут отражаться гораздо более неконтролируемо, чем более высокие тона, которые могут гасить себя, просто отразившись один раз.
Размещение динамиков высоко и направлено вниз на аудиторию может иметь большое значение для улучшения впечатления аудитории. Также использование высоконаправленных рупорных кабинетов, особенно для басовых тонов, может помочь убрать эти частоты из проблемных зон в комнате.
Так же, как игра на инструменте, опыт является фактором, определяющим, насколько успешно человек может справиться с этими проблемами. По моему опыту, это балансирование при работе с физикой звука и музыки, и тот, кто может хорошо сбалансировать вещи, добьется большего успеха, чем тот, кто этого не понимает.
Я полагаю, что моя основная мысль заключается в том, что если вы не можете изменить акустику комнаты, вам нужно изменить то, как вы себя представляете.
Вы не можете. Что вы МОЖЕТЕ сделать, так это приблизиться к источнику, чтобы прямой звук преобладал над отраженным. Может быть, подход «тихой дискотеки», когда звук вообще не идет в комнату, все используют радионаушники!
Это постоянная проблема в церквях. Обычное решение состоит в том, чтобы использовать акустическую систему с МНОЖЕСТВОМ маленьких динамиков, чтобы у каждого был динамик в пределах ИХ «критического расстояния», диапазона, в котором прямой сигнал сильнее, чем реверберация. Тот же принцип, что и при использовании (очень) мониторов ближнего поля, когда комната несовершенна. И ближний микрофон, когда звук в помещении не требуется.
Еще одна вещь, которую вы можете использовать, - это высококачественная цифровая задержка для высоких частот через сеть сцены, поскольку они распространяются быстрее, чем низкие частоты. Все будет звучать менее запутанно. Вы также можете использовать 3-ю и 4-ю колонку в задней части комнаты с задержкой живого микса на сценической сети, а задние или средние колонки без задержки. У Van Halen и Pink Floyd есть микрофоны, измеряющие громкость во многих точках стадиона.
Американский Люк