Какова нумерация бассо континуо обращений доминирующего септаккорда?

Рассмотрим, например, следующий аккорд (C7):

  • КЭГ си-бемоль
  • ЭГ си-бемоль до
  • G Bb CE
  • Бб КЭГ

Как я могу пронумеровать эти инверсии? Я помню, это было что-то со знаком «+».

Просто обратите внимание, что эта нумерация является частью любого септаккорда, а не только тех, которые построены на пятой ступени шкалы (доминанта). Мой ответ так же важен для супертонического аккорда с его септаккордом и седьмым ведущим тоном.
Я не могу в жизни вспомнить, что это за обман, но я уже отвечал на это раньше на этом сайте ..
Вот хороший обзор фигурной басовой нотации (это та нотация, которую использует бассо континуо ).
Извините, если это дубликат. Я проверил и не нашел, но я новичок в этом SE.

Ответы (2)

Это просто фигурный бас, который на аккорде V в мажорной тональности будет выглядеть так:

  • Исходное положение: V 7
  • Первая инверсия: V 6 5
  • Вторая инверсия: V 4 3
  • Третья инверсия: V 4 2

Вышеупомянутое добавлено к римской цифре для демонстрации, но было бы опущено, если бы вы просто играли фигурный бас. Фигурный бас всегда строится вне тональности, поэтому все использованные выше ноты находятся строго внутри тональности. Если вам нужно изменить ноты тональности, чтобы представить ее, вам нужно будет использовать «+» или косую черту через число, которое представляет желаемую высоту звука, чтобы повысить ее, и «-» таким же образом, чтобы понизить ее.

Если я прав, они относятся к мажорному септаккорду (например, ceg b natural ), а не к доминирующему септаккорду (например, ceg bflat ).
@MWijnand и то, и другое. Если в вашей тональности есть C, E, G и Bb, она будет доминирующей, а если в ней есть C, E, G и B, то это будет мажорная септима, а если в вашей тональности есть C, Eb, G и Bb, она будет доминирующей. будет минорная 7-я. В своем ответе я говорю: «Если вам нужно изменить тона аккорда, чтобы представить его, вам нужно будет использовать + или косую черту, чтобы поднять его, и -, чтобы понизить его». это то, что вам нужно сделать, если это не в ключе.
ХОРОШО. Итак, как бы вы пронумеровали обращения доминантной септимы на соль (с натуральной фа), если вы играете в до мажор (без тональности), чтобы отличить от мажорной септимы (с фа-диезом)?
@MWijnand На каждой инверсии, кроме Третьей, вы бы поставили - рядом с пониженным тоном. Итак, -7 для root, -5 для первого и -3 для второго. У третьего уже изменен тон баса, поэтому вам не нужно ничего с ним делать.
Упоминание бассо континуо в вопросе, несомненно, увело бы от подхода джазовой гармонии к классическому подходу.
@NeilMeyer Я бы тоже так подумал, но я не вижу здесь ничего, что имело бы отношение к подходу к джазовой гармонии. Объяснение Дома — это прямолинейная фигурная басовая нотация, не так ли? Хотя я раньше не видел - вместо плоского символа, так как его трудно отличить от подвеса, например 7 - 6.

Нумерация происходит от того, как вы считаете от самой нижней ноты вверх. Возьмем те примеры, которые вы упомянули. Хорошо бы понять причину этого, чтобы это не стало упражнением для памяти.

Доминирующий септаккорд фа мажор (например, C7) в основной позиции.

F7

Теперь давайте считать с нижней ноты. Это C, затем следующая нота E. Это терция. Затем у нас есть от E до G, которые снова составляют треть или пятую часть от корня. Наконец, у нас есть соль - си-бемоль. Это снова третий и седьмой от корня.

Таким образом, у нас есть 3, 5 и 7, если считать от нижней ноты (основы). Вот почему полное обозначение септаккорда в основной позиции — 7/5/3. В большинстве случаев, как в данном случае, это просто V:7.

Доминирующий септаккорд фа мажор в первом обращении.

F6/5

Теперь у нас есть первый инверсионный аккорд, так что E находится в басу. Давайте сделаем то же самое снова. ЭГ - третья. E - Bb - квинта, а E - C - секста. Три, пять и шесть. Отсюда и обозначение 6/5/3 или чаще просто 6/5.

Доминирующий септаккорд фа мажор во втором обращении.

Ф 4/3

Теперь у нас есть второй аккорд инверсии. Теперь G в басу. Посчитаем еще раз. G-Bb — терция. GC — четвертый, а GE — шестой. Итак, у нас есть 3, 4 и 6.

Держитесь за шляпы, теперь мы не можем назвать второй инвертированный септаккорд размером 6/4. это имя уже занято нашими обычными трезвучиями во второй инверсии. Поэтому мы называем это V:4/3 вместо этого.

Доминирующий септаккорд фа мажор в третьем обращении.

Ф 4/2

Итак, третий инверсионный аккорд. Мы начинаем на Bb-C секунду. Bb-E - кварта и Bb-G - шестая. Итак, у нас есть 2, 4 и 6. Тем не менее, мы не можем назвать это аккордом 6/4, поэтому вместо этого мы называем его аккордом 4/2.

Думаю, речь идет о C7 как о доминанте в тональности фа мажор. Но я согласен, что это могло быть более ясно.
@luserdroog Я неправильно это понял. C7 - это аккорд доминирования в F, но в том виде, в котором он написан в этом ответе, он никогда не упоминается, но F есть.
Я дал правку. Последовательные притяжательные, вводные. Интересно, "доминанта" будет лучше?
Какова нумерация бассо континуо обращений доминирующего септаккорда?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v