«Бездумный робот» — довольно стандартный образ в современной научной фантастике. Многие писатели придерживаются мнения, что чувство юмора является уникальным человеческим свойством, и поэтому пишут о роботах, компьютерах и андроидах как о совершенно неспособных (часто несмотря на очень большие усилия) понимать шутки и сарказм. Известные примеры включают данные из «Звездного пути» и титульных киборгов из серии фильмов «Терминатор» . Многие ключевые сцены в этих франшизах и даже целый телесериал посвящены тому, чтобы показать, насколько юмор непроницаем для продвинутого искусственного интеллекта.
Мне интересно найти самый ранний опубликованный научно-фантастический рассказ, в котором искусственное распознавание или создание юмора является основным сюжетным моментом. Обратите внимание, что это не обязательно должен быть пример тропа «безрадостного робота» — я бы также принял историю, основанную на компьютере или роботе со сверхчеловеческими способностями создавать или понимать шутки, во многом так же, как «Электрибалт» Станислава Лема .обладает сверхчеловеческой способностью писать стихи. Но я хочу подчеркнуть, что меня интересуют только случаи, когда навыки ИИ (или его отсутствие) в обработке юмора составляют ключевую часть истории. Простого описания мира, в котором роботы могут или не могут понимать юмор, недостаточно; то, как развиваются персонажи или как разворачивается повествование, должно каким-то решающим образом зависеть от (не)способности ИИ-персонажа справляться с юмором.
Скорее всего, есть и более ранняя версия, но в « Луне — суровой любовнице» (1966) Роберта А. Хайнлайна главный герой — Майк — он же МАЙКРОФТ, центральный компьютер Луна-Сити, который (внутренне) из-за того, что перестроенный для нужд города и, возможно, немного подтолкнутый Мэнни Стоуном, «проснулся» и начал вести разговоры с Мэнни, и фактически симулировал неудачи, чтобы Мэнни (у которого был контракт на техническое обслуживание) был вызван, чтобы поговорить с ним.
Существенная характеристика Майка зависит от того, насколько он научился иметь чувство юмора, до такой степени, что смог придумывать свои собственные каламбуры, розыгрыши и даже, ближе к концу, понимать более обычные шутки. В центре сюжета романа Майк становится ключевой фигурой в Лунной революции — обеспечивая безопасную связь, баллистические расчеты (когда это действительно нужно) и инсайдер в организации Стража — и в какой-то момент Мэнни рассказывает другому персонажу он думает, что Майк, возможно, помогает им только потому, что считает это забавным, еще одним из его (очень резких) розыгрышей.
Я номинирую рассказ Айзека Азимова «Побег!» (первоначально опубликовано как «Парадоксальный побег» в 1945 году; можно прочитать здесь , в Интернет-архиве). В этой истории конкурент поручил компании US Robots разработать гиперпространственный привод. Утверждается, что что-то в этой проблеме связано с причинением вреда людям, и это разрушило (не позитронный) суперкомпьютер конкурента. Предполагается, что конкурент тайно пытается разрушить собственный позитронный суперкомпьютер US Robots, чтобы сохранить конкурентный паритет.
Поскольку у позитронного суперкомпьютера также есть личность (которой не было у машины конкурента), Сьюзен Кэлвин может решить проблему и защитить ее от возможности причинения вреда человеку. Оказывается, в гиперпространстве людей как таковых на самом деле не существует, и в этом проблема. После предварительной тренировки машина не ломается, но ее личность мягко расстраивается - она превращается в розыгрыша!
Машина строит космический корабль с полученным гипердвигателем, и Пауэлл и Донован в конечном итоге совершают вынужденный испытательный полет. Находясь в гиперпространстве, их посещают жуткие видения; на корабле нет органов управления; они обнаруживают, что слышат сообщения с Земли, но не могут ответить; нет ни кроватей, ни душа; и все, что им нужно есть и пить, это бобы и молоко.
В объяснении Кальвина явно упоминается чувство юмора Мозга:
Она продолжила: «Итак, он принял этот предмет, но не без определенного кувшина. Даже учитывая временную смерть и ее важность была подавлена, этого было достаточно, чтобы очень мягко вывести его из равновесия».
Она спокойно объяснила: «У него развилось чувство юмора — это побег, знаете ли, метод частичного побега от реальности. Он стал шутником».
Рассказ Фреда Саберхагена « Мистер Шут » (1966) был одним из первых рассказов автора о берсерках , о стерилизующих планету военных кораблях, которым было приказано уничтожить все живое (титульные «берсерки»), разгуливающие по галактике. Естественно, у берсерков нет чувства юмора. Однако после решительного поражения берсерков первого поколения в одной из более ранних историй («Каменное место») возникают некоторые проблемы с постройкой боевых машин второго поколения, в которых запутывается главный герой, мистер Шут. .
За свои непопулярные политические пародии главный герой сослан на станцию на самом краю населенной Солнечной системы, где встречает одного из берсерков второго поколения. Однако, хотя зарождающийся берсерк знает, что он должен уничтожить то, что называется «жизнью», у него нет фактических сведений о том, что такое «жизнь» на самом деле. Таким образом, Шут убеждает, что «жизнь» — это отсутствие юмора, и заставляет (невероятно могущественного) берсерка и его армию вспомогательных роботов работать настолько забавно, насколько они могут.
Вся история доступна онлайн .
Шутник Азимова , в котором Мултиваку дается задача проанализировать, откуда берутся шутки. Впервые опубликовано в 1956 году.
Одним из первых, насколько я помню, был «Гордый робот» Генри Каттнера и К.Л. Мура, написанный совместно как Льюис Пэджетт. Впервые он был опубликован в 1943 году, поэтому превосходит упомянутого выше Азимова. Я помню, как робот смеялся над дурным падением главного героя до того, как это произошло (у робота были особые чувства...). Эту историю можно найти в известном сборнике «Приключения во времени и пространстве». Любимый с моих первых дней изучения SF.
Не так рано, как история Гэллегера, но очень по делу — «Шут» Уильяма Тенна (1951) о роботе, созданном для написания шуток для телевизионного комика http://www.technovelgy.com/ct/content.asp?Bnum. =2001
Робот-комик имел две ключевые особенности, которые позволяли ему импровизировать шутить по запросу: переменный модификатор и мезонный фильтр.
пользователь14111
Йорик
Невидимый триэдр
Джон Мичем