Лучшая практика для двойного (cmyk/rgb) рабочего процесса для активов бренда?

Я хочу создать активы бренда, в которых логотип представляет собой цветную векторную графику и черно-белую альтернативу.

Логотип довольно сложный, и мне нужен экспорт как в CMYK, так и в RGB (и черно-белый).

Можно ли создать/обслуживать только один мастер-файл?

Или мне нужно как минимум два файла, один с «Цветовым режимом документа RGB», а другой с «Цветовым режимом документа CMYK»?

Я предполагаю, что монохромный вариант будет только для CMYK-Print (черно-белая печать). Также может быть возможность использовать плашечные цвета для логотипа. Таким образом, будет еще один файл для логотипа в плашечном цвете, который будет использоваться только в больших количествах.

Потому что, если что-то изменится в будущем, нужно будет изменить два мастер-файла, а не один. Кажется сложным.

Как вы справляетесь с этой ситуацией в Adobe Illustrator?

Вы можете создать сценарий генерации активов. Но да, вы можете использовать глобальные образцы для изменения цвета.

Ответы (4)

Файлы логотипов после завершения и утверждения не должны изменяться с какой- либо регулярностью. Раз в десятилетие или меньше, правда. Никогда не должно быть беспокойства по поводу повторных изменений в нескольких файлах. Если файлы часто меняются , возможно, вы захотите переосмыслить преемственность и целостность бренда. После создания логотип должен меняться только для того, чтобы, возможно, обновить явно устаревший внешний вид. Например, логотип Burger King менялся раз в 20 лет . То же самое и с логотипом Taco Bell — раз в 20 лет. Затем есть AT&T — 1889, 1900, 1969, 1984, 2000, 2005, 2016 — некоторые изменения возникли из-за юридических проблем. Ничего с какой-то регулярностью.

Мой рабочий процесс, понимая, что многие клиенты не знают о возможных изменениях цвета.....

  • Я начинаю все дизайны со сплошной черной версии для предварительных работ и общего утверждения дизайна.
  • После того, как формы утверждены, я создаю версию в оттенках серого , чтобы указать на возможные цветовые прорывы. В конечном итоге это может быть для меня только для изучения возможных цветовых разрывов. В зависимости от того, насколько сообразителен и вовлечен клиент, я могу не добиваться его одобрения для версии в оттенках серого.
  • Как только цвета будут выбраны, я создам версию с плашечными цветами , но затем преобразую ее в версию RGB для утверждения цвета клиентом. Сначала я создаю плашечный вариант, чтобы иметь возможность выбрать хорошие плашечные цвета. Затем я преобразовываю его в RGB для утверждения клиентом, потому что RGB является самым простым для просмотра клиентом. Я хотел бы отметить, что я также проверяю цвета в CMYK, чтобы убедиться, что не произойдет резкого сдвига.
  • После утверждения версии RGB я создаю версию CMYK для печати.
  • Напишите инструкцию по использованию.

Я не ищу одобрения клиента для версий Spot и CMYK. Клиент одобрил цвета RGB, и я должен максимально точно сопоставить эти цвета для версий CMYK/Spot. В конечном итоге клиент утверждает только 2 файла для любого проекта логотипа — формы сплошного черного цвета, а затем цвет в RGB.

В итоге у меня 5 файлов - черный, оттенки серого, RGB, CMYK, Spot. Затем они разбиваются на форматы/размеры, чтобы создать « доставляемый пакет » для клиента. Я сохраняю 5 базовых файлов в формате .ai для будущих проектов и помещаю их в каталог логотипов. Все различные форматы/размеры заархивированы с исходными файлами проекта логотипа и больше никогда не трогались, если только мне не нужно было восстанавливать из резервной копии.

Двигаясь вперед, я просто выберу нужные мне файлы из 5 базовых файлов в зависимости от того, что потребуется для любого будущего проекта.

Если под «активами» вы подразумеваете сопутствующие материалы, в которых логотип является частью общего дизайна, то я просто ссылаюсь на один из 5 базовых файлов. Вы можете ссылаться на них во всех приложениях Adobe, которые я использую. Это может быть невозможно в программном обеспечении, отличном от Adobe. Но при ссылке на них остаются все те же 5 базовых файлов. Если бы одна из них изменилась, все последующие ссылки оказались бы нуждающимися в обновлении.

Я не думаю, что возможно сохранить один файл для логотипа, если вам важен цвет. Имея эти 5 базовых файлов, вся работа уже сделана. В будущем мне не нужно беспокоиться об изменении цвета, если я выбрал правильную версию для использования в данном проекте. Все усилия/работа, затраченные на создание различных цветовых версий, учитываются в проекте логотипа, и после его завершения не должно быть причин изменять эти 5 базовых файлов.

Если бы использовался один файл, мне нужно было бы менять цвет каждый раз, когда это необходимо, а затем проверять его. Скорее всего, через какое-то время в конечном итоге появятся несколько вариаций одних и тех же цветов, потому что я могу использовать 50% C в один раз, 52% C в другой, 54% C в другой и т. д. Это усугубляется, если несколько человек работают на нескольких проектах. Этих вариаций я хочу избежать , и именно поэтому я с самого начала установил 5 базовых файлов.

Даже когда клиент присылает мне свой логотип, и это один файл RGB, CMYK или Spot, я потрачу время на создание этих 5 базовых файлов для внутреннего использования (и включу некоторое время в стоимость проекта, зная, что мне понадобится сделать это). Мое общее мышление таково, что я ремесленник , и это моя профессия. Это не лишняя работа или нецелесообразное вложение некоторого времени, чтобы гарантировать, что все проекты, продвигающиеся вперед, будут лучшими, какими они могут быть. Конечно, я мог бы сэкономить немного времени, просто используя файл RGB для всего. Но это не очень хорошо.

Я в основном делаю это, но у меня нет такого большого и обширного опыта, как у вас. Однако я сделал одну вещь: использовал слои в файле AI с CMYK и оттенками серого, а при размещении логотипа и после размещения IIRC, в частности, в Indesign, можно переключать видимость слоя. Таким образом можно поддерживать один файл для двух цветовых моделей. По моему опыту, оттенки серого отлично печатаются одним цветом, как и ожидалось.
@Yorik Конечно, это работает .. оттенки серого - это просто черная пластина. :)Моя единственная проблема - переключение слоя Indesign. Это абсолютно здорово, и я использую его все время. Но для логотипа я бы предпочел отдельные файлы. Я не верю, что переключение всегда будет поддерживаться, и я вполне могу пропустить логотип, если он отображается не в том слое, особенно если он крошечный. Но это действительно больше предпочтения, чем что-либо еще.
О, согласен полностью, переносимость и долгосрочное архивирование - потенциально серьезные недостатки.
Однако эта версия CMYK может сбить с толку: какой цветовой профиль следует использовать? Вероятно, какой-то профиль, который является стандартным в вашем регионе, но что, если логотип нужно напечатать в какой-то другой области? Вам нужны отдельные версии для с покрытием/без покрытия? Сможет ли клиент справиться с этим? Подход может заключаться в том, чтобы просто преобразовать версию RGB в правильную CMYK, когда это необходимо, но как насчет черного и серого цветов? А как насчет таких цветов, как CMYK (0,97,99,0)? Не будет ли он лучше смотреться в однотонных тонах? Думаю, я просто пытаюсь сказать, что всегда присутствует некоторая степень мастерства.
@Wolff Ну, это другое дело. Я использую стандартные североамериканские профили CMYK (поскольку я нахожусь в США). Если они будут печатать в другом месте, надеюсь, что поставщик печати заботится о цвете и решит эту проблему. :)Но да, я видел некоторые иностранные печатные материалы, которые лично я бы не одобрил, даже если клиент, кажется, согласен с ними.
Ну, стандарт здесь для дизайнеров, похоже, работает с предварительным просмотром в Северной Америке (потому что это стандарт в продуктах Adobe), а затем экспортируется в европейские профили и удивляется, что цвета выглядят по-разному в Acrobat. Печать в других регионах меня не беспокоит. Однажды отправил что-то на печать в Китай, но они «не использовали цветовые профили», так что это было легко. 😀
Отличное понимание, вероятно, лучший ответ, который я видел в этом подразделе. Мне любопытно кое-что - действительно ли необходимы версии с оттенками серого и плашечными цветами? Для чего они когда-либо использовались?
Версии плашечных цветов @HashimAziz включены только в том случае, если желателен плашечный цвет. не все логотипы имеют версию с плашечным цветом. Неплохая идея включить один, чтобы клиент мог печатать в 2 или 3 цвета, если есть желание. Оттенки серого включены, поэтому я могу контролировать серый цвет. Если вы просто разрешите цветному логотипу автоматически изменять оттенки серого, серый цвет может быть не лучшим серым цветом для использования. Например, автоматическое преобразование может создать 60% серого, тогда как на самом деле 50% серого обеспечивает лучшую общую контрастность. Единственный способ сохранить эти 50% серого — предоставить отдельный конкретный файл.
@Scott Но я спрашиваю, в каком контексте каждый из них фактически используется, особенно в оттенках серого. Может быть, это мой возраст/отсутствие опыта, но я не могу представить себе вариант использования, в котором был бы желателен логотип в градациях серого.
Плашечный цвет предназначен для печати чернилами Pantone с ограниченной палитрой. Большинство изделий печатаются в 1, 2, 3 или 4 цвета. Версия Spot color предназначена для 2-х и 3-х цветной печати. Плашечные цвета также обычно используются для нестандартных изделий, таких как упаковка, вывески, оклейка транспортных средств и т. д. Версия в оттенках серого предназначена для одноцветной печати, когда сплошной черный логотип не является предпочтительным. Версия в оттенках серого может поддерживать некоторый динамический вид логотипа, тогда как сплошная черная версия этого не сделает. @ХашимАзиз

У других может быть свой собственный рабочий процесс, но вот то, чем я обычно занимаюсь. Я бы не стал называть это «лучшей практикой». Я думаю, что «лучший» — слишком субъективное слово. То, что лучше для меня, может быть не лучшим для других.

Я обычно сначала разрабатываю версию с плашечными цветами, но только если этого требует мой клиент и если это практично. Не все логотипы можно воспроизвести в плашечных цветах. Создайте версию CMYK, а затем версию в одном цвете (будь то черно-белая или пятнистая, может быть и тем, и другим) и сохраните все это вместе в одном документе (т. е. в документе CMYK). Все это вполне может существовать вместе в одном файле CMYK .ai. Это я рассматриваю как основной документ.

Экспорт файла изображения RGB, такого как PNG/JPEG, из этого мастер-документа CYMK или даже копирование и вставка версии логотипа CMYK в документ RGB .ai является тривиальной задачей, где он в любом случае мгновенно преобразуется в RGB.

Насколько я знаю, считается лучшей практикой также создавать версии RGB. Крупные сетевые бренды, на которые я работал, требуют этого для создания логотипов. Но я не совсем уверен, почему. Может быть, потому что каждое приложение конвертирует CMYK в RGB немного по-разному. Но да, согласен, кажется довольно тривиальным, поскольку эти различия очень незначительны.
Если я укажу явный цвет RGB, он экспортируется неправильно. У меня есть оранжевый цвет CMYK в моем документе CMYK. Но для веб-сайтов другой оранжевый цвет RGB выглядит лучше на экране. Таким образом, у меня есть два образца. Если я применю образец RGB в своем документе CMYK и экспортирую его в RGB, он будет иметь другое значение RGB, чем у образца. Это то, что я имел в виду под "двумя документами". Есть ли обходной путь или что вы рекомендуете (чтобы не нужно было вести два документа)?
Изображения RGB, даже с правильным цветовым профилем (sRGB), будут отображаться разными цветами на разных устройствах, если только те, кто просматривает изображения, не откалибровали свои дисплеи с помощью аппаратного калибровочного устройства. Это непрактично. Вы не можете заставить пользователей/зрителей калибровать свои устройства. Если вы ожидаете, что цвета RGB будут соответствовать печати, это глупая затея. Поэтому, на мой взгляд, указывать цвета RGB совершенно бессмысленно, хотя я знаю, что люди так делают.
Кроме того, ничто не мешает вам выбрать цвета, которые лучше смотрятся на экране. Будьте готовы к неизбежному сценарию, когда ваш клиент спросит вас, почему его задание на печать не соответствует цвету RGB, который он видит на экране, особенно если этот цвет находится вне гаммы CMYK или печати плашечных цветов. Здесь будьте осторожны — клиенты могут быть очень педантичны.
Если цвет «экспортируется неправильно», может возникнуть путаница в цветовом профиле. Я имею в виду, что если вы имеете в виду, что оранжевый CMYK выглядит правильно на экране, а затем, если вы экспортируете как RGB, он выглядит иначе, должно быть что-то идет не так. Оранжевый CMYK, который вы видите на экране, — это RGB, поэтому его можно правильно экспортировать как RGB. (Есть несколько цветов CMYK, таких как чистый голубой, которые находятся за пределами гаммы sRGB. Не знаю, происходит ли это.)
@wolff - я согласен, должна быть возможность преобразовать любой цвет CMYK в RGB или очень близко, но что-то может пойти не так, если используется неправильный цветовой профиль. Это всегда должно быть sRGB для Интернета.
@ User123456789 - Я добавил несколько комментариев, но забыл отметить вас. Извини.

Я только дополню ответ Скотта.

Есть две причины, по которым цвет может измениться.

  1. Бренд почему-то обновляется. Наверное, чтобы его модернизировать, а если что-то было сделано не так... что-то исправить.

  2. Стандарты изменились достаточно, чтобы обновить файлы.

Второго не будет. Вот почему вы используете некоторые стандарты, такие как цветовые профили (например, Gracol, Swop, Fogra и т. д.) или признанные бренды для точечных красок (Pantone, Toyo и т. д.). Может быть случай, когда вам нужно использовать новый стандарт, поэтому вы обновляете несколько вещей в руководстве по бренду.

+1 Отличные баллы .. Я бы отредактировал, чтобы добавить эти баллы в свой ответ, но это слишком похоже на кражу интеллектуальной собственности.:)

Можно ли создать/обслуживать только один мастер-файл?

Да. SVG со встроенным CSS и/или JavaScript. Другой вопрос, поддерживает ли это какой-либо конкретный инструмент, такой как ИИ. Но у вас определенно может быть один файл, который реагирует на какой-то внешний селектор, который переключает внешний вид между цветным и монохромным — фактически у вас может быть несколько представлений, основанных также на масштабировании и типе устройства. Например, то, что вы представляете в монохромном режиме на экране, по сравнению с монохромной печатью, может сильно различаться и т. д. Вы также можете иметь внешний вид для печати в плашечных цветах. И так далее. Это зависит от того, что вам нужно, но это может быть и отдельный файл, который автоматически адаптируется (или с явным внешним выбором) к обстоятельствам.

SVG не подходит для печати. Имиджсеттеры подавятся этим. И в печатной продукции нет ни CSS, ни javascript. Если рассматривать ТОЛЬКО веб-доставку, то любой файл RGB будет работать, svg или другой.
Лучшая практика для двойного (cmyk/rgb) рабочего процесса для активов бренда?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 1v