Написание платонических отношений

Несколько вещей, которые следует учитывать:

• Если вам не терпится написать «хороший материал», в котором ваши персонажи целуются, напишите это вне очереди. Уберите это из своей системы. Теперь вы можете вернуться и создать часть «подготовки к этому».
• Ваши персонажи могут признать, что их влечет друг к другу, но сейчас неподходящее время, какими бы ни были ваши препятствия. Это не платонически, но и не поцелуи.
• Подумайте о своих собственных платонических (не романтических) дружеских отношениях. Попрактикуйтесь в написании этих сцен. Опишите, когда вы в последний раз тусовались с одним или несколькими друзьями, которые вас не привлекают. Напишите о своих ощущениях и о том, что вы сделали. Используйте это как шаблон, чтобы написать о том, что Эрика и Эбигейл не привлекают друг к другу.

Похоже, то, что вы пишете, — это не платонические отношения, а разочарованные романтические отношения. Конечно, есть миллионы историй о неудачных романтических отношениях. И ключом к ним всегда является то, что вызывает разочарование.

Основная форма истории – желание, встречающееся с разочарованием. Затем следует попытка преодолеть препятствия, вызывающие разочарование, за которыми следует либо успех, либо неудача.

Если кажется, что персонажи должны просто упасть в объятия друг друга, это говорит о том, что непонятно, что им мешает это сделать.

Читатели ожидают, что истории будут оформлены как истории. Они ищут форму истории в произведении, когда читают. Если есть парень и девушка, форма повествования гласит, что они должны влюбиться, быть разлученными различными силами, бороться с этими силами и либо соединиться, либо разлучиться навсегда. Если кажется, что они должны быть объединены сейчас, это, вероятно, потому, что история не содержит ничего, что могло бы разлучить их. Если это так, то решение состоит в том, чтобы предоставить достаточно убедительное препятствие, чтобы читатель сразу понял, что он не может поцеловаться.

Это немного поздно, но я не согласен с ответом Дункана Маккензи. Отличные платонические отношения возникают из-за желания остаться друзьями и не начинать ничего романтического. Препятствия — это еще не все; если это не должно быть любовной историей (а иногда даже если это так), одно хорошее внешнее или внутреннее препятствие — это самое большее, что вам когда-либо понадобится.

На заметку о том, как написать платонические отношения, есть масса действительно хороших примеров. Моими фаворитами из всего, что я видел, были бы Рой Мустанг и Мэйс Хьюз в «Стальном алхимике». Они определенно разделяют глубокую любовь друг к другу, но это совсем не романтично. Они заботятся друг о друге, как братья, любовники, лучшие друзья и многое другое, что невозможно классифицировать или аккуратно поместить в коробку. Каждый из них понимает, что думает и чувствует другой, и они присматривают друг за другом. Они пробуждают друг в друге лучшее, и они единственные, кто действительно может выявить худшее (самое злое, которое они когда-либо испытывают, это когда кто-то причиняет боль другому).

Теперь, возможно, вы не ищете что-то настолько глубокое. Это нормально. В таком случае я бы последовал совету Лорен Ипсум: посмотрите на свои собственные дружеские отношения и развивайте их. Таким образом, вы почти всегда получите фантастически реалистичные платонические отношения, к которым ваши читатели обычно легко относятся.

Эта часть применима к любому уровню дружеских отношений, и в основном это просто мои личные предпочтения. Когда я читал и писал рассказы с персонажами, которые знали друг друга в течение некоторого времени, я обнаружил, что один из лучших материалов исходит от их шуток. Вы знаете, маленькие внутренние шутки, приколы, ложные оскорбления и тому подобное. Например, я недавно прочитал историю, в которой два главных героя играли в бегущую игру, где они кричали и злились друг на друга по пустякам («Как ты СМЕЕШЬ брать мою ручку, бездушный сукин сын!») или драматично. заявляют о своей бессмертной любви друг к другу в «непристойных, преувеличенных деталях», при этом смысл игры в том, что они должны оставаться совершенно серьезными, независимо от того, насколько далеко это обострилось или насколько нелепо это стало. Эта маленькая игра превратила двух серьезных персонажей в детей на пару абзацев и добавила столь необходимой комедии к мрачной и ужасающей истории. Суть в том, что такие мелочи действительно придают отношениям измерение и близость. Подумайте о том, что вы и ваши друзья делаете, что раздражает других и/или что другие не понимают.

Кроме того, развитие этих мелочей по ходу истории — отличный способ показать развитие отношений между некоторыми персонажами.

Честно говоря, если они в целом много взаимодействуют в реалистичной и интимной манере (нет, не обязательно в этом смысле, просто в том смысле, что читатель может сказать, что у них есть глубокая связь), это может иметь большое значение. Демонстрация того, что они обычно могут сказать, что другой думает или чувствует, — отличный способ показать, что они «больше, чем друзья» в буквальном смысле этой фразы.

Прелесть сильных платонических отношений, которые переходят в романтические, заключается в том, что вам даже не нужно терять платонический аспект этих отношений. Конечно, между ними все по-разному, но от этого они не становятся меньше друзьями. На самом деле, это может даже углубить их связь, просто добавив еще один слой к тому, что делает их отношения такими особенными. Шутки продолжаются, их дружба по-прежнему сияет, и романтический аспект их любви никогда полностью не берет верх (если, конечно, вы не превращаете книгу в роман). Вспомните Чендлера и Монику из «Друзей » или Элизабет и мистера Дарси из « Гордости и предубеждения».. Даже признавшись в своих чувствах друг к другу, они не просто вдруг становятся влюбленными. Они продолжают шутить и дразнить друг друга, как пары, так и близкие друзья.

Надеюсь, это помогло, а не просто стена текста.

Здорово, что вы хотите, чтобы ваши персонажи целовались на месте. Если вы напишете это хорошо, читатель тоже этого захочет. Если вы хотите превратить это в великую историю, вы должны теперь бросить все возможное на их пути, чтобы этого не произошло. Есть бесчисленное множество способов сделать это.

• Ее отец, боксер, не хочет, чтобы он приближался к дочери.

• Она собирается отправиться на миссионерскую работу в Индию и не может запутаться.

• Она помолвлена ​​с солдатом, отправленным за границу.

• Его ревнивая бывшая девушка попустительствует, чтобы заставить ее думать, что он ее ненавидит.

Вещи, которые встают на их пути, сделают их хорошим романом. Если они платонические, то это должно быть потому, что они должны быть, а не потому, что они хотят быть.

Что ж, если ваши типы персонажей предполагают медленное построение их романтических отношений, то я предполагаю, что вы ответили на все вопросы об их личностях в уме, но не изложили это на бумаге. Задайте вопросы, почему они так увлечены друг другом и почему они любят друг друга. Что делает их подходящими друг другу и что их связывает. Что они дают друг другу, без чего другой не может жить. Получив эти ответы, подумайте, как лучше всего представить их читателю — с помощью ситуаций, отношений, разговоров и препятствий. Иногда у нас, как у писателей, вся история в голове, и кажется, что она велика, но мы забываем, что читатель знает только то, что написано, и может только на основании этого догадываться. Кстати, если у тебя такое чувство, что они должны поцеловаться, читатель тоже это почувствует, и если вы задержите этот поцелуй, то поднимете волнение и приятно разозлите сознание читателя. Так что постарайтесь отложить этот поцелуй, если вы думаете, что история может извлечь из этого пользу. Также есть вариант, что персонажи настолько страстные, что поцелуй действительно должен произойти рано, и это нормально, если это для них естественно.

Похоже, то, что вы пишете, — это не платонические отношения, а разочарованные романтические отношения.

Это так, не так ли? Если ваши персонажи хотят целоваться, в этом нет ничего платонического (и в этом нет ничего плохого, конечно, это только вопрос вашего выбора, как развивать свою историю).

Вопрос, который следует задать себе: почему я не позволяю им это делать, и работает ли это для истории?

Если да, придумайте правдоподобную причину, объяснив, почему они не могут быть вместе, как будто их разделяет пространство или время (или и то, и другое), если нет, то смилуйтесь над ними и дайте им вести себя естественным для них образом, что бы это ни было, и сконцентрируйтесь на продвижении истории вперед.