некоторые критерии, когда фильтр выглядит хорошо

Это намного сложнее, чем может показаться на первый взгляд (даже если предположить, что это будет очень сложно). Давайте начнем с двух примеров изображений, которые вы указали в вопросе.

На первом снимке решение превратить существующее небо, и только небо, цветной фотографии в этюд "Ансель Адамс в Йосемити" в высококонтрастном черно-белом изображении - совершенно нестандартное и неочевидное художественное решение. . Полученное небо глубоко укоренилось в фотографическом словаре другой эпохи и может вызывать воспоминания о многих вещах, но если вы не пытаетесь прикоснуться к этим подразумеваемым элементам, будь то вызов призраков более дикого, более свободного времени и темпа или даже просто «конечно, я слышал об Анселе Адамсе, идиот!», то это не то, что вы хотели бы сделать со своей фотографией в обычном случае. Скорее всего, вы попытаетесь задним числом применить градуированные фильтры нейтральной плотности и поляризационные фильтры, оставив изображение цветным.а не эффект сепии) черно-белого неба, тем не менее, следует гораздо более логично, поскольку чисто нейтральные оттенки серого или обработка холодных тонов не будут так хорошо сочетаться с остальной частью изображения и будут иметь более резкий срез. эффект «выход», но сначала вам придется придумать черно-белую идею, а это просто странно.

Что касается второй фотографии, я могу придумать полдюжины различных процедур, которые я мог бы использовать в качестве рекламного снимка, сделанного для определенной цели (это для укладки волос? средства по уходу за волосами? уход за кожей? макияж? обложка книги? обложка альбома?), и еще полдюжины я могу дать в качестве редакционных иллюстраций. Когда я был работающим профессионалом, еще в эпоху ацетата, это были почти все решения, которые мне приходилось принимать во время съемки (вы могли просто принять решение перейти от цветного к черно-белому, но это было бы невозможно). это не то же самое, что выбрать для начала черно-белую съемку). Сегодня вместо того, чтобы выбирать контраст, насыщенность, резкость и зернистость при загрузке камеры, вы можете отложить многие из этих решений до постобработки. Это означает, что такой снимок сегодня полезен в качестве стокового изображения, а не в качестве пони с одним трюком. С этим изображением возможно все, от обжигающей насыщенности до фантастической страны грез; нет "правильного" лечения.

Соляризация почти всегда является ошибкой. Когда это работает, это великолепно. Это почти никогда не работает. И нет хорошего способа сказать, работает ли это, пока вы не примените эффект. (Во времена кинематографа, когда процесс «солоризации» имел некоторую «солнечность», можно было найти одну хорошую картинку на трех или четырех рулонах пленки. Но чтобы выяснить это, нужно было распечатать их все. В зависимости от процесса, использовать, это означало бы сотню или около того отличных фотографий, которые были потеряны навсегда, потому что вам просто нужно было попробовать соляризацию, которую вы видели в книге, не так ли?)

Даже если цель состоит в том, чтобы просто удалить нежелательные эффекты из меню доступных фильтров (а не в автоматической обработке изображений), вы, вероятно, будете ошибаться в большинстве случаев. Монохроматическая абстракция с плавными тонами может оказаться неудачной, как изначально представлял фотограф, но из нее может получиться очень интересное изображение, если применить фильтр обнаружения краев — все зависит от того, как вы решите определить края при применении фильтра. Таким образом, ваш эффект карандаша может быть лучшим для таких изображений, которые любой здравомыслящий человек, не задумываясь, исключит из этого эффекта. Это и есть искусство: иногда самое интересное и притягательное происходит потому, что художник на несколько минут отбросил «разумное» и попробовал что-то идиотское.

Лучшее, на что вы можете надеяться с помощью автоматизации (кроме коррекции экспозиции и цветового баланса, которые камера уже пыталась сделать), — это применение самых банальных и шаблонных эффектов, которые только можно себе представить. О, детка, давайте сделаем черно-белую низкоконтрастную сепию! Похоже на губную помаду — подчеркните красный цвет и убейте насыщенность во всем остальном! Что-то в этом роде. Это было сделано до смерти. С тем же успехом вы могли бы просто применить фальшивую выцветшую окраску 60-х к каждому изображению, как и все остальные, и закончить на этом.

Я думаю, что компьютер не сможет определить, когда эффект делает изображение лучше для человеческого глаза, компьютер не может понять контекст или эмоции, чтобы принять решение, является ли эффект хорошим, плохим или уродливым.

например, добавление «теплоты» к изображению может сделать изображение более приятным для человеческого глаза в некоторых контекстах, но в других это будет выглядеть как плохой баланс белого.