Нужна ли ничья во втором баре?

Когда у меня ничья в 1-м такте и я хочу аналогичным образом привязать ко 2-му такту, я обычно показываю «конец» ничьей на ноте в начале 2-го такта. Это необходимо? Пример ниже должен показать, что я имею в виду:

Отрывок, показывающий "половинную ничью" во втором финале

Как я уже сказал, я обычно добавляю это. Это легко, когда пишу партитуру от руки; при использовании Sibelius я использую забавные обозначения шлепков или совков, чтобы имитировать галстуки:

Палитра Sibelius, показывающая «плюх» и «ковш»

Есть ли лучший способ имитировать эти связи? (Например, вручную размещенные линии/символы довольно сложно вставлять.)

Я думаю, что лучше всего сделать это для максимальной ясности, хотя я думаю, что смогу довольно легко догадаться из контекста. Я не буду давать официальный ответ, так как у меня нет Сибелиуса, но ваше решение мне очень нравится. В Finale я использую фразу, которую затем модифицирую, пока она не станет похожа на ничью, но я не уверен, что Sibelius обрабатывает фразы аналогичным образом.

Ответы (2)

Мне кажется, что я никогда не могу вспомнить пример произведения, опубликованного в основную эпоху ручной гравюры классической музыки (1800–1960), у которого есть галстук, продолжающийся до первого окончания, где гравер также не поместил окончание свяжите второе окончание (аналогично для других элементов, которые переходят в первое окончание, таких как крещенди; я также думаю, что лучи через тактовую черту будут вести себя аналогично, но не могу припомнить, чтобы когда-либо видел).

Вы правы в том, что ни одно из самых популярных коммерческих программ не позволяет легко записать это, хотя ваш подход с использованием несвязанной лиги довольно популярен. Я полагаю, что для крещендо можно было бы использовать две наклонные линии, продолжающие наклон крещендо, ведущего в первую концовку. Ни один из этих элементов не будет должным образом регистрироваться в семантике программного обеспечения для записи, и воспроизведение может быть очень сложным (мне пришлось вставить отдельный, скрытый нотоносец для этого один раз с паузой в начале второго окончания в качестве приближения когда мне нужно было сделать это один раз), но визуально это довольно хорошо.

Большая часть нотной записи остается неоднозначно определенной. Например, бывают случаи, когда первое и второе окончания распространяются только на часть такта (тьфу...): переносятся ли знаки альтерации во второе окончание? Если смена ключа в конце (или внутри) первой концовки (или смена тональности, изменение тактового размера и т. д.) должна быть отменена в начале второй концовки (на мой взгляд, семантически ответ — нет, но поскольку смена ключа в конце такта могла привлечь внимание исполнителя, я бы любезно добавил восстанавливающий знак ключа / тональности и т. д.).

Спасибо за подробности, Михаил. Хорошо, что вы и Пэт Мачмор (в его комментарии) получили заверения по этому поводу; Я всегда ставил такие маркировки, но не мог припомнить, чтобы мне когда-либо говорили это делать!

То, что вы написали, хорошо.

Иногда вы можете обойти проблему, сделав 1-й и 2-й временные бары каждый по два такта.

Нужна ли ничья во втором баре?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v