Мне кажется, это наиболее часто рекомендуемый метод для получения «правильного металлического тона». Почему это? Зачем столько платить за монстра, а потом пользоваться кранч-каналом и тубскримером?
Педали овердрайва, такие как ламповый скример, усиливают средние частоты. Когда вы увеличиваете мощность педали O/D усилителя, средние частоты становятся более искаженными, а басы и высокие частоты остаются более чистыми. Это сохраняет плотный звук баса, что необходимо для быстрых металлических ритмов, и помогает слышать гитары поверх низких частот дабл-бочки и бас-гитары.
На самом деле существует столько же «металлических» тонов, сколько и металлических гитаристов.
Некоторые из лучших метал-гитаристов в мире не используют никаких эффектов, а просто включают свой Marshall. Другие будут использовать фузз в металлическом дисторшне, а затем в каскаде предварительного усиления с высоким коэффициентом усиления и усиливать искажение в каскаде усилителя мощности. Третьи будут запускать параллельные пути прохождения сигнала через различные дисторшны, усилители и кабинеты.
Так что, хотя некоторые гитаристы и поступают так, как вы описываете, гораздо больше на самом деле этого не происходит.
Но в любом случае, метал — это искажение, поэтому подходит любая техника, которая искажает сигнал так, как вам нравится.
Если вы посмотрите на цены, вы обнаружите, что усилители, которые на самом деле стоят больше всего, — это не усилители с высоким коэффициентом усиления и искажением, а более классические ламповые усилители — потому что тип искажения, который они создают, более управляем и имеет более широкий спектр. диапазон доступных звуков. Типичные усилители, продаваемые с пометкой «Металл», как правило, дешевле.
Искажение возникает из-за того, что схема «обрезает» сигнал, изменяя форму волны и добавляя в сигнал дополнительные гармоники.
Часто предпочтительнее пройти через несколько этапов более мягкого клиппинга, чтобы каждый этап немного больше «округлял» сигнал, поскольку это позволяет игроку контролировать количество искажений более градуированным и контролируемым способом, играя жестче. Это также позволяет звуку развиваться более интересным образом по мере затухания ноты.
Что касается того, почему вы должны платить за усилитель, который дает больше искажений, чем вам нужно - это, вероятно, отчасти просто потому, что большие усилители, как правило, имеют больше возможностей, и для данного игрока обычно не нужны все они.
Вы часто можете исказить первую секцию усиления лампового усилителя сигналом с более высокой амплитудой. Вы добавляете к звуку не только полупроводниковые искажения, но и дополнительные ламповые искажения при использовании более высокого сигнала.
Кроме того, почти в каждом популярном «металлическом» ламповом усилителе тональный стек размещается после предусилителя или в конце предусилителя, поэтому само собой разумеется, что управление басом происходит после того, как произошло искажение. Чтобы еще больше усложнить ситуацию, почти каждый каскад оснащен тем, что фактически представляет собой несколько фильтров верхних частот как на катоде, так и на пластинах секций усиления напряжения. Большинство ламповых усилителей, как правило, представляют собой каскадные полосовые фильтры, при этом тональные стеки имеют относительно жесткий обрез средних частот даже при наборе в полдень, чтобы выровнять ситуацию. Короче говоря, ламповые скримеры оправдывают свое название.
Хотя здесь нет стопроцентного ответа, общий совет, который я вижу, состоит в том, чтобы использовать овердрайв для сжатия и усиления сигнала, чтобы каскад предварительного усиления усилителя мог более эффективно искажать сигнал.
В этой конфигурации вы бы установили настройку Drive TubeScreamer (например) почти на ноль, Tone на то, что хотите, и Level на очень высокую настройку.
Для меня все дело было в тоне. Овердрайв, дисторшн были более или менее четкими в зависимости от усилителей, используемых в сочетании с определенными педалями. Каждая установка определяется слухом гитариста, что он предпочитает.
Я, выходец из метала 90-х в SD и LA, использовал ламповый скример TS9 (старые модели), чтобы добавить определенный тон к кранчу, формируя приглушенные тона или пост-звуки. 60% драйв 70% диск 40% звук
Тодд Уилкокс