Почему смычки для скрипки длиннее смычков для альта, чем для виолончели, чем для контрабаса?

Какая логика стоит за этим?

Поскольку большие инструменты имеют большие зазоры между струнами, я ожидал, что смычок большего размера будет легче приспосабливаться к непрерывному смычку при смене струн.

В: Почему альты больше скрипок? О: Это не так. Головы скрипачей крупнее.
Это не обязательно так... У меня есть два басовых смычка, самый короткий из которых примерно такой же длины, как мой виолончельный смычок...
Есть ли у вас какие-либо комментарии о разнице, которую вы чувствуете между двумя луками? Вы уже пробовали скрещивать (смычок виолончели на бас и реверс)?
Различия? ощущение лука в руке, баланс - все это личное. Что не так уж лично, так это то, что звук, издаваемый каждым смычком, отличается - более длинный смычок больше похож на сольный / камерный смычок - хороший тон, очень простой в использовании. более короткий (который был более дорогим), кажется, дает больше громкости, но немного более резкий тон, и я обычно использую его только для более современных оркестровых вещей.

Ответы (2)

На самом деле это связано с физикой воспроизведения звука смычковыми струнными инструментами.

На инструментах семейства виолончелей звук создается за счет того, что струна «скользит» по смычку. То есть лук захватывает (за счет трения) тетиву, смещает ее на определенное расстояние, пока восстанавливающая сила от натяжения тетивы не преодолеет трение и не вернется в исходное положение (здесь используется общеизвестный факт, что статическое трение сильнее, чем динамическое трение, поэтому, как только струна начнет двигаться, она по существу вернется в исходное положение, прежде чем снова будет захвачена смычком).

Теперь высота звука, создаваемая струной, определяется частотой вибрации струны. Для инструментов с более высоким тоном частота выше: струна должна вибрировать быстрее. Чтобы создать резонанс, вы должны натягивать смычок с той же скоростью, что и скорость вибрации струны (иначе вы можете создать деструктивную интерференцию, делающую смычок неэффективным). Чтобы достичь этой более быстрой вибрации, лук должен смещать тетиву с большей скоростью.

Поэтому типичная скорость смычка выше для струнных инструментов с более высоким тоном.

Поскольку на скрипке вы кланяетесь быстрее, для удерживания ноты в течение того же времени без возврата смычка требуется более длинный смычок, чем, скажем, на виолончели. Вот почему струнные инструменты с более высоким тоном имеют более длинные смычки. (Обратите внимание, что смычок альта лишь незначительно короче скрипичного; у этих двух инструментов три общие струны.)

Есть, конечно, и другая причина для длины смычков неполноразмерных инструментов: вы даете более короткие смычки детям с более короткими руками, чтобы они выработали хорошую привычку к смычку. 10-летний ребенок с 75-сантиметровым луком никогда не сможет натянуть достаточно далеко, чтобы приблизиться к наконечнику.
Отличный ответ! Никогда бы не подумал, что за этим простым вопросом стоит столько физики.
Я принял этот очень хороший ответ. Жаль, что я не смогла принять Готье, так как они дополняют друг друга.
это также частично объясняет сложность игры арпеджио: вам нужно быстро адаптировать скорость смычка между струнами, когда вы пересекаете их.

Помимо прекрасного ответа Вилли Вонга, контрабасисту нужно больше давления на смычок, чем скрипачу. Чем больше расстояние между вашей рукой и кончиком лука, тем большую силу потребуется приложить запястью.

Другими словами, игра на контрабасе смычком, как на скрипке, может потребовать слишком большой силы запястья для игры кончиком смычка.

Еще один аспект: смычок также шире для более крупных инструментов (требуется больше силы, чтобы заставить вибрировать более толстые струны). Более широкий лук легко стал бы слишком тяжелым, если бы имел ту же длину, что и более узкие.

Ах да, я забыл об этой части. Для получения «плавного» звука на инструментах с более низким тоном также требуется, чтобы смычок был тяжелее (чтобы иметь больший угловой момент и с меньшей вероятностью «отскакивать» от струны). Это накладывает дополнительные физические ограничения на то, что описал Готье.
Играя на контрабасе, этот ответ имеет смысл. Это вопрос, над которым я думал раньше, но никогда не мог ответить.
Кроме того, канифоль для баса бесконечно более липкая, чем канифоль для скрипки или виолончели. Как только мы заставим струну вибрировать, мы можем выдержать длинную, тихую ноту, очень медленно двигая смычком и все еще получая сильный резонанс. Скрипач, делающий то же самое, должен был бы менять направление смычка чаще, чем басист, иначе он получил бы некачественный звук.
Почему смычки для скрипки длиннее смычков для альта, чем для виолончели, чем для контрабаса?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v