Что-то только что пришло мне в голову, хоть убей, я не могу вспомнить имя Водителя. Я уверен, что у этого парня нет имени на весь фильм. Кто-то должен был окликнуть его.
Я слышал, как его называли «малыш», «парень» и «сосед».
У него было имя? А если нет, то с какой целью он остался без имени? Как Николасу Виндинг Рефну удалось провернуть этот трюк?
Я немного разъясню то, что Кристиан сказал выше, поскольку, хотя я думаю, что его ответ правильный и достаточный, именно этот вопрос привел меня к более глубокому пониманию фильма.
Я также задавался вопросом об отсутствии имени водителя - до определенного момента в фильме, который, я думаю, объясняет большую часть мотивации того, что представлено. Когда водитель спрашивает своего благодетеля, знаком ли он с историей о скорпионе и лягушке, все, что нужно сделать, это найти басню (см. Википедию) — она во многом помогла мне ответить на большинство вопросов, которые у меня были о фильме. Это также заставило меня понять, что его имя не имеет значения. Мне вспоминается цитата Шекспира: «Роза под любым другим именем будет пахнуть так же сладко». Прекратите читать здесь, если не хотите видеть спойлеры.
Куртка скорпиона водителя представляет его предысторию (почти буквально). Как намекает Кристиан, название «драйв», вероятно, больше относится к характеру персонажа, чем к его призванию. «Малыш», или водитель, по своей природе подобен скорпиону — прирожденному убийце. Фильм, вероятно, исследует вопросы: (1) можно ли подавить свою природу? И (2) можно ли найти искупление, пойдя против природы, когда природа зла?
Скорпион («ребенок»), кажется, готов подавить свою природу и заменить ее на ограниченное время природой своей жертвы, лягушки. Автомобиль — это транспортное средство (извините), с помощью которого скорпион превращается в лягушку, а перевозка пассажиров к месту назначения — это взгляд скорпиона на природу лягушки. Однако скорпион готов подавлять свою природу только в течение ограниченного времени (5 минут), после чего он снова становится скорпионом.
Трансформация - это то, что позволяет ему найти любовь с Ирэн. В большинстве сцен с ней - либо они едут вместе, либо он вне кожи (без куртки-скорпиона). Сцена в лифте (в куртке) - это место, где он раскрывает свою истинную природу Ирэн, и она приходит в ужас от этого.
Финальные сцены, показывающие, как ребенок просыпается в машине, а затем уезжает, возможно, являются признаком того, что он нашел искупление? Может быть, это означает его перерождение в виде лягушки? Довольно крутой фильм.
У него не было имени, и многие рецензенты и критики сравнивают его с Человеком без имени как жесткого, почти лишенного диалогов человека, который думает только о своей цели.
Что касается того, как режиссер добился этого, мне кажется, это просто умный сценарий, не слишком отличающийся от того, как это было сделано в «Бойцовском клубе».
Ну, во-первых, сюжет фильма основан на романе Джеймса Саллиса, и у него там тоже нет имени (должно быть, рассказчику еще сложнее все время называть его водителем ;)). Таким образом, в дополнение к тому, что уже сказал TylerShads, это может быть отчасти просто для того, чтобы отдать должное роману (хотя я уверен, что они не портировали роман один на один, было бы немного странно со стороны сценариста). самому придумать другое/любое имя для главного героя).
Должен признаться, я не читал роман (может быть, еще нет?), но из той информации, которую я о нем собрал (после просмотра фильма и нахождения его блестящим), кажется, что водитель гораздо более аморальный и бесчувственный персонаж. чем в фильме. В то время как его моменты с Ирэн и ее семьей (которые играют гораздо большую роль в фильме) делают его более симпатичным в фильме. С другой стороны, книга, хотя и дает некоторые подробности о его предыстории и воспитании, не пытается проанализировать его психологию или объяснить причины его мотивов и действий (в некоторой степени это делает и фильм). Так что я думаю, что в этом случае удаление имени особенно помогает установить некую дистанцию с персонажем и сделать его своего рода черным ящиком, за действиями которого можно наблюдать, но никогда толком не понять движущую силу (каламбур) внутри.
И чтобы добиться этого, как часто вы действительно называете людей, с которыми разговариваете, по имени? Я думаю, вы можете задаться вопросом, как редко. Только мы, обученные кинозрители, хотим, чтобы всех постоянно называли по именам. Как уже сказал TylerShads, подумайте о Бойцовском клубе (нет, его звали не Джек, даже если все так стараются установить эту условность ;)). И, кстати, добился этого скорее Хоссейн Амини , так как это вообще-то был первый из его фильмов , сценарий для которого Николас Виндинг Рефн писал не сам, но простите за придирки.
Одна из замечательных особенностей Drive заключается в том, что он не потворствует обычным голливудским традициям.
Некоторые из ключевых вариантов усиливают друг друга. У Водителя нет никакой предыстории, объясняющей, кто он такой и почему он ведет себя так, а не иначе. Решение не давать ему имя кажется преднамеренным и, кажется, усиливает отсутствие у него предыстории, делая его похожим на персонажа Клинта Иствуда в фильмах «За пригоршню долларов» с благородными инстинктами, но склонностью к насилию.
Неразрешенный финал также усиливает ту же атмосферу. Водитель подобен Ронину, дрейфующему воину, у которого нет хозяина, кроме самого себя. Аудитория должна решить для себя, кто он и каковы его мотивы.
пользователь5920