ProRes в Premiere Pro?

Я собираюсь редактировать все больше и больше видео DSLR, в первую очередь музыкальные видео для моей группы, поскольку мы начинаем выпускать синглы, и хочу знать, есть ли промежуточный формат для вырезания и экспорта, который конкурирует с функциями, имеющимися в ProRes 422. используется в Final Cut?

Можно ли вообще использовать ProRes в Premiere Pro (с теми же преимуществами в скорости редактирования и битовой глубине)?

  • Кодирование/декодирование I-frame для скорости.
  • Более высокая глубина выборки для внесения изменений в изображение.
  • Предназначен для видеоматериалов H.264 с разрешением 720p и частотой 60 кадров/с, снятых камерой Canon EOS 60D.

Если сам ProRes можно использовать в Premiere Pro, у меня есть все инструменты, необходимые для начала перекодирования. Просто интересно, есть ли у кого-нибудь советы по рабочему процессу/кодеку для использования промежуточного формата редактирования/экспорта в Premiere вместо прямого редактирования .MOV.

Я не использую слишком мощный Mac, но, похоже, он справляется с редактированием файлов MOV и AVCHD напрямую (в основном с использованием предварительного просмотра). Снимки со скоростью 60 кадров в секунду и другое HD с примененными эффектами начинают мяться без предварительного просмотра. Это MacBook Pro 13 дюймов, 2,53 ГГц, Core 2 Duo, 8 ГБ DDR3, 1 ТБ, внутренний 2,5-дюймовый диск (медленный).

Я намерен использовать ProRes или подобные кадры на внешнем диске FireWire со скоростью вращения 7200 об/мин.

В Premiere AVCHD (в оболочке avi) в основном эквивалентен ProRes. Но я использовал ProRes в Premiere, и он отлично работает (но я на Mac).
У меня также есть Mac (13-дюймовый MacBook Pro Core 2, 8 ГБ DDR3, не самый мощный ноутбук ...). Я могу просто попробовать преобразовать несколько клипов в ProRes 422 и посмотреть, как он с этим справится.
Он должен хорошо справляться с обоими. И я использую Macbook (Late 08, 4GB, Core2 @2GHz) для редактирования. Не жалуйся :Р
Не жалуюсь :) Просто констатирую факт. Обновил мой вопрос, кстати.
Я бы порекомендовал ProRes, если он работает для вас. AVCHD прекрасно работает, просто не любит, когда с ним работают в реальном времени. ProRes изначально поддерживается Mac и имеет аппаратное ускорение.
Я думаю, что ProRes набирает обороты. Преимущество использования ProRes в том, что если я когда-нибудь куплю Final Cut Pro X, файлы будут там.
В качестве обновления, сейчас я в основном использую Final Cut Pro X и, следовательно, использую ProRes. Это прекрасно.

Ответы (2)

Существует философская разница между кодеками доставки (например, mpeg4, avchd), кодеками редактирования (например, DNxHD, ProRes, Cineform) и кодеками захвата (например, r3d, DVCPROHD). Хотя для каждого из этих трех этапов можно использовать практически любой кодек, потребности вашего рабочего процесса помогут вам решить, какой из них лучше всего подходит для каждого этапа.

Вопрос, который вы, кажется, задаете, звучит так: «Какой кодек редактирования я должен перекодировать для онлайн-редактирования?». Кодеки редактирования обычно менее сжаты и имеют больший размер на диске, чтобы упростить воспроизведение с точки зрения обработки. Определенно можно использовать ProRes в Premiere, и исходящий от DSLR (по состоянию на июль 2011 г.) 422, вероятно, (технически) излишен, но это разумный выбор по умолчанию. Еще один вариант кодека для редактирования, который следует рассмотреть, — это Cineform, поскольку сейчас вы можете бесплатно получить кодек 1920x1080 в составе пакета GoPro Cineform Studio.

Существуют даже специализированные инструменты, которые помогут вам перекодировать пакеты файлов, такие как Magic Bullet Grinder. Если вас беспокоит скорость редактирования, есть даже шанс, что Premiere и ваш компьютер будут достаточно мощными, чтобы обрабатывать ваши файлы захвата как есть без перекодирования, что полностью избавит вас от этого шага.

Как всегда, попробуйте сами и протестируйте, протестируйте, протестируйте свой рабочий процесс, прежде чем запускать его в производство.

На моем MBP это на самом деле не происходит, пока я не использую кадры со скоростью 60 кадров в секунду или не применяю эффекты (например, цветовые фильтры) к клипам, которые мне нужно отрендерить. Сначала я попробую ProRes, чтобы посмотреть, как он работает, а затем опробую вариант CineForm Studio, учитывая, что он бесплатный.
Цветовые фильтры — это хрестоматийный пример потребности в высокой вычислительной мощности. Даже если вы работаете с высокооптимизированными современными плагинами и программным обеспечением, использующим все ваши процессорные/графические ядра (например, Colorista II и Resolve), существует ограничение на количество вычислений, которые компьютер может выполнять в режиме реального времени. Можно потратить миллионы, чтобы получить производительность в реальном времени в «любых» обстоятельствах, но обычно более разумно в какой-то момент согласиться на воспроизведение не в реальном времени и отключить фильтры при редактировании.
В итоге я просто купил Final Cut Pro X.

Если вы собираетесь выполнять какую-либо серьезную работу с вашим 60D, я настоятельно рекомендую вам использовать Final Cut Studio для своих проектов.

Я работаю с продюсером, который снимает на 60D (среди прочего) музыкальные клипы. Мы поговорили с Алексом Буоно (оператор шоу «Субботним вечером в прямом эфире») о том, как он добивается качества с помощью Canon. Он использует специальную настройку, чтобы отключить многие автоматические функции камеры, обесцветить изображение и изменить контраст. После этого отснятый материал сразу поступает в ProRes 422 и нарезается, после чего отправляется в Color для создания и «создания образа».

Цвет является огромным компонентом для воспроизведения 8-битного цвета AVCHD. Используя 10-битное цветовое пространство кодека ProRes 422 и 32-битные плавающие возможности Color, Алекс почувствовал, что может эффективно увеличить динамический диапазон отснятого материала. Я согласен с этим, потому что я видел различия с/без «настройки» и с/без цвета.

В творческих начинаниях нет правильного или неправильного, но могут быть умнее и умнее...

Все ваши факты верны, но ваше предложение придерживаться программы редактирования EOL'd логически не следует вашим фактам. Вы можете добиться одинакового цветового поведения с помощью большинства кодеков редактирования.
Premiere использует 32-битный цвет с плавающей запятой. DaVinci Resolve использует 32-битный YRGB (что бы это ни было). Тот факт, что Color тоже 32-битный, на самом деле не имеет большого значения. И, конечно же, когда вы оцениваете отснятый материал, используйте 10-битный кодек, но вы никогда не получите больше динамического диапазона, чем исходный 8-битный отснятый материал.
ProRes в Premiere Pro?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v