Путаница начинающих по поводу гитарных гамм

Так как пентатоника представляет собой упрощенную полную гамму и может использоваться в блюзовом виде, сделайте это в первую очередь. Основные и второстепенные пенты связаны между собой, так что это не слишком обременительно. Вот где гитары вступают в свои права, поскольку используемые формы подходят для игры на гитаре.

Затем, в качестве бонуса, просто вставьте ♭5 в пент. минор, и вы готовы к минорному блюзу. Тогда не потребуется много времени, чтобы найти дополнительную ноту, чтобы превратить мажорный пент в мажорный блюз.

После этого используйте эти ноты в этих формах и добавьте две недостающие ноты, чтобы получить полные мажорные и минорные гаммы, хотя для блюза то, что у вас уже есть, будет работать очень хорошо. Тем не менее, не пренебрегайте сгибанием, так как определенные ноты сгибаются для блюза, и знание того, что и как, является неотъемлемой частью игры в блюз.

Я думаю, из формулировки вашего вопроса ясно, что вы понимаете, что игра мажорных / минорных гамм и блюзовых гамм существенно различается. Но я думаю, что есть две вещи, о которых следует подумать в отношении «деревянной обработки» грифа:

• подумайте о трех основных группах пальцев: нижний, средний, верхний
• смещать паттерны по струнам, а не вверх по ладам

Для групп пальцев основная идея заключается в том, что одно и то же можно сыграть с тремя разными группами пальцев (позиции). Вот пример для мажорного тетрахорда (первые четыре тона мажорной гаммы).

Строковые G Dбуквы и цифры ступеней шкалы. Зеленый — это то, что я называю «нижней» позицией, а 1градус гаммы будет воспроизводиться 4-м пальцем.

Оранжевый - среднее положение, степень 1будет играться пальцем 2.

Синий — верхняя позиция, степень 1будет играться пальцем 1.

Смысл в том, чтобы связать альтернативный выбор ладов с направлением, в котором вы двигаетесь по грифу, а затем попрактиковаться с правильными пальцами, которые делают вещи доступными. Это имеет смысл для «трех нот на струну», что является распространенным подходом к игре диатонических гамм и ладов. Это не относится к пентатоническим блокам с двумя нотами на струну.

Транспонирование гаммы по струнам — транспонирование с помощью чистых четвертей — поможет изучить закономерности и особенно усвоить забавное смещение паттернов «формы», которое происходит при перемещении по струнам Gи B. Вот мажорная гамма, переложенная на четверти...

Точка в рамке — это тоника для каждой гаммы, а числа — остальные ступени гаммы. Три цвета просто выделяют три основные формы прямоугольника, которые составляют диатонические гаммы и лады, и каждый цвет представляет нижнее, среднее и верхнее положение, как я описал выше.

Нижняя, средняя и верхняя позиции не все на этой диаграмме, здесь все три выстроены в линию, поэтому тоника остается на одном ладу, начиная с шестой струны...

Обратите внимание, что с C(B)боксом тоника смещается на один лад вверх по Bструне. В этот момент, когда вы транспонируете еще одну четвертую вверх, вы вернетесь к боксу E(F), но теперь он будет смещен на один лад вверх. Когда вы продолжаете транспонировать четверти таким образом, вы будете повторять пять паттернов по струнам и сдвигаться на один лад вверх после каждой серии из пяти.

Важно начинать и заканчивать каждую коробку на тонике, чтобы получить правильное звучание мажорного лада и почувствовать нацеливание тоники на различные нижние, средние и верхние позиции.

Хотя эта последовательность проведет вас через мажорную гамму во всех тональностях, она также обеспечивает своего рода упражнение в «скрытом» режиме. По мере того, как мажорные гаммы поднимаются тоники E, A, D, G, C... Но мы можем представить начальную тонику для E6-й струны, первый лад остается неподвижным, а затем пять паттернов перемещаются по различным ладам на E. Мажорная Aкоробка становится Eмиксолидийской, Dмажорная становится Eдорийской, Gстановится Eэоловой, C(B)становится Eфригийской.

Если эти вещи о режимах сбивают с толку, пока не беспокойтесь об этом. Когда вы научитесь играть во всех 12 мажорных тональностях, понимание ладов станет проще.

По сути, эти три цветных прямоугольника бесконечно повторяются на струнах, и вы можете перемещаться по аппликатуре или изменять начальную точку, чтобы получить мажорную гамму и все лады в различных положениях.

Я видел несколько руководств, в которых показана шкала «три ноты на струну», где паттерны смещаются вверх по ладам, по сути, проходя все режимы одной шкалы. Есть тонкая разница между этим и транспонированием на четверти по струнам. Когда вы поднимаетесь по ладам по ладам, вы понимаете, что есть много-много разных ящиков для всех ладов и какая струна получает тонику. Но на самом деле на грифе всего один диатонический узор!

Трудно увидеть рисунок из-за сдвига на один лад между струнами Gи B, чтобы подняться на идеальную кварту. Вы можете визуализировать это, взглянув на оранжевую рамку в шаблонах Eи A. На Eсхеме это выглядит как квадрат рядом с прямоугольником. Но в Aузоре она как бы наклоняется и становится трапециевидной. Вот это "сдвиг!" Коробка такая же, только перевернутая. Если вы потренируетесь на струнах, транспонируя по четвертям (вы можете делать это с любым музыкальным пассажем, пентатоникой, арпеджио и т. д.), вы начнете видеть только один диатонический паттерн вместо множества запутанных паттернов.

Существует намного больше, чем 5 или 7 масштабных моделей или форм. И вам следует приложить некоторые усилия, чтобы выучить клавиши открытой струны в открытой позиции. Они будут чувствовать себя иначе.

Существуют версии гамм, которые соответствуют 5 формам аккордов в системе CAGED, и определенно имеет смысл узнать, как они связаны. Но есть 7 ладов, связанных с диатонической гаммой, и все они служат определенной цели. После этого идут минорные гаммы, не только натуральный минор, но гармонический и мелодический, и есть 7 новых гамм, связанных с мелодическим минором.

Для любого из них есть несколько способов перебрать их. У Уильяма Левитта есть особый способ аппликатуры мажорной гаммы, чтобы вы оставались на месте рядом с подвижной формой аккорда. Многим гитаристам не нравится его метод «растягивания пальцев». Вдобавок ко всему этому есть печально известные паттерны из трех нот на струну для каждого режима, которые поднимаются вверх по грифу, дважды меняя позицию по мере того, как вы идете. Они отлично подходят для шредеров, поскольку они имеют повторяющиеся рисунки пальцев на парах струн, и после освоения на них можно играть очень быстро.

Я думаю, что для новичка вместо того, чтобы пытаться найти «лучший способ обучения», просто выберите один и закрепите его в памяти, мышечной памяти. Нет причин не начать с 5 патернов, которые совпадают с подвижными аккордами CAGED.

Начиная с этого:

Моя конечная цель — играть блюз.

Это одновременно большая и меньшая цель, чем я думаю, к которой вы сейчас стремитесь.

• Гармония - есть 12-тактовая форма, но она может быть сдержанной, как John Lee Hooker или "La Grange" ZZ Top, или такой же пышной и джазовой, как "Stormy Monday". Полезно знать седьмой и девятый аккорды, а также фокусы, которые можно проделывать с мажорной терцией и доминирующей септимой.

• Мелодия — если вы играете блюз, то получение всей мажорной гаммы под пальцами немного поможет вам — это не такая вещь, как пустая трата знаний — но мажорная и минорная пентатоника — это ваш хлеб с маслом. Но когда вы слушаете блюзовых исполнителей, а я говорю « когда» , потому что там вы учитесь, вы услышите больше, чем эти пять. Все, от большой секунды до доминирующей седьмой, является честной игрой, если используется правильно. Но да, вверх и вниз по струнам. Да, через шею. Да, любой гаммы, хотя соль, ля и ми будут преобладать, как и си-бемоль, если вы играете с валторнистами.

• Blue Notes и Bends — я говорю «ноты», потому что их больше одной. Бемоль пять важна и хороша, но ее легко играть даже на фортепиано. Следующей является только терция, которая является диезом минорной терции, но бемолем мажора. Это «ложка» из «Spoonful», и именно эту ноту Флойд Крамер пытался заставить вас услышать на фортепиано. И мне сказали, что терция находится между мажорной шестой и домом семь, но, как и в случае с Крысами необычного размера, я не думаю, что она существует. Но эти, а также более стандартные ноты в гамме — это ноты, в которые вы хотите согнуть . Вы не просто наклоняетесь только для того, чтобы наклониться. Эти бенды должны быть контролируемыми, но более свободными, чем кантри-бенды на основе стальной гитары.

• Ритм - я не могу сказать ничего, кроме "тасовки" и "буги", но я скажу, что вы пойдете дальше, нажимая неправильную ноту в нужное время, чем правильную ноту в неподходящее время.

• Материал : Blues существовали до образования Cream. Блюз существовал до того, как Мадди Уотерс переехал в Чикаго. Блюз существовал до того, как Роберт Джонсон вышел на распутье. Я получаю удовольствие от пения электрогитары с перегруженным усилителем, но некоторые из моих любимых блюзов исходили от исполнителей фингерстайла из Пьемонта, таких как Blind Blake и Reverend Gary Davis, которые сильно отличаются от стиля Delta, который проник в Чикаго и стал основная ветвь блюза.