Позвольте мне ответить на другой вопрос:

«Можно ли играть большим пальцем все, кроме частей, для которых абсолютно необходим плектр? »

Теперь можно было бы начать с обычной банальности, что в музыке все «ок». Да, ты можешь играть большим пальцем, если тебя это устраивает.

Но я скажу, что игра одним большим пальцем крайне ограничена . Все, что вы можете сыграть большим пальцем, может быть так же легко сыграно и с другими техниками, но многие части, которые можно сыграть медиатором или фингерстайлом, будут невозможны или, по крайней мере, очень неудобно играть большим пальцем. Итак, я действительно рекомендую вам избавиться от этой привычки и по умолчанию использовать другую технику. Чем больше времени вы проводите, играя большим пальцем, тем больше времени вы тратите на то, чтобы сделать другие техники более удобными и естественными для вас, не практикуя их.

Какую технику практиковать вместо этого, сейчас вполне могут быть разные мнения. Лично я никогда особо не играл на медиаторе, обычно предпочитал фингерстайл (за исключением тех техник, которые вы упомянули, или просто открытого бренчания на гитаре со стальными струнами). Есть много вещей, которые можно играть лучше фингерстайлом, чем медиатором, но тогда действительно имеет смысл изучить правильную технику фингерстайла. Или разработать свой собственный — не был бы первым. (Наиболее известный, Марк Нопфлер.)

Действительно, возможно, вы найдете свою собственную технику большого пальца, которая хорошо работает и дает действительно уникальный звук, который вам нравится. Если да, то отлично, но я бы на это не рассчитывал. Если вы практикуете установленные методы, вы определенно можете положиться на то, что они хорошо сработают.

Есть две причины использовать ту или иную методику:

1. Это легче.
2. Он добавляет дополнительный инструмент для самовыражения.

Возможно, вы сможете играть в свое удовольствие, используя только большой палец. Это хорошо — может быть, вы будете в этом особенно хороши, и это может стать вашим фирменным звуком.

Однако в чем преимущество того, что НЕ учишься играть медиатором (или пулл-оффом, или постукиванием пальцами, или поклоном, или...)?

Только время. Но очень заинтересованный музыкант не стремится избегать траты времени на изучение техник — он с гораздо большей вероятностью будет искать новые техники, чтобы каждый день еще дольше получать удовольствие от игры на инструменте.

Я, как и вы, играл только левой рукой около года. Я знал массу аккордов и теорию вдоль и поперек грифа, я просто все еще "звучал" как новичок. Даже со всей этой теорией в мире моя правая рука была неряшливой, а правая рука — это то, что на самом деле звучит ноты, которые вы держите левой рукой.

Что касается вашего фактического вопроса, нужно ли мне использовать медиатор?

Нет! Точно нет! Фингерстайл — это красивый и сложный способ игры. У медиаторов есть свое место во многих стилях (сейчас я плоскосборщик), но это не обязательно.

Далее, можно ли использовать только большой палец?

Если это сработает для вас, конечно. Это будет ограничивать, и я уверен, что это звучит не так четко и ясно, как вам хотелось бы. То, как я изучал фингерстайл, большой палец отвечает за 4, 5, 6 струны, а ваши пальцы могут работать с первыми 3. Но эй, Уэс Монтгомери, я думаю, играл только большим пальцем.

Я препятствую своему прогрессу?

Не обязательно, но вы формируете привычки, сознательно или нет. Правильная техника правой руки сложна, и еще тяжелее, когда приходится бороться со старыми привычками. Мне потребовался 1 год, чтобы выучить левую руку, и по крайней мере 3 года, чтобы моя правая рука наверстала. Возможно, я бы прогрессировал быстрее, если бы посвятил пару недель заранее отработке основ правой руки.

... это намного проще, и поэтому я играю намного лучше, просто используя большой палец как медиатор...

Эй, же! Рад встрече.

Я играю рок и блюз чуть больше десяти лет (самоучка). Ни разу серьезно не взял в руки кирку; это в основном все большой палец. Это выглядит так .

Мешает ли выбранная вами техника вашей игре, зависит только от вас!

Не в том смысле, что большим пальцем можно сыграть все, что можно было бы сыграть медиатором. Но ты это уже понял. Это сводится к тому, что вы хотите играть. У меня никогда не было желания играть что-то, что требует медиатора, поэтому я никогда им не пользуюсь. Очень немногие Allman, Clapton, Hendrix и т. д. на самом деле требуют этого. Конечно, может быть, они звучат немного по-другому, когда я их играю, но они все равно будут звучать.

Суть в том, что кто-то, кто играл почти исключительно большим пальцем столько времени, сколько он играл, заключается в том, что в этом нет никакого вреда, кроме нескольких волдырей. Но если вы играли таким образом в течение нескольких месяцев, вы, вероятно, уже поняли ситуацию с каллусом .

Если вам нравится то, во что вы играете, и вам кажется, что играть определенным образом легче/лучше, дерзайте. Если вы хотите расширить свой репертуар и вам нужна новая техника, дерзайте. Лично я единственное, что я делаю "не так" в музыке, это не получаю удовольствия от того, что играю или изучаю. Ограничивает ли это то, что я могу играть? Абсолютно! Но мне все равно. Вы сами решаете, заботитесь вы или нет.

Дополнение для развлечения:

Известные гитаристы, которые играли почти исключительно большим пальцем, включают Той Колдуэлл , Альберта Кинга и Уэса Монтгомери .

Парни, которые изобрели свой собственный «фингерстайл», включают Дерека Тракса , Альберта Коллинза и Марка Нопфлера .

Если музыканты, которым вы пытаетесь подражать, не пользуются медиатором, нет смысла использовать медиатор. Представьте себе классического гитариста, который тратит время на медиатор, если ему не нравится какой-либо стиль музыки, который он воспроизводит.

Если вы играете аккорды в песне, хорошим ходом будет использование медиатора. Это может даже спасти ваш большой палец от износа до кости!

Практически для любой другой игры на гитаре вам и только вам придется решать, что подходит. И это может включать в себя большой палец, несколько пальцев без большого пальца или без него, только медиатор или гибридный медиатор, когда оба вступают в игру (или выходят из нее).

Вы находитесь в хорошей точке разбирательства - еще не застряли на одном конкретном пути. Как только это происходит, как правило, естественным образом, трудно вырваться наружу. Работайте над как можно большим количеством разных способов. Некоторые из них будут легкими, некоторые почти невозможными — пока — но попробуйте их все. Некоторые из них довольно специфичны для определенного жанра, поэтому, если вам хочется держаться подальше от них, поскольку вы не хотите так играть, по крайней мере, вы знаете, что они из себя представляют и что они делают. Прежде всего, экспериментируйте, и, возможно, вы даже найдете новый способ, который идеально подходит для того, что вы делаете!

TL;TR: Будьте осторожны, чтобы не выбрать плохие привычки

Тот простой факт, что вы задаете этот вопрос, говорит о том, что у вас нет наставника (учителя, друга или кого-то еще). Я рекомендую вам найти хотя бы одну для начала: вредные привычки приобретаются быстро, но долго от них избавляются. Был там, сделал это, плохие привычки, которые у меня были с самого начала 6 месяцев, потребовалось несколько лет, чтобы полностью исправить.

Вы можете быть музыкальным гением и с самого начала найти свою собственную технику, в которой нет недостатков, но, скорее всего, это не так. Большие парни со своей собственной техникой обычно начинают с изучения одной из распространенных техник и развиваются на их основе. Обычно есть веские причины, по которым что-то делается так, а не иначе, и знание этих причин поможет вам, если вы выберете свой собственный путь.

Итак, для начала я предлагаю вам хорошенько изучить существующую технику, которая лучше всего соответствует тому, что вы чувствуете (похоже на пальцы, а не на выбор из вашего вопроса). Я бы сказал, не обязательно тот, который подходит к музыке, которую вы хотите играть, а скорее к тому, что вам хочется играть. Если у вас есть время, вы можете либо изучить новые техники, либо развить те, которые знаете.

Попросите кого-нибудь еще посмотреть, как вы играете — какие у вас помехи, это просто плохая техника.

Может быть учителем, может быть просто другом, у которого есть приличное владение как медиатором, так и фингерстайлом. Вам нужен кто-то, кто не только знает, как играть самого себя, но и знает, какие части доступных техник и что делают.

Мой партнер учится играть на гитаре прямо сейчас. У нее есть книги, так что ей особо не нужно, чтобы я показывал ее аккорды. Что ей нужно, так это следить за техникой. В прошлом я немного занимался репетиторством, но мой партнер, кажется, умеет использовать причудливые положения рук, которые прямо сейчас мешают ей и, если их не остановить, доставят ей еще больше проблем в будущем. Сначала она начала играть большим пальцем, бренча боковой стороной.

Итак, первое, что нужно сказать о такой игре большим пальцем, это то, что вы просто не можете атаковать ноту. Джазовые исполнители делают это намеренно, чтобы получить более плавный звук, но это не так хорошо сочетается с большинством других стилей. По крайней мере, если вы хотите использовать большой палец для бренчания, вам нужно взглянуть на классическую технику (или фламенко) для того, чтобы включить ноготь в удар; и для этого вы обычно смотрите на классическую технику для хорошей игры пальцами.

В случае моей партнерши большая часть этого была связана с ее правой рукой, положением запястья и кисти и ее позой в целом. С ее открытой осанкой, ее правой рукой в ​​более естественном положении и согнутым запястьем, чтобы выровнять пальцы, она очень легко привыкла к игре пальцами, и ее тон довольно хорош.

Что касается меня, я давний игрок в стиле фингерстайл. Обычно я играю соло, поэтому мне нужны дополнительные голоса, которые приходят с четырьмя нотами, доступными независимо друг от друга. Однако, когда я начал играть на электрогитаре, я понял, что важнее скорость и тон для одной ноты. Начать играть медиатором было нетрудно — я просто практиковался, как вы тренируетесь во всем остальном.

Для вас, если вы тоже играете в стиле фингерстайл, то все в порядке. Что меня беспокоит, так это ваше описание использования большого пальца в качестве медиатора. Это очень легко может не сработать, и именно здесь я бы посоветовал попросить кого-нибудь еще посмотреть, что вы делаете. Что вас сдерживает, так это не столько тот факт, что вам легче использовать большой палец, сколько то, что это говорит мне о том, как ваша осанка, положение рук и общая техника игры могут нуждаться в регулировке, чтобы добиться наилучшего результата. Результаты.

Конечно, есть жанры, где этот звук хорош. Я уже упоминал джаз - Уэс Монтгомери был одним из первых записанных примеров, и многие другие исполнители, такие как Джордж Бенсон, скопировали его. Доминик Миллер играет классику, не используя ногти, чтобы получить действительно плавный звук без атаки. Это не значит, что вы не можете так играть, просто вы должны знать, когда и зачем это делать.

Что мешает вам каждый раз, так это недостаток знаний. Марк Нопфлер не играет фингерстайлом, потому что он не может использовать медиатор, он играет фингерстайлом, потому что он достиг точки, когда он обнаружил, что для его конкретного стиля ограничения фингерстайла были меньше, чем ограничения использования медиатора. Он определенно умеет играть медиатором, и играет чертовски хорошо. Он знает достаточно, чтобы использовать доступные техники и выбирать то, что подходит ему лучше всего. На данный момент вы, вероятно, не знаете того, чего не знаете, поэтому стоит подталкивать свои знания до тех пор, пока вы не сможете принимать обоснованные решения.

Попробуйте использовать большой палец

Если это становится важной частью вашего стиля игры, и ваша техника в целом безупречна, то я настоятельно рекомендую попробовать отмычку вместо того, чтобы просто использовать большой палец. В этот момент вы действительно можете переключаться между перебором и перебором прямо на лету.

Моя собственная игра в стиле фингерстайл активно использует «хилые» удары ногтем вниз, а если я играю на электричестве, то почти всегда играю медиатором, поэтому я обнаружил, что это не то, что мне действительно нужно. Тем не менее, я вижу в этом ценность, и я знаю многих исполнителей фолка и блюза, которые им клянутся.

Если вы когда-нибудь захотите сыграть песни Van Halen (или подобные), вам, вероятно, придется научиться правильно пользоваться плектром. Я видел несколько очень быстрых пальцевых игроков в своей жизни, но ни одного, кто мог бы сыграть соло Dragonforce. Это не значит, что это невозможно сделать. Я бы также предположил, что что-то вроде соло Дэвида Гилмора также теряет что-то при игре пальцами. Тем не менее, вы можете иметь в виду совершенно другой стиль игры, что тоже хорошо. Короче говоря, если вы хотите играть крутые гитарные соло, плектр, вероятно, избавит вас от многих душевных страданий. Просто добавлю, что я никогда не мог играть «ноты Тумени», пока не научился добавлять немного вращения, немного рыскания, но, что наиболее важно, немного высоты тона в захвате медиатора по отношению к струнам.

Надеюсь, это поможет.