Я не знаю, есть ли название у такого типа эксперимента, но в основном это звучит как проверка памяти узнавания.

Особенности, на которых фокусируются испытуемые, будут полностью зависеть от задачи. Если вы попросите их соответствовать громкости, они обратят внимание на громкость. Если вы попросите их обнаружить частотное совпадение, они сосредоточатся на высоте тона. Если вы проводите эксперимент без указания функции, люди, как правило, склонны взвешивать различные функции в соответствии с их надежностью (отношением сигнал/шум). Поэтому, если высота звука более информативна при обнаружении совпадения, они будут в основном сосредоточены на высоте звука.

Например: https://link.springer.com/article/10.1023/A:1026557704054

Есть две категории извлечения/распознавания памяти звуковых сигналов, которые, по-видимому, исследуются.

Идентификация шума

В « Долговременной памяти на шум: свидетельство надежного кодирования очень коротких временных акустических паттернов » испытуемых просили различать циклические шумы длительностью 1 с (где две половины эквивалентны) или случайные шумы длительностью 1 с. Четыре недели спустя целевые циклические шумы, которые были сдвинуты или перемешаны + перемешаны, были представлены в другом задании на различение. Различение неповрежденного циклического шума было значительно лучше, чем нового циклического шума, представленного четыре недели спустя.

Однако это не касается того, на каких аспектах звуковых сигналов люди склонны сосредотачиваться.

Идентификация мелодии

Из реферата « Вклад высоты тона, тональности, ритма и размера в мелодическое сходство » (выделено мной):

В этом исследовании контур высоты звука (схема подъемов и спадов) служил информацией о поверхности высоты звука, а тональность (музыкальный ключ) - структурой высоты звука; во временном измерении поверхностной информацией были порядковые соотношения длительности соседних нот (ритм) , а метр (такт или пульс) составлял структуру. Факторное манипулирование сохранением или изменением всех этих форм информации в 17 новых мелодиях (типичных для западной музыки) позволило измерить их влияние на воспринимаемое мелодическое сходство. В Эксперименте 1 34 участника (различная музыкальная подготовка) оценили воспринимаемое сходство пар мелодий, перенесенных на новые начальные высоты тона. Ритм был наибольший вклад в воспринимаемое сходство, затем контур, размер и тональность . В эксперименте 2 использовались те же мелодии, но с разным темпом внутри пары и добавлением префикса из 3 аккордов, которые ориентировали слушателя на начальную высоту тона и темп перед началом мелодии. Теперь наибольшее влияние на оценки сходства оказал контур, за ним следовала тональность, а затем ритм; метр не имел значения .