Стиль и секрет редактирования фотографии [закрыто]

Чтобы понять это, вы начинаете путь по стилю и композиции, а не просто убедитесь, что фотография технически компетентна. Вместо того, чтобы беспокоиться о чудовищных фотографиях, вы начинаете вкладывать энергию в художественные и эстетические аспекты.

Сильный голос об этом - Дэвид Дюшен (David duChemin), который публикует через Craft and Vision ( http://craftandvision.com ) - хорошая отправная точка - «Фотограф, управляемый видением», - также его бесплатные подкасты на сайте дадут вам почувствуйте, говорит ли материал с вами.

Также (как вы сделали здесь) определите работу фотографов, которая вам нравится, и экспериментируйте, пытаясь привнести аспекты их работы в свои собственные.

Большинство «именных» фотографов имеют особый стиль, в котором вы можете посмотреть на фотографию и распознать ее как свою. Это особая настройка съемки, освещения и обработки, которую они используют на своих изображениях, которые ее генерируют, но важна не техническая часть, а то, что эта техническая часть реализует то, что их разум видит в том, как должно выглядеть изображение. Вместо того, чтобы дублировать внешний вид другой фотографии, используйте этих фотографов, чтобы они помогли вам ориентироваться в своем собственном изображении и сосредоточиться на нем, а не на обработке, которая его создает.

@Garfrey - Во-первых, спасибо, что указали на этого замечательного фотографа.

Что касается ее стиля и секрета, я полагаю, что г-жа Гэдд способна представить окончательное изображение прежде, чем она сделает это.

Например, на своей превосходно составленной фотографии «Затерянные в ее задумчивости» миссис Гэдд находится точно между камерой и водопадом. Для этого снимка она решила носить темную одежду, контрастирующую с водой.

Представьте, что если бы она находилась вдали от воды, а темные камни находились прямо на заднем плане, между субъектом (самой собой) и фоном не было бы большого контраста. Кроме того, она предпочитает использовать как цвет, так и яркость, чтобы отделить свой предмет от фона сцены и переднего плана.

• Я вижу, что она использует этот успешный подход ко многим своим изображениям. То есть она может использовать яркий объект с темным слегка текстурированным или слегка размытым фоном или темный объект с ярким слегка текстурированным или слегка размытым фоном.

• Она выбирает простые, простые композиции, чтобы подчеркнуть ее предмет. [По какой-то причине я заметил, что это более популярно у фотографов из Северной Европы] Кроме того, чтобы составить эти снимки, сделать их простыми, на месте довольно сложно, и любой, кто клеветает на усилия, не пытался запечатлеть эти типы картинки.

• В некоторых случаях она использует правило третей / или, возможно, золотых отношений, чтобы подчеркнуть свою тему.

• Она использует указательные или диагональные линии, чтобы эффективно обрамлять или подчеркивать свой предмет в некоторых своих изображениях.

• Еще одна область, в которой она выделяется, это ее использование цвета и света, чтобы подчеркнуть ее предмет.

• Если она выполнит какую-либо постобработку, я бы сказал, что она может попытаться упростить фон, чтобы в некоторых случаях немного покорить его.

Не зная ее происхождения, держу пари, что она изучала искусство в какой-то момент. Возможно, она также не менее опытный художник. Или кто-то, кто мог бы рисовать, но вместо этого выбрал фотографию. Я с нетерпением жду ее растущего портфолио.

30/30 Редактировать: Вот пара ссылок, которые я только что нашел относительно этого молодого фотографа.
http://petapixel.com/2014/11/27/young-self-taught-photographer-captures-wanderers-magnificent-landscapes/

http://phlearn.com/phlearn-interviews-elizabeth-gadd

Чтобы выяснить, какие тональные отображения были применены как в камере, так и в постобработке, когда в exif-файле нет данных об этом, можно рассмотреть несколько изображений с малой глубиной резкости, таких как этот . К сожалению, загрузка была отключена, но ничто не мешает вам сделать снимок экрана и использовать его для анализа картинки. Затем вы увеличиваете острые края нескольких объектов, которые на изображении размыты и находятся приблизительно в одной и той же части изображения, но где значения яркости перепрыгивают с разных значений и / или пересекают их.

На каждом из изображений в каждом из цветовых каналов у вас будет некоторое значение яркости v1 на одной стороне границы, которое переходит в значение v2 на другой стороне границы. Если бы мы работали в линейном цветовом пространстве, то выполнялись следующие функции:

g (d) = [v (d) - v1] / (v2 - v1)

где v (d) - яркость на расстоянии d до границы (мы берем d отрицательный с одной стороны), тогда эта функция будет одинаковой для всех цветовых каналов и для всех объектов. Если вы обнаружите, что даже без необходимости преобразования в линейный RGB функция g (d) одинакова для всех объектов, то это предполагает, что размытие было применено при постобработке, а не из-за боке. Предполагая, что это не так, вы должны обнаружить, что линейный RGB дает гораздо большее согласие с g (d), полученными из различных объектов. Но если были применены дополнительные сопоставления тонов, некоторые разногласия останутся, и тогда вы сможете оценить, какое преобразование тонов необходимо, что приведет к тому, что различные g (d) согласятся друг с другом.