Существует ли определенная цветовая температура для пленки?

Цветопередача пленки зависит как от цветового баланса, так и от конкретных кривых цветопередачи эмульсии. При этом почти вся пленка, производимая сегодня, сбалансирована при дневном освещении, поэтому довольно сложно найти пленку со сбалансированной вольфрамовой пленкой (которая дает сильный синий оттенок при съемке под солнечным светом). Тонкие различия, которые вы наблюдали, больше связаны с конкретной цветовой палитрой каждой эмульсии.

Кривые цветового отклика эмульсий цветных пленок нелинейны по цветовым каналам, а аномалии кривых отклика каждой эмульсии индивидуальны. Кроме того, в каждой пленке могут использоваться разные красители, разные фильтры и разный базовый слой . Такие вопросы гораздо лучше объяснялись в технической документации профильмов во времена расцвета пленочной фотографии. Немногое из этого осталось сегодня, хотя при необходимости вы все еще можете найти основные технические характеристики в Интернете (например, технические характеристики для Kodak Portra 160 ). Помимо технических характеристик, требуется некоторая кривая обучения, чтобы привыкнуть к каждому фильму и узнать, как его экспонировать. Например, фотографы-портретисты знают, как переэкспонировать портретную пленку, чтобы добиться ненасыщенного мечтательного вида.а фотографы природы и архитектуры знают, как использовать ограниченный динамический диапазон и преувеличенные цвета Fuji Velvia для создания вау-эффекта .

Ваши наблюдения о цветовых свойствах используемых вами пленок верны: эмульсии Fuji C-41 действительно имеют зелено-голубой оттенок, а эмульсии Kodak C-41 имеют желто-оранжевый оттенок. Вы можете ожидать более или менее такого же эффекта с другими их эмульсиями, с некоторыми вариациями. Например, некоторые модели Kodak имеют более красноватую цветовую палитру (Ektar), в то время как некоторые больше ориентированы на желтые оттенки кожи (Portras). У Agfa тоже есть холодные цвета, но меньше ярко выраженного зеленого Fuji.

Пленка на самом деле не имеет «конкретной» цветовой температуры, но есть более общие классификации цветовой температуры: дневной свет и вольфрам. Большая часть пленки сбалансирована при дневном свете (где-то около 5600K); поэкспериментируйте с различными эмульсиями, и вы увидите несколько более теплых и более холодных вариантов, но я не думаю, что вы найдете реальную цветовую температуру для любого из них. Пленка со сбалансированным вольфрамом (3200K) чаще всего использовалась в помещении при искусственном (и не сбалансированном по дневному свету) освещении.

При съемке на пленку и когда имеет значение конкретная цветовая температура, для получения желаемого результата используются фильтры. Например, фильтр серии 80 будет использоваться для уменьшения покраснения, а фильтр серии 81 — для усиления покраснения.

Каждый фильм имеет свою цветопередачу. На самом деле это нельзя назвать «температурой», так как химия имеет нелинейный отклик. Это настолько сложно количественно, что почти нет объективной информации. Лучшее, что вы можете найти, это некоторые субъективные сравнения. Я бы порекомендовал купить по одному рулону каждого и выяснить, что соответствует вашему вкусу. У многих людей есть свои выборы для разных предметов, например. некоторые фильмы для людей, другие для пейзажей и т. д. Зернистость также является важным фактором, который немного легче описать, но также субъективен в «ощущении».

На самом деле, Дэн, существует довольно много пленок с определенной температурой в градусах Кельвина и даже «смешанными» 4300-4400K для фотосъемки. И фильтр дневного света для компромисса 3200K — это фильтр 85 (A, B, C), который очень часто используется в кинофильмах, особенно в производстве супер 16 мм, таких как документальные фильмы и т. Д.