Существует ли смещенный экран с разделенным фокусом?

Когда я делаю это, я предполагаю, что небольшое движение камеры, когда я наклоняю ее вниз, сбивает фокус, и я часто вижу в фокусе волоски на 4/5 см позади глаз, а не глаза.

Если вы следите за тем, чтобы камера оставалась на одном и том же месте, то расстояние от камеры до объекта не изменится. Что меняется, так это расположение объекта в кадре. Большинство объективов сконструированы таким образом, чтобы свести к минимуму кривизну поля , то есть они сконструированы таким образом, что если вы фокусируетесь на плоской поверхности, в фокусе остается как можно большая часть этой поверхности. Когда вы поворачиваете камеру, чтобы изменить композицию, радиальное расстояние до объекта остается прежним, но объект перемещается из относительно плоского поля фокусировки.

Один из способов решить проблему — изменить способ перемещения камеры. Вот что означает комментарий Хорицу о том, что вы должны стараться не наклоняться, а вместо этого пытаться смещаться, чтобы расстояние сохраняло то же значение — если вы смещаете камеру в той же плоскости, а не меняете угол, более вероятно, что объект останется в «плоскость» фокуса.

Другой способ справиться с этим — найти линзу с более сферическим полем фокусировки, а затем продолжить перекомпоновку, поворачивая. Ссылка на Википедию выше говорит нам, что широкоугольные объективы обычно имеют большую кривизну поля, а телеобъективы - относительно небольшую. 50 мм находится как раз между этими крайностями, поэтому может случиться так, что объектива 50 мм с действительно сферическим полем, которое вам нужно, просто не существует.

Существует ли экран с разделенным фокусом, где разделение составляет две трети экрана (при съемке в портретной ориентации)?

Я никогда не видел экран с несколькими разделенными призмами или с разделенной призмой где-либо, кроме центра. Я думаю, что лучшее, что вы можете здесь сделать, это получить одну из линз с кольцом микропризмы, чтобы расстояние, на которое вам нужно переместить камеру для повторного кадрирования после проверки фокуса, было как можно меньше.

Основные факторы проблемы:

• Хотя современные системы фокусировки позволяют вам выбирать из нескольких точек, чтобы сообщить камере, на каком месте или области вы хотите, чтобы камера сфокусировалась, так было не всегда. Ранние системы автофокусировки имели только одну, а иногда и три точки. До этого системы ручной фокусировки обычно обеспечивали наибольшую детализацию фокусировки только в центре кадра.
• При съемке объекта, расположенного не по центру кадра, фотограф часто центрировал объект за фокусирующими призмами в центре видоискателя, фокусировал объект, а затем перекомпоновывал кадр для съемки. Опасность при фокусировке и последующей перекомпоновке состоит в том, что расстояние от объекта до входного зрачка объектива может немного измениться, что приведет к незначительному промаху фокусировки, особенно при использовании широких диафрагм, что приводит к малой глубине резкости.

Знание того, в какую сторону и на сколько двигать кольцо фокусировки для компенсации в такой ситуации, было ценным навыком, полученным с практикой и опытом. Так было известно, что нужно вращать камеру вокруг собственного оптического центра, а не вокруг центра тела фотографа .

Существует ли экран с разделенным фокусом, где разделение составляет две трети экрана (при съемке в портретной ориентации)? Если нет, могу ли я сделать его, разрезав стандартный экран фокусировки и переместив его?

Я никогда не видел и не слышал о таком. Но очень трудно сказать, что чего-то никогда не существовало.

Точная фокусировка, как мы ожидаем сегодня, не считалась столь важной в той степени, в которой мы ожидаем ее сегодня, еще в эпоху кино по ряду причин:

• Большинство фотографий с 35-мм камер отображались (распечатывались) размером 4x6 дюймов или меньше. Самый большой «стандартный» размер, который предполагался в большинстве карт глубины резкости, составлял 8x10 дюймов. Напротив, когда мы просматриваем 24-мегапиксельное изображение на 24-дюймовом HD-мониторе, мы увеличиваем изображение, эквивалентное фрагменту отпечатка 60x40 дюймов!
• Размер химических зерен пленки, которые являются фактором, определяющим «скорость» пленки, ограничивал разрешение пленки 135 примерно эквивалентом 20-24-мегапиксельного цифрового сенсора для пленки 100ASA (100 ISO). Да, вы можете использовать барабанный сканер, чтобы получить файлы гораздо большего размера из 135 негативов, но все, что вы получаете, это более высокое разрешение зерен в эмульсии пленки, а не больше деталей виртуального изображения, проецируемого на пленку.
• Рулонная пленка не так близка к идеально плоской, как цифровые датчики. Это особенно верно в отношении пленки 135, намотанной на тонкую катушку в небольшой канистре в течение месяцев или даже лет, прежде чем ее разматывали непосредственно перед экспонированием. Любой, кто когда-либо пытался сфокусировать проектор на гибком экране, развевающемся на ветру, понимает, как небольшие различия в расстоянии различных областей могут повлиять на фокусировку. Было несколько продвинутых камер, которые фактически использовали тип вакуума, чтобы прижать пленку к задней пластине.
• Фокусировка с цветной пленкой также была ограничена разной глубиной трех цветовых слоев пленки. Если вы были идеально сфокусированы на одном цвете, два других слоя были немного не в фокусе.

Цифровые датчики, напротив, настолько почти идеально плоские, что теперь нам приходится покрывать задние поверхности элементов линз, чтобы предотвратить отражение нежелательных отражений от слоев набора датчиков. Теоретические пределы лучшей фокусировки теперь намного меньше. Даже при наличии более новых и более резких объективов, доступных сегодня, ограничивающим фактором в системах с самым высоким разрешением быстро становится разрешающая способность объектива, а не разрешающая способность и плоскостность записывающего носителя.

Зеркальные камеры высокого класса оснащены сменным фокусировочным экраном. Я приобрёл несколько для своего Nikon F. У самого популярного были расположенные по центру «поперечные клинья», которые были вплавлены в поверхность. Я никогда не видел и не слышал о клиньях, размещенных в каком-либо другом месте. Как вы знаете, эти клинья создавали впечатление расщепленного смещения, которое смешивалось при достижении фокуса. Этот метод зависит от фокусного расстояния, он не работает, если установлен длиннофокусный объектив. По этой причине и в качестве дополнительного средства фокусировки поперечные клинья окружены кольцом микропризм. Они образуют мерцающую сетку, которая становится однородной при достижении фокуса. Вокруг него находится еще одно кольцо из обычного матового стекла. Эта область также помогает в задаче фокусировки. Все это «мелочи» сосредоточено в центре экрана. Остальные границы не так подходят, потому что на них наложена линза Френеля (концентрические окружности). Его работа состоит в том, чтобы уменьшить естественную виньетку, которая досаждает SLR, вызванную рефлекторным зеркалом и пентапризмой крыши. Все это необходимо для того, чтобы представить глазу прямое и правильное изображение.

Думаю, если вы еще раз посмотрите на различные вспомогательные средства (области) фокусировочного экрана, то обнаружите, что почти все ситуации хорошо обрабатываются.