В чем разница между хорошо построенным и плохо построенным шрифтом?

Я говорю как о шрифтах, оптимизированных для печати, так и о шрифтах, оптимизированных для экранов. С засечками и без засечек значения не имеет. Коммерческий или бесплатный — тоже не важно.

Важно качество шрифта. Есть некоторые шрифты, которые вы хотели бы использовать для заголовков в национальной газете или для текста в печатной книге. А с другой стороны, есть плохо сделанные шрифты с деталями, которые профессиональный дизайнер заметил бы и хотел бы избежать.

Итак, что отличает качественный шрифт от плохо сделанного с точки зрения дизайна?

Я отредактировал заголовок, чтобы больше сосредоточиться на технических аспектах, а не на субъективном восприятии. Если вы считаете, что мое редактирование было неправильным, пожалуйста, откатите его. Спасибо!
Люди хорошо восприняли этот вопрос ... и здесь я подумал, что этот вопрос был довольно расплывчатым, и я действительно не понял, откуда он взялся. Я имею в виду, что я не делаю шрифты... и точка, но я подумал... "То, насколько профессионал отличается от любителя, является чем-то универсальным для всех ошибок... Как будто большая часть этого времени, усилий и оплаты", и Я как бы забыл, что под этим есть вещи, которые можно перечислить. Хорошо тебе, ОП.
Кеминг это все.

Ответы (4)

Хороший шрифт:

  • Исправлены парные кернинги . Как выглядит "АВ"? Или "К"?
  • Поле глифа не намного больше (или меньше), чем глифы
  • Выравнивание глифов по базовой линии правильное, включая корректировку заглавных букв и скруглений, таких как C, O, G, Q, S и т. д.
  • Толщина обводки , толстой или тонкой, одинакова для разных глифов, даже если они имеют разный контраст.
  • X - высота является подходящим размером по сравнению с высотой кепки. Некоторые шрифты имеют значительно меньшую или большую высоту x.
  • Правильное наименование семьи . Это большое дело для меня. И часто предвестник того, как часто я буду использовать шрифт. Я ненавижу, когда шрифт, даже красивый, предоставляется в одном файле для всех возможных вариаций веса и стиля. Вместо того, чтобы называть семейство одним и тем же именем , дизайнер решил разделить каждое лицо и не указывать общее имя семейства. Таким образом , каждый вариант лица занимает строку в меню шрифтов, а не создает подменю под названием семейства. Если мои меню имеют высоту 3 экрана, чтобы перечислить все 20 лиц в каждом из 4 шрифтов... ну, я не буду использовать эти 4 шрифта.
  • Уникальные идентификаторы. Часто некоторые «любители» или менее опытные создатели шрифтов могут редактировать существующие шрифты. Либо свой, либо чужой и потом сохранить как новый шрифт. Это может быть скорее вопрос «шаблонов» их собственных творений. Если они создают font Aсо всеми своими личными метаданными, они могут просто открыть font A, вставить глифы font Bи сохранить как новый файл. Бывают случаи, когда FONTID упускается из виду. Это может и будет вызывать конфликты шрифтов в системе. Проблема здесь в том, что вы не узнаете о конфликте, пока не установите/активируете шрифт в своей системе и его конфликтующий «двоюродный брат». К счастью, некоторые приложения для управления шрифтами могут проверять конфликты без активации/установки шрифтов.

Это несколько факторов, на которые я смотрю.

Кроме того, у «хорошего» шрифта для меня есть несколько субъективных предпочтений . Это просто мнения , а не фактор с технической точки зрения:

  • Формат OpenType с большой таблицей глифов
  • Несколько начертаний, а не только 4 стандартных начертания (Обычный, Курсив, Жирный, Жирный курсив). Я действительно предпочитаю «мега», «про» или «супер» семейства с 15-20 вариациями лица от сжатого/сжатого до черного/тяжелого.
  • Я предпочитаю шрифты с большими счетчиками и немного большей высотой по оси x для облегчения чтения.
Из всех вещей, из которых состоит шрифт: Парный поиск — это самое дорогое. Поэтому это самый ценный показатель хороших шрифтов.

Это действительно имеет тенденцию сводиться к потоку: равномерен ли интервал ? Есть ли неравномерные цветовые пятна, где все кажется слишком толстым или тонким? Чувствуете ли вы, что штрихи сужаются, чтобы равномерно соединяться в буквах «m» или «n»? Дополняют ли дизайн такие символы, как @, $ и %, круглые скобки и кавычки, или они явно заимствованы из другого шрифта, или они неправильно масштабированы, чтобы соответствовать полужирному или малому начертанию? Как насчет акцентов?

Эта ссылка показывает вам шрифт, который преднамеренно нарушает некоторые из этих правил (чрезмерно «сконструированные» символы, бугристые соединения, буква «W» со слишком узкой базой и т. д.). У Тобиаса Фрера Джонса, который читает лекции по шрифтовому дизайну в Йельском университете, есть две хорошие статьи ( часть 1 и часть 2 ) о механике шрифтового дизайна и о том, как буквы могут выглядеть комковатыми, если они имеют неправильные пропорции. У профессора Индры Купфершмид есть контрольный список, но, к сожалению, в нем нет иллюстраций. Статья Пола Шоу Flawed Typefaces очень хорошо иллюстрирует особенности некоторых очень хороших шрифтов, которые все еще могут вызывать проблемы. Некоторые из них исторически уместны или оправданы во имя разнообразия, другие были вызваны давно исчезнувшими техническими ограничениями.

Неправильный интервал является источником юмористического термина « кеминг », из-за которого текст (внутри слов и/или между ними) выглядит слитным или с неуместными пробелами.
Щедрость за наименования некоторых менее очевидных вещей (для тех, кому нужны акценты, они часто полностью портят в остальном приличный шрифт). А за крутые ссылки на чтение - хотелось бы, чтобы мы видели это чаще!

Это не правила, так как вы можете найти бесплатные шрифты хорошего качества, а также паршивые коммерческие (платные) шрифты, но в целом есть несколько отличий:

  1. Качество деталей: я видел бесплатные семейства шрифтов Google Fonts, в которых есть настоящие ошибки в некоторых символах. В других случаях вы можете ожидать плохой оптической коррекции, плохого интервала или ограниченного набора символов. Более опытные дизайнеры шрифтов, как правило, вкладывают свои усилия в коммерческие семейства, в то время как работая со свободным шрифтом, вы как бы ожидаете, что он был опубликован менее опытным дизайнером, который может не применить все тонкие настройки, которые можно найти в коммерческой работе (опять же не правило). .
  2. Количество начертаний: в то время как бесплатное семейство шрифтов может быть Regular и Bold, коммерческое семейство может включать намного больше. Давайте просто посмотрим на Helvetica , у которой есть 34 различных веса для продажи.
  3. Набор символов: коммерческий шрифт обычно имеет расширенную карту символов и доступен для нескольких языков, что важно для компаний, поскольку им необходимо работать и обращаться к нескольким рынкам, им нужны символы, специфичные для языка.

введите описание изображения здесь

Спасибо! Не могли бы вы подробнее рассказать о «Качестве деталей», если есть что добавить? Это именно то, что я хотел выяснить (такие вещи, как оптическая коррекция, интервалы, но помимо ограниченного набора символов).
Мне нравится думать, что шрифты с большими картами символов лучше подходят для того, что мне нужно, но я не считаю, что это должно быть критерием для определения качества шрифта с точки зрения дизайна. Или веса шрифта в этом отношении.
@ Олег: не могу быть очень конкретным, так как вопрос немного широк. Расстояние, последовательность, оптические исправления, набор символов, все, что связано со шрифтами, может быть скомпрометировано, если вы выберете бесплатную или более дешевую работу. Вы знаете, что это как с адвокатами: вы можете получить бесплатного адвоката, предоставляемого государством, но затем вы также можете заплатить за него, если можете себе это позволить. Оба юриста могут разрешить ситуацию, но чем сложнее ситуация, тем выше вероятность того, что у вас возникнут проблемы с неоплачиваемой или дешевой альтернативой.
@Luciano: ясно, что количество весов и языковая поддержка не разделяют «хорошие и плохие шрифты», что также может быть субъективным. Я просто перечислил несколько отличий, которые частично объяснят некоторые цены на коммерческие семьи.
Интересный шрифт у вас есть, у него есть поддержка шведского, но нет поддержки финского, что странно, так как он такой же, как шведский. Правильно больше - лучше. Во всяком случае, для меня региональная поддержка не столько связана с качеством шрифта, сколько с тем, что если у него нет региональной поддержки, в которой я нуждаюсь, то это не тот шрифт, который я использую. Так что это скорее минимальное требование, чем показатель качества.
Это был просто случайный пример для иллюстрации идеи. Затем я осознал, что это, вероятно, не самый подходящий ответ, но он как бы объясняет. Согласитесь, это не качественная функция, но это «минимальное требование», которое не часто встречается в бесплатных семьях. Вы как бы должны покупать шрифты для полной региональной поддержки. И это «качество» коммерческих семей.
Что касается набора символов, также важно, чтобы глифы были правильно сопоставлены, а лигатуры названы таким образом, чтобы копирование и вставка могли работать правильно, а программы чтения с экрана для слабовидящих могли извлекать нужный текст.

Еще один — достаточно ли различимы глифы между «I, l, 1», «0, O» и т. д. — особенно если они не рядом друг с другом или в очевидном контексте, т. е. представьте себе пароль, в котором нет рифмы. или причина, и это может быть как число, так и буква

В чем разница между хорошо построенным и плохо построенным шрифтом?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v