большинство тактов в этой короткой прелюдии имеют четкую ритмическую маркировку: все секстиоли и правая рука четко выровнены с левой, как показывает партитура, где мелодия правой руки начинается со второго секстиля (такты A и B в примере изображение).
Однако есть некоторые такты, где это меняется, смещая правую руку к начальному секстиплету, а выравнивание с левой не так ясно. Партитура пятерки, для которой все ноты, кроме первой, не будут выстроены левой рукой. (Полосы C и D на изображении в качестве примера).
После партитуры последняя нота левой руки никогда не совпадает с третьей нотой правой руки (зеленая пунктирная линия во всех тактах A, B, C и D).
Однако, прислушиваясь к некоторым интерпретациям, кажется, что правая рука в тактах C и D по-прежнему интерпретируется как секстиплеты, начинающиеся с единицы и оставляющие паузу в конце, в результате чего третьи ноты правой руки и ноты левой руки внезапно играл унисоно (красная пунктирная линия на тактах C и D, второе изображение).
Это происходит как в записи Кисина
а также в исполнении Пола Бартона, где он прямо говорит о ритме этого произведения.
ровно в 2:40Я неправильно читаю партитуру или это просто обычная творческая свобода интерпретации этого произведения?
Я бы сказал, что многие, если не все, исполнения отличаются от партитуры, поскольку каждая партитура является лишь приближением к музыкальному замыслу композитора.
Только компьютер сыграет именно то, что написано - потому что эта машина не музыкант.
С другой стороны: если вы хотите точно отметить исполнение артиста, партитура будет нечитаемой из-за всех тонких различий минимальных длительностей нот.
Теперь этот пример Шопена с шестерками и пятерками задуман композитором. Я бы сыграл 6 как 2x3, а 5 как 2 и 3, при этом я бы сыграл 2 как гемиоли, чтобы вторые триоли были похожи во всех размерах, а мелодия 2-й половины каждого такта оставалась ритмически одинаковой.
(Когда я разучил эту пьесу, я, вероятно, проигнорировал это маленькое отклонение и сыграл все арпеджио как секстоли.)
Рамильес
хиршме
хиршме