Возможен ли персонаж, который не развивается?

У вас всегда может быть персонаж, который не развивается; на ум приходят плоские диснеевские злодеи. Но плоский персонаж, как правило, противостоит герою/героине, которая развивается .

Так вот вопрос, зачем писать такую ​​историю? Что в нем могло произойти? Если у вас есть один персонаж, период, и этот характер не развивается, что делает этот человек ?

Сериал «Сайнфелд» — пример сериала, в котором персонажи не развивались. Они никогда ничего не узнают о себе, и это было источником юмора в сериале. Или, по крайней мере, это должно было быть для людей, которым это нравилось (а их было много), лично я никогда не вникал в это.

Я также думаю, что в некоторых работах Сэмюэля Беккета будет один или два персонажа и мало или совсем не будет развития персонажей, некоторые из них также комичны и действительно абсурдны.

Является ли это возможным? Вероятно. Это может зависеть от определения «развития характера». Я просто искал определение и не нашел его за 30 секунд, но обычно под ним понимается (а) раскрытие характера персонажа читателю и/или (б) характер, растущий и меняющийся с течением времени. истории.

Согласно определению (а), если вы пишете «Боб вошел в комнату», вы сообщаете нам несколько вещей о персонаже: Его зовут «Боб». Он способен ходить. У него есть причина хотеть быть в этой комнате. Ладно, мелочи, но вы начали процесс развития персонажа. Трудно представить историю, в которой вы буквально ничего не говорите читателю ни о ком из персонажей, даже косвенно.

Это немного правдоподобнее по определению (б). Я полагаю, вы могли бы представить себе историю, в которой персонажи ничему не учатся и никоим образом не меняются. Но, по крайней мере, можно подумать, что ЧТО-ТО должно случиться с персонажами по ходу истории, чтобы, по крайней мере, они набрались опыта. Даже если вы не объясните, как персонажи реагируют на эти переживания, читатель, скорее всего, сделает выводы.

Возможно, вы могли бы уточнить, что вы имеете в виду.

Это определенно возможно. Если вы не хотите, чтобы они росли, вам, вероятно, следует создать другого персонажа, который растет. Читатель находит интересным персонажа, переходящего из одной крайности в другую.

Если персонаж вообще не растет, вы можете сделать его близким, но не идеальным. Если это главный герой, который не растет, вы хотите, чтобы он был хотя бы немного благородным, благородным и, возможно, даже имел прошлое, в котором он рос, но теперь перестал расти. Если это антагонист, то вам, вероятно, следует сделать его подлым, злобным и со всеми ключевыми элементами антагониста.

Написание истории — это путешествие само по себе, но то, что делают ваши персонажи, зависит от вас. Если они вообще не растут, я бы посоветовал вам убедиться, что их жизнь наполнена вызовами, чтобы было интересно посмотреть, как они справятся с каждым вызовом.

Это возможно. Как, я не знаю, но это возможно. Однажды я написал историю, которая была буквально повествованием о событиях без персонажей, и сообществу (это был фанфик) она очень понравилась. Я до сих пор не знаю, как это произошло.

Позже появился персонаж, но развития персонажа не было. Ближе всего это было, когда персонаж чуть не пожертвовал собой, чтобы кто-то мог сбежать, но это событие не повлияло ни на что другое. Характер никогда не менялся.

Излишне говорить, что это было написано до того, как я узнал что-либо о разработке.

Обычно, когда главный герой остается статичным, этот персонаж на самом деле является персонажем-катализатором, а мир или персонажи вокруг него — истинными главными героями. Популярный пример — выходной день Ферриса Бьюллера . Феррис Бьюллер может быть главным персонажем, но более или менее все согласны с тем, что его лучший друг Кэмерон является настоящим главным героем, Феррис просто дает Кэмерону толчок к изменению.

Это может быть интересным путем, если вы хотите написать историю с одним неизменным персонажем!

Чтобы история получилась успешной, должно произойти какое- то развитие, даже если это изменение в понимании аудитории, а не внутри самой истории. В противном случае не было бы смысла его потреблять, это был бы литературный эквивалент пустых калорий.

В письменном виде все возможно. Хотя могут быть проблемы с качеством. Подожди, позволь мне прояснить это. Вы хотите написать одну историю с одним статическим персонажем? Вы могли бы, но я могу вспомнить только одну другую историю с одним персонажем, это «Топор» Гэри Полсена, и это был динамичный персонаж.

На самом деле я добавляю второй ответ на основе чего-то упомянутого @user16583.

В некоторых давних комиксах персонажи не стареют и не меняются. Такие стриптизерши, как « Фокстрот» и « Салли Форт» , иногда отпускают хитрые мета-шутки, ссылаясь на идею о том, что детям в стриптизе десятилетиями было 10 или 12 лет. Beetle Bailey делает то же самое уже 70 лет.

Но даже в действительно долгоиграющих стриптизах есть некоторые изменения: актерский состав « Арахиса » расширился, Блонди получила работу, появились новые члены взвода и тренировки по борьбе с сексуальными домогательствами в Кэмп-Свомпи.

Так что, хотя вы могли бы провернуть это с помощью серии рассказов (например , « Дживс и Вустер» ) или графического романа, особенно если истории должны быть забавными, я думаю, вам будет трудно сделать это. это работа с драмой.

Во многих книгах по письму история определяется как эмоциональное путешествие (изменение) главного героя. Сюжет — это физическое путешествие.

Если вы купитесь на это (как я), тогда вам нужно измениться, чтобы была история.

В этом кратком изложении книги К. М. Вейланд « Создание арок персонажей: Мастерское руководство для авторов по объединению структуры истории, сюжета и развития персонажей» обсуждаются примеры ее наблюдения о том, что развитие характера главного героя часто включает в себя его открытие, что он верит в большую ложь, и этого избегают, если они постоянно верят большая истина и может заставить других принять ее, даже непреднамеренно. Два фильма о Паддингтоне являются общепризнанными примерами последнего подхода.

Автор, беспокоящийся о том, что его главный герой не развивается, должен проанализировать, как другие развиваются вокруг него, и решить, хотят ли (и если да, то как) изменить историю, чтобы главный герой тоже развивался. Я написал по крайней мере одну работу, в которой, хотя влияние главного героя на его мир во многом определяется тем, как благодаря ему развиваются другие, они тоже развиваются, но иначе.