Голос в финале Симфонии № 6 Чайковского «Патетическая».

В 19 веке было принято располагать первую и вторую скрипки на противоположных сторонах (то есть вторые скрипки располагались там, где сейчас обычно сидят виолончели). Такое озвучивание дало бы своего рода эффект стереопанорамы.

Сеульский филармонический оркестр в связанном видео имеет вторые скрипки, установленные в манере 19-го века, но эффект на самом деле не слышен, возможно, из-за того, как концерт был записан и смикширован. В ситуации живого концерта это, вероятно, сработало бы лучше.

Я обсуждаю эту загадку в своей книге « Музыкальные иллюзии и фантомные слова » (Oxford University Press, 2019). Очевидно, Артур Никиш пытался уговорить Чайковского изменить свою оценку. Нет никаких сомнений в том, что проход создает иллюзию — по крайней мере, для правшей. Я сильно испытал это, когда NOVA пришла снимать мою лабораторию, и Симфонический оркестр UCSD сыграл отрывок, написанный Чайковским, с оркестром, аранжированным в стиле 19-го века. Одна из возможностей состоит в том, что аргумент возник из-за разногласий в восприятии. Если Чайковский был левшой, это могло бы объяснить это. Есть явные различия между правшами и левшами, взятые статистически, в том, как воспринимается масштабная иллюзия — стереоиллюзия, имеющая аналогичный эффект.

Для справки, вот сравнение скрещенной и не скрещенной версии темы:

X:1
L:1/8
M:3/4
K:bm
%%score [{T1 T2} A B]
V:T1           clef=treble
V:T2           clef=treble
V:A            clef=alto
V:B            clef=tenor
% 1
[V:T1] !tenuto!B2 (e^G)  (c3/2^E/2)  | c4   r2 || !tenuto!f2 !tenuto!e!tenuto!d     (!tenuto!c3/2!tenuto!B/2)   | c4 r2
[V:T2] !tenuto!f2 (^Ad)  (^E3/2B/2)  | E4   r2 || !tenuto!B2 !tenuto!^A!tenuto!^G  (!tenuto!^E3/2^!tenuto!E/2)  | E4 r2
[V:A]  !tenuto!D2 (FB,)  (B,3/2G,/2) | ^A,4 r2 || !tenuto!^G2 !tenuto!F!tenuto!^E   (!tenuto!B,3/2!tenuto!B,/2)  | ^A,4 r2
[V:B]  !tenuto!^G2 (C^E) (^G,3/2B,/2) | F,4  r2 || !tenuto!D2 !tenuto!C!tenuto!B,  (!tenuto!^G,3/2!tenuto!=G,/2) | F,4

       

        
       

Есть несколько вероятных причин, по которым Чайковский решил использовать перечеркнутую версию для начала.

• Как сказал PiedPiper , Чайковский предположил бы, что скрипки расположены напротив друг друга, что действительно дает такие замены заметного стереоэффекта. Даже с цифровым воспроизведением с искусственным панорамированием в наушниках кажется на удивление трудно услышать, что на самом деле происходит, однако версия без пересечения по сравнению с ней кажется плоской и скучной.
• Одной из причин такого впечатления, вероятно, является то, что голоса и без этого трюка очень параллельны. В каком-то смысле это определенно «выполненная миссия» — это во многом эмоциональный спуск. И Чайковский не был чужд явно параллельным линиям, наиболее очевидным примером является Серенада для струнных , но здесь она немного более экстремальна, в частности, с тремя последовательными септимами между альтом и первой скрипкой вместе с четвертями между виолончелями и альтами. Перекрестная версия не устраняет этот эффект, но передает его более изощренно, чем если бы каждый отдельный инструмент буквально двигался вниз почти до конца.
• В отдельных голосах разрешение довольно неудовлетворительное, в частности, E ♯ во 2-й скрипке действительно скорее разрешится вверх. Ну, в версии Чайковского да , хотя и с большим скачком.
• Без пересечения ни один из голосов аккомпанемента на самом деле не имеет никакого движения между точечным квавером и полуквавером. Это означает, что пятно легато вместо этого представляет собой пару связанных нот тенуто – все еще один удар смычка, но он больше не имеет качества легато или, наоборот, вообще не разделяет ноты.
  Чайковский, кажется, определенно это учел (а может быть, это было сделано позже при наборе), так как предыдущие ноты также тенуто и совсем не невнятны в неперечеркнутой версии.
• Некоторым людям нравится видеть символизм креста как метафору смерти во всем Patétique.

Я думаю, что пересечение струн побуждает исполнителей делать каждую ноту чрезвычайно выразительной. Это особенно заметно во второй партии скрипки, с ее естественными прыжками от F# к A# и D к E# и B. Дирижеру потребовалось бы много запугиваний, чтобы заставить струны играть простую нисходящую гамму с такой интенсивностью. А пересечения альта с виолончелью и басом создают более плотный звук.