Играются ли ноты в такт [всегда] громче?

«Я знаю, что тактовый размер 4/4 играется как [ОДИН-два-три-четыре]».

Откуда ты это знаешь? Это стандартное музыкальное обучение?

В любом тактовом размере нам нужно как-то выразить периодичность метра. Существует такое понятие, как метрические акценты. На самом деле вам не «нужно» акцентировать сильные доли тактового размера, но без них «ощущение» начнет исчезать, и как музыканту, так и слушателю будет труднее следить за музыкой. Музыка делится на короткие фразы, и акцентирование помогает определить эти фазы так же, как и мелодия. Хотя это правда, что в долях 4/4 1 и 3 доли обычно имеют «метрические акценты», это не всегда необходимо. Одного ударения на долю 1 может быть достаточно, чтобы определить фразу и сохранить ритм.

Акцентирование нижней доли из трех на второй группе восьмых нот не является неправильным, это создаст особое ощущение. Но если сделать акцент на тройке вверх, то {Ба, ба-да, ба-Да, ба} создаст другую. Когда акценты отсутствуют, музыкант и его опыт должны ввести акценты, типичные для музыкального стиля, немецкого, латиноамериканского, афро, металлического и т. д. быстрое правило на нем не сработает. Я бы использовал суждение, основанное на фразе в контексте с остальной музыкой. Без какого-либо другого контекста я бы акцентировал только 1-ю долю и пробегал восьмые ноты до 4-й доли без других акцентов.

Тем не менее, я иногда делаю акцент только на первом или последнем, а не на всей фразе, даже если она состоит из 4 тактов (а не на 1 и 3 такта каждого такта). И иногда я делаю ударение на самой высокой ноте пробега независимо от того, на какую долю такта она приходится. Повышение высоты тона и громкости не всегда должно коррелировать, но когда это происходит, это создает очень воодушевляющее ощущение.

Для новичка, который учится постукивать ногой во время игры, нет ничего плохого в том, чтобы «акцентировать» 1 и 3 на всем протяжении. Но с художественной точки зрения вы вольны делать все, что кажется правильным. Можно вообще не делать акцента.

Если вы настаиваете на акцентировании доли 3, я бы акцентировал пару СИЛЬНЫЙ-слабый.

Хороший вопрос! заставил меня задуматься. Первая доля такта - любого такта - обычно акцентируется, но насколько сильно варьируется, а иногда, в зависимости от фразировки и фактических задействованных нот, акцент вообще не акцентируется.

Если бы на всех шести нотах был фразовый знак, то я бы не ожидал никакого акцента на этой ноте F. В нынешнем виде у него может быть акцент, но очень-очень легкий.

Это одно из множества решений, которые принимает игрок, и в следующий раз оно может быть другим. Часто это даже не запланированное решение, это просто происходит. Так что, хотя вопрос и нужно задавать, конкретного ответа не будет!

Интересная мысль - если эта фа была «толкаемой» нотой - полуквавер раньше, поэтому на 3 -й доле не было фактического попадания ноты (она связана с другой фа-полу на 3-й доле), то более чем вероятно, что это было бы акцентировано. Просто мысль...

Ну, они акцентированы от природы, но что это значит, это уже другая история. Рассмотрим мотив маленькой фуги соль мажор Баха (BWV 557) (источник) :

1-я и 3-я доля начала фуги пусты, но на них есть акцент (Бах был очень систематичен, так что да, есть). Кроме того, у органа нет «громкости» для отдельных нот. Так что да, они акцентированы, но то, как это трансформируется в исполнение пьесы, может быть очень сложным.

И последнее, но не менее важное: обратите внимание, что в современной музыке у вас часто есть необычные акценты, но из исполнения в большинстве ситуаций все равно будет ясно, где находятся 1-я и 3-я доли.

Ох. Вы открываете огромный ящик музыкальной истории. Чтобы упростить задачу, обратите внимание на стиль под названием «бибоп». Это может быть одна ссылка: один пример . Чтобы сделать это очень простым, исполнители бибопа все время меняли эти акценты, используя их для акцентирования мелодической линии.

Если вы хотите сделать это очень просто, сделайте акцент на внетактовых нотах и, возможно, на четвертой доле в такте.

С точки зрения модулей трекера и композиции в DAW у каждого подхода есть свои преимущества и недостатки.

Вы можете сохранить громкость основного инструмента на прежнем уровне (или немного уменьшить ее), когда он идет в тандеме с ритмом барабана. Это сохраняет общую громкость трека более равномерной за счет того, что ударные удары «конкурируют» с основным инструментом).

Вы можете усилить основной инструмент, но это создаст неудобные высокоамплитудные «импульсы». Если вы используете программные инструменты для ограничения максимальной громкости в любой точке, это сделает остальную часть трека относительно более мягкой, что может быть не тем, что вам нужно. В некоторых жанрах (особенно электронике, электронной танцевальной музыке, «клубной» или «рейвовой» музыке) такие высокоамплитудные импульсы считаются главным признаком, а не недостатком.