Из того, что я понимаю о тактовых размерах, верхнее число указывает количество долей, за исключением составных или нечетных долей. Например, 4/4 имеет 4 такта крючком, а 6/8 имеет две группы по 3 дрожащих доли, так что всего две доли (?). Так вот, мне кажется, что слушать ритмы и ритмы — это единственный способ определить тактовый размер песни на слух. Насколько я могу судить, в размере 4/4 идет раз , два , три , четыре и так далее, так что в начале каждой второй группы битов будет сильная доля. Но в размере 6/8 кажется, что идет один два три один два три, где начало каждой группы долей получает сильную долю. Итак, начало каждой доли получает одну сильную долю или каждая вторая доля получает сильную долю? Или это непоследовательно?
Как правило, «низкая доля» относится к первой и самой сильной доле в такте. В очень простом такте размером 4/4 первая доля (низкая доля) является самой сильной, третья доля тоже будет сильной, но не такой сильной, как первая доля, а затем доли 2 и 4 больше похожи на неравномерные доли (немного легче двух других). В такте 6/8 доли 1 и 4 являются сильными долями, поэтому 2, 3, 5 и 6 легче. Однако помните, что все это довольно тонко. Нижние доли не должны быть чрезмерно подчеркнуты, иначе произведение будет звучать неуклюже.
Пульс больше связан со скоростью произведения. Но это также может относиться к постукиванию пальцами ног, которое вы чувствуете, слушая ритмическую пьесу.
Но в размере 6/8 кажется, что идет один два три один два три, где начало каждой группы долей получает сильную долю. Итак, начало каждой доли получает одну сильную долю или каждая вторая доля получает сильную долю? Или это непоследовательно?
Это будет зависеть от темпа :
В популярном использовании бит может относиться к множеству связанных понятий, включая пульс, темп, метр, определенные ритмы и грув.
https://en.wikipedia.org/wiki/Beat_(музыка)
6/8 можно прочувствовать (услышать, дирижировать и сыграть) совершенно по-разному:
В очень медленном темпе, как Ларго, каждый удар можно почувствовать как сильную долю. Гитарист может играть каждую долю как сильную долю с арпеджио 1 2 3 4 5 6
Адажио: Дирижер мог варьировать свои фигуры, акцентируя 1 2 3 4 5 6
Ссылаясь на ритм и стиль менуэта, английский вальс можно сыграть 1 3 4 6 (играть крючками в слабом ритме, дрожать в оптимистичном).
Тот же паттерн будет соответствовать среднему темпу, такому как шаффл-ритм или свинг.
В более быстром темпе (ровный ритм, март) дирижер даст только 1 4, как 2/4 такта с триолями. Схема игры на гитаре может быть такой же, как 2/4 (2 сильных доли 1 2 соответственно 1 4 в размере 6/8, где вторая доля будет играться менее сильно или постукивать (останавливаться).
Если бы у пьес не было тактового размера, игроки не имели бы большого представления о том, как их нужно играть, без кропотливого изучения и анализа.
Поэтому чаще всего в начале пишется тактовый размер. Это может быть точная характеристика или может дать приблизительное руководство по отображению ритма произведения.
Теория разделяет эти размеры на несколько различных типов, наиболее часто используемым является размер 4/4.
Размер 4/4 основан на 4 долях в каждом такте, поэтому в основе лежит ощущение счета 1 2 3 4. Здесь, как и в большинстве популярных музыкальных произведений, первая доля каждого такта считается более акцентированной, чем любая другая. другой. Это главный импульс . Некоторая музыка в размере 4/4 даже не играет на этой доле 1, но тем не менее (большинство) ее чувствует.
Часто в размере 4/4 есть еще один «субпульс» на третьей доле — hemce 1 2 3 4.
6/8 - сложное время. Это потому, что в нем есть два разных чувства. Его можно посчитать 1 2 3 4 5 6, используя кваверы, или 1 2, разделив его на более крупные части. В более медленных произведениях первое работает лучше. В более быстрых 6/8 легче считать/чувствовать последнее.
Это не точная наука, это даже не наука вообще, и все, что мы пытаемся сделать, это сделать ее более понятной для людей. (И кажется, что 6/8 часто неправильно понимают!).
В конце концов, проще разделить музыку на более мелкие части, чтобы ее было легче читать или даже слушать — часто вы можете вовремя притопывать ногой или хлопать в ладоши, и то, где это происходит, дает представление о том, как мы разделяем музыку на части. бары. Они просто помещены туда людьми для упрощения. Иногда кажется, что это не сработало!
Я уверен, что по крайней мере часть этого уже была освещена в предыдущем вопросе/ответе.
Некоторые размеры не позволяют вам угадать, где находится пульс, и требуют, чтобы вы поняли это по музыке. 5/4 5/8, 7/4, 7/8 имеют переменное расположение импульсов, которое потенциально может меняться от такта к такту, но, надеюсь, не часто, потому что это может сбить с толку.
5/4 и 5/8 могут иметь импульсы 1 2 3 4 5 или 1 2 3 4 5
7/4 и 7/8 могут иметь импульсы 1 2 3 4 5 6 7 или 1 2 3 4 5 6 7 или 1 2 3 4 5 6 7
Иногда композитор упоминает, как должен чувствоваться пульс, но в противном случае вам нужно посмотреть, как написан общий поток музыки, чтобы определить его.
jjmusicnotes
コナーゲティ
Деккадечи
фуг
Альбрехт Хюгли
コナーゲティ
jjmusicnotes
jjmusicnotes
jjmusicnotes
Тим
фуг
jjmusicnotes
jjmusicnotes
Тим
jjmusicnotes
Тим