С технической точки зрения, вы никогда не сможете сказать наверняка, пока не увидите оригинальную партитуру композитора (если она вообще существует); пьеса может быть буквально написана бесконечным количеством тактовых размеров. Таким образом, мы должны принимать эти решения, основываясь на знании предыдущей практики и на том, что имеет наибольший практический смысл. Итак, давайте посмотрим на этот отрывок, записанный двумя способами, которые вы предложили:

Пример 1: Нотация в размере 4/4 с триолями

Ну, это кажется немного беспокойным, не так ли? Давайте попробуем это вместо этого:

Пример 2: Обозначение (быстрый) 3/4

Надеюсь, вы согласны с тем, что пример 2 более удобен для пользователя, чем пример 1! Действительно, одного этого должно быть достаточно, чтобы предположить, что это, вероятно, было задумано в быстром 3/4, и это не редкость; хотя отдельные доли сами по себе быстрые, подобная музыка часто ощущается «в одном», а не в трех. Так что мы ощущаем это не как молниеносное два- три -один-два-три- и, а скорее как более неторопливое ОДНО-два-три-ОДНО-два-три-и. Таким образом, я бы поспорил, что изначально он рассматривался в тройном метре (например, 3 сверху в тактовом размере) вместо триолей в двойном или четверном метре.

Редактировать: А вот еще один пример, чтобы показать, что Тим обсуждает в своем ответе.

Пример 3: Нотация в размере 6/8

На мой взгляд, 6/8 почти так же хорошо, как 3/4, но 3/4 все же немного лучше. Левая рука в m. 6 из примера 3 определенно может сбить с толку читателя с листа, в то время как то же самое место в примере 2 (m. 11) настолько просто, насколько это возможно.

Я бы поставил его на 6/8 из-за ощущения триолей, но фразировка повторяется каждые два такта, таким образом, два лота по 3/8 составляют 6/8. Почему /8? Ну, это довольно быстро, так что я бы написал это как дрожание вместо крючков. Есть недавний вопрос на эту тему - дрожания при игре дают ощущение, что они быстрее - я знаю, что это зависит от отметки темпа, но тем не менее...

Это может быть истолковано как 4/4, что может быть переведено в 12/8, или даже может быть оставлено как простое 3/4, хотя и быстрое.

Быстрый поиск в Google показывает, что это написано как в формате 6/8, так и в формате 12/8 — интересно?

В отличие от того, что написал Ричард, я не верю, что это размер 3/4, и выбор метра, который визуально проще (что бы это ни значило), является непониманием того, что такое метр на самом деле. Метр, в конечном счете, касается того, что мы можем услышать, и выбор метра, основанный на визуальной простоте, позволяет быстро расправиться с нашими собственными ушами.

В книге Уильяма Кэплина « Классическая форма » он обсуждал реальный метр против нотного метра . Обозначенный метр нельзя определить на слух, тогда как настоящий метр можно воспринять только на слух. Как уже отмечалось, эта тема может быть записана во многих размерах: 3/4, 3/8, 6/8 или 12/8. Черт возьми, вы могли бы даже записать его в 1/4 такта, и первый дуп-дуп-ду-ду занял бы три такта. Независимо от того, как Рамин Джавади решил записать это, в конечном счете, то, что он записал, — это просто записанный метр , и если один из нас не получит шанс увидеть его партитуру, мы будем просто гадать, что это может быть.

Реальный метр также несколько спорен, но есть некоторые принципы, которые мы применяем. Являются ли эти принципы железными? Нет. В реальном метре нет ничего железного, но они наводят на размышления.

Во-первых, такт должен быть достаточно длинным, чтобы нести значимую музыкальную единицу. Обычно это означает, что он несет более одного импульса. По этой причине я бы отверг 1/4 и подозревал, что 3/4 и 3/8 маловероятны как реальный метр.

Затем мы обычно стремимся к примерно 8-тактовым фразам с 4-тактовыми полуфразами. Это тоже условность, но давайте посмотрим, куда она нас приведет. 3/4 или 3/8 привели бы к 16-тактовым фразам. 1/4 приведет к колоссальной фразе из 48 тактов. Однако 12/8 с 4 триолями в такте даст нам 4-тактовую фразу.

Это приводит меня к выводу, что наиболее вероятным реальным размером является размер 6/8, состоящий из 8 тактов и тактов, которые несут больше музыкального материала, чем один импульс.

Теперь, что касается нотного метра, это вопрос исследования, и никто не может догадаться, если только композитор или один из исполнителей не даст нам знать.

Редактировать: я нашел фактический нотированный метр

По чистой случайности я только что видел подписанную копию первой страницы партитуры Рамина Джавади (!), и теперь я могу подтвердить, что он сделал запись в 6/8:

Вы почти ответили на свой вопрос. В разных временных масштабах появляются разные группы: группы по 3 («это в 3/4») внутри более длинных групп по 4 («это в 4/4»), внутри еще более длинных групп («это два 2-тактовых фразы или одну фразу из 4 тактов"). Композитор должен выбрать один из этих уровней в качестве четвертной ноты, чтобы записать его. Но слушатель может обратить внимание на любой из этих уровней.

Например, знаменитый «Мефисто-вальс №1» Листа (партитура для фортепиано и записи легко найти на YouTube) записан примерно как 900 тактов размером 3/4, но считать 1-2-3 1-2-3 так быстро слишком утомительно. Гораздо легче услышать «сильную долю» в каждом четвертом или даже в каждом восьмом такте.