В большинстве случаев предпоследняя нота контрапункта будет ведущим тоном, который необходимо повысить в миноре, чтобы создать ощущение тональности. Но почему вводный тон во фригийском ладе (ЕЕ) является единственным исключением? Несмотря на то, что это второстепенный лад, седьмая ступень шкалы НИКОГДА не повышается. Почему?
Переведено из: Несколько вопросов о контрапункте в традиции Йохана Фукса
Это проницательный вопрос, и я предварю свой ответ, сказав, что он в лучшем случае спекулятивен, поскольку я не знаю ни одного проведенного научного исследования, которое могло бы дать мне качественный академический ответ.
Тем не менее, я считаю, что этот веб-сайт предлагает вдумчивые рассуждения относительно этого события.
Переведено из: Несколько вопросов о контрапункте в традиции Йохана Фукса
Редактировать: Исходная страница на ars-nova.com, похоже, отключена - поиск DNS не работает. Вот кешированная версия на Wayback Machine Интернет-архива .
У меня есть теория,
Во фригийском ладе у вас есть плоская секунда, и вы всегда заканчиваете Cantus firmus переходом II I.
Если бы вы обострили 7-ю, то у вас был бы мажорный интервал 2-й, диссонанс, который противоречит правилам контрапункта, но натуральная 7-я создает интервал минорной 3-й.
Я уверен, что в начале книги он говорит о том, как окончание должно решаться на основе мажорных/минорных интервалов, а не степени гаммы.
Самый простой ответ на вопрос — это самый простой ответ, требующий наименьшего количества предположений. В этом случае я думаю, что есть полезный общий принцип: обычно избегают последовательных полутонов, потому что тон в середине звучит как хроматический проходящий тон. Если вы играете во фригийском ми и переходите от D# к ми, а затем к фа, то ми в середине звучит как хроматический проходящий тон, а не как ступень гаммы. Это нехорошо делать до финала! Подробнее здесь: Pressing, J. (1978). К пониманию гамм в джазе. Джазфоршунг, 9, 25–35. Также здесь: Ограничение последовательного полутона на скалярную структуру: связь между импрессионизмом и джазом, Дмитрий Тимочко.
Если вы пишете контрапункт двухголосного вида по правилам Фукса,
и cantus firmus в нижнем голосе
и этот нижний голос постепенно опускается к финалу в фиргийском ладе, то есть бас перемещается на малую секунду вниз от фа к ми в нетранспонированном ладе;
затем верхний голос в двухголосном контрапункте поет ре-ми, потому что последнему октавному созвучию должна предшествовать большая шестая.
AD# в верхнем голосе создал бы увеличенную шестую, которую Палестрина не использовала.
Это правила Фукса, основанные на его анализе Палестрины. Они сродни описанию латинской грамматики, основанному на Цицероне. Они описывают идиомы, которые использовались в полифонии эпохи Возрождения, но не обязательно в них есть какая-то логика, кроме этого.
Кроме того, контрапункт Фукса не имеет ничего общего с гаммами в джазе или с гармонией тональной музыки после 1800 года. Фукс описывает не «вертикальные» гармонические прогрессии, а «горизонтальные» контрапунктические движения.
Тим
jjmusicnotes
11684
Тим
jjmusicnotes
Тим