Вот лучший захват контекста из «Лучшее из обоих миров, часть I». В захвате Райкер впервые отдает квартиру Шелби.

ПИКАРД: Номер Один, почему бы вам не показать Командиру ее каюту?

[...большой несвязанный разговор между Пикардом и адмиралом Хэнсоном о Шелби и Райкере...]

[Покои Шелби]

ШЕЛБИ: Я точно не знаю, что ищу, но мы проверили секции корпуса «Энтерпрайза», поврежденные боргами. Были некоторые необычные следы магнитного резонанса. ^{См. сноску [1]}

[1] : Причина, по которой я включаю этот контекст, не в том, что возникает вопрос, является ли это помещением Шелби. Просто в отличие от захвата кварталов Астер, если я возьму захват позже по времени, это просто Райкер и Шелби, стоящие в чьем-то квартале. Я бы хотел запечатлеть, как Шелби открывает дверь, но этого не произошло. Чтобы получить наилучший захват, я использую этот пример, когда Райкер представляет кварталы, и включаю достаточно контекста сценария, чтобы понять, что это за захват.

Это Рик Штернбах , который «помог определить внешний вид 24-го века, который будет использоваться в «Следующем поколении» и в последующих сериалах, «Звездный путь: Глубокий космос 9» и «Звездный путь: Вояджер». Реквизит, такой как фазеры, трикодеры, PADD и значок коммуникатора были основаны на его дизайне».

Этот сайт на Ex Astris Scientia дает следующие комментарии от него:

Еще одна обложка F&SF, которую я сделал для рассказа Бенфорда «Наковальня Юпитера».

"Космический корабль на воздушном шаре в атмосфере Юпитера. Солнечная вспышка в стиле Боба МакКолла. :)"

А эти подробности (не цитата из Штернбаха):

Наковальню Юпитера можно найти в июльском выпуске журнала Fantasy & Science Fiction (F&SF) за 1976 год.

а также тот факт, что это было замечено как в «Лучшем из обоих миров», так и в Cmdr. Гостевые комнаты Шелби и ранее в «Связи» в покоях Марлы Астер _{(очевидно, эффекты мертвых бесцеремонно используются для украшения гостевых помещений)}

Ссылка: « Ex Astris Scientia », ex-astris-scientia.org Изображение номер 18.

Кстати, вот кадр из квартиры Астров:

Отслеживая это дальше, работа указана здесь со следующей информацией:

302 1976 ИЮЛ Штернбах, обложка Рика иллюстрирует "Наковальню Юпитера" Грегори Бенфорда и Гордона Эклунда; Первый паб Штернбаха. искусство было в ANA 1973 OCT; он W-1977-1978 HUG и N-1975-1976 за лучший профессиональный художник; также делал каверы на F&SF в роли Ричарда Штернбаха.

Это изображение обложки можно найти здесь , где представлены все обложки журнала Fantasy & Science Fiction : (Это v51 #1 #302.)

Изображение оригинальной картины (видимое в TNG ), по-видимому, имеет левую сторону (и полоску справа), обрезанную, чтобы соответствовать соотношению сторон обложки журнала 13 лет назад. Бок о бок:

Я не могу найти достаточно подробной информации о «Наковальне Юпитера», чтобы определить, в какой степени эта картина непосредственно представляет что-то в новелле.

[ РЕДАКТИРОВАТЬ: я заказал копию журнала, чтобы прочитать «Наковальню Юпитера» и обновить. Следите за обновлениями. ]

РЕДАКТИРОВАТЬ: Это, наконец, здесь после того, как USPS сделал все возможное, чтобы предотвратить это.

Пока я работаю над улучшенным ответом, основанным на содержании новеллы, почему бы не расслабиться и не насладиться дымом, предложенным прекрасной цветной пластиной в этой публикации:

---

Хорошо, я наконец закончил новеллу и нашел достаточно времени, чтобы написать о ней.

«Наковальня Юпитера » Грегори Бенфорда и Гордона Эклунда — удивительно сложная и хорошо написанная новелла для ее скудных 64 страниц. (Все, что следует ниже, является спойлерами, но, учитывая, что, вероятно, нет ни одного человека в мире, который будет читать эту новеллу после прочтения этого описания, я обойдусь блоками спойлеров)

Действие происходит в относительно недалеком будущем (предположительно, в 21-м или 22-м веке) в основном на Сфере и вокруг нее.

это было глупое имя. Это была не сфера, это была консервная банка, лениво вращающийся цилиндр. Несколькими сотнями метров выше… был блин из накопительной воды, который блокировал стекающие с дождем высокоэнергетические протоны для пояса Ван Аллена. Орб пришел с орбиты. _{стр. 64}

Сфера вращается вокруг Юпитера и населена пятью сотнями узкоспециализированных и компетентных ученых и специалистов, "прялка примадонн" _{стр. 100}

Когда действие начинается, мы обнаруживаем, что главная героиня, 26-летняя Мара, совершает несанкционированный выход в открытый космос и смотрит вниз на Большое Красное Пятно и другие опознаваемые особенности Юпитера, потому что ей нужно было увидеть это напрямую.

Однако, когда она пытается снова войти, ее пуповина выходит из строя, и ее спасает только ее собственное быстрое действие. Вернувшись на борт, мы встречаем руководителя экспедиции Брэдли Рейнольдса, 127 лет, который «был женат пять раз, знал бесчисленное количество любовников, приобрел много друзей и по меньшей мере три профессии» _{стр. 66} . Он побывал на Луне и на Марсе и был «живой легендой, существом из другого времени, космонавтом» _{стр. 67} . Он находился на пенсии в тунисском монастыре, когда его разыскали для миссии.

Миссия является результатом обратного сценария SETI, в котором следующее изображение было расшифровано (на основе произведения двух простых чисел в длину) . три меньших земных пятна, что подтверждается некоторыми астрофизическими и доплеровскими данными. Однако они не могут интерпретировать левую часть изображения. Это известно как «Загадка» и послужило толчком к отправке миссии на Юпитер: узнайте как можно больше о Юпитере. (или его луны), чтобы помочь понять инопланетное общение.

Теперь мы узнаем, что Мара - манип (или Ниппи), а это означает, что она подверглась генетическим манипуляциям и намного превосходит возможности других. Манипы (исчисляемые тысячами) не являются популярной группой. Рейнольдс, несмотря на то, что он в некотором роде человек эпохи Возрождения в отношении религии, находится в хороших отношениях с Марой. Однако на Земле (и на Сфере) есть очень значительный контингент, считающий себя мерзостью. Предполагается, что один из «Кристеров» на Орбе был ответственен за саботаж.

Теперь, помимо Мары, есть Кори, другая форма манипа, представляющая собой бестелесный мозг, заключенный в металлический ящик на колесах. Кори не имеет пола и не имеет четкого представления о себе. Об этом свидетельствуют части, которые рассказываются с точки зрения Кори, в которых Кори не может остановиться на использовании первого или третьего лица или местоимения рода для себя. Кори находится на борту из-за значительного опыта общения с дельфинами, а также из-за того, что у него такие же интеллектуальные способности, как у Мары. Они близкие друзья на чисто интеллектуальном уровне.

Затем приходят новости. Рейнольдс заявляет

Мара, это серьезно. Генетические эксперименты запрещены. На Земле происходит какое-то религиозное возрождение _{стр. 83}

и Мара объясняет Кори

Нас лишили прав человека, Кори, лишили гражданства. Земля наконец-то решила, что сверхчеловек на самом деле не человек. Мы теперь государственная собственность. Они создали нас, они владеют нами. _{стр. 82}

Есть некоторые дискуссии о том, что манипы контролируют все оружие на Земле и угрожают уничтожить Токио, если их права не будут соблюдаться. Все это кажется далеким от Сферы, но Мара и Кори находятся в заключении. Мара решает удвоить свои усилия, чтобы решить Загадку, и намеревается использовать решение как рычаг, чтобы помочь себе подобным.

Ей снова нужно отправиться к Юпитеру, на этот раз на шаттле, и она снова становится жертвой саботажа, от которого едва выживает.

Они решают, что Кори должен отправиться на своем планере «Аврора » , чтобы спуститься к Юпитеру. (Это всегда было планом.)

Спуск в атмосферу был необходим; все знали это в течение некоторого времени. Системы автоматического наведения были неадекватны сверхзвуковым бушующим ветрам юпитерианских поясов. Направление со Сферы по радиосвязи было невозможно; временная задержка сделает корабль безнадежно вялым. И Кори хотел пойти, искал жертву, чего не хотел ни один человек на борту Сферы. И, возможно, этому металлическому человеку было бы лучше уйти сейчас, в глубокий океан газа. _{стр. 100}

Поступают новые новости о том, что очень многие манипы на Земле были уничтожены внезапным убийством. Токио не был разрушен, и, похоже, неизменные люди надежно контролируют его. Однако Рейнольдсу было приказано убить Мару (и Кори). Рейнольдс не доведёт до конца, и ясно, что избранное им командование Сферой долго не продлится.

Вскоре после этого Мара садится на шаттл, чтобы работать над Головоломкой, не потревоженная и не убитая.

Кори начинает спуск. Существует обширное описание процесса и различных слоев атмосферы Юпитера.

Теплозащитный экран вспыхивает красным, и Кори приказывает ему умереть. Золы отстают. Существа автоматической последовательности [sic, s/b начинает ?]. С хлопком, который звучит в моих [Кори] схемах, я чувствую рывок и сдвиг, когда раскрывается первый тормозной парашют. Я падаю медленнее. Телеметрия с Орба подтверждает, что я прошёл сквозь чистую водородную оболочку, и теперь оптика видит перламутровый перистый аммиак, устремляющийся снизу. Бесконечное окутывающее одеяло принимает меня. Через слой Ингерсолла, где до меня прошли идиотские зонды. Навигация, я кручу. Я скользю. _{стр. 108}

И вот, наконец, мы добираемся до детали, изображенной на изображении:

Допплер на восходящее теплообразование и струю влево, корректирую, корректирую. Над Авророй плавает воздушный шар с горячим водородом , который поддерживает нас на плаву, питаемый термоядерным перколятором. [...]

Кори заставляет себя упасть. Термоядерный реактор замолкает, воздушный шар надо мной остывает, и я медленно дрейфую вниз. [...]

Кори успокаивает урчание своего термоядерного двигателя. Он выпускает немного горячего газообразного водорода из воздушного шара над собой, и гондола начинает тонуть. [...]

Порыв ветра отбрасывает Кори в сторону, и тросы гондолы яростно трясутся _{стр. 110-111.}

В конце концов, Кори спускается через достаточное количество слоев и натыкается на гигантские 500-метровые шары. Они приходят, чтобы отреагировать на его передачи, чтобы определить, что они живы. В конце концов, Мара и другие понимают, что существа имеют сферическую форму из-за высокого давления и живут в среде, которая более трехмерна, чем поверхность, к которой ограничены люди. Эти две вещи приводят Мару к утверждению, что для такого существа углы являются более фундаментальным математическим понятием, чем числа:

мы измеряем углы в треугольнике одним способом, а считаем яблоки другим. Использование одного, двух, трех и так далее кажется нам естественным, а угловые координаты — градусы, радианы — нет. Но сигналы Альфа-Весов могут иметь обратное значение. Они живут во вселенной облаков, нигде нет прямых линий. Поэтому они отправили первую часть своего сообщения в простодушных нотациях, но затем переключились на «естественные» способы разговора, когда приступили к серьезным делам.

Это понимание позволяет им найти трансформацию, которая может объяснить загадку. Сообщение содержит набор математических теорем, которые, кажется, строятся на том, что люди считают основными понятиями.

Наконец, Кори сообщает по радио, что он был саботажником. Он хочет умереть одновременно с Марой, потому что он понял, что он одновременно мужчина и любит ее, но она видит в нем металлическую коробку. С этой целью он поставил еще одну ловушку на шаттл Мары. Однако признание Кори слишком рано, поскольку Мара снова чудом избегает разрушения своего автомобиля.

Мара возвращается на Сферу, и, похоже, никто все еще не собирается ее убивать.

---

Итак, подведем итог: судно, изображенное на картине, кажется довольно точным изображением, непосредственно основанным на планирующем корабле « Аврора » и его водородном шаре, который использовался для падения в атмосферу Юпитера в «Наковальне Юпитера » Грегори Бенфорда и Гордона Эклунда.

---

По теме: Где сейчас эта картина?