Мы используем фигурную басовую нотацию для обозначения аккордов в инверсии, устанавливая интервал между басовой нотой и другими нотами аккорда. Я видел символы фигурного баса, примененные к мажорным трезвучиям, в результате чего получился аккорд «пять-три» (основная позиция), «шесть-три» (3-й в басу), «шесть-четыре» (5-й в басу), а также к 7-м аккордам, что дает нам «семерку», «шесть-пять», «четыре-три» и «четыре-два аккорда». Простите меня, если это объяснение слишком краткое или если вы предпочитаете другую номенклатуру.
Для анализа я предпочитаю использовать обозначение римскими цифрами вместо обозначения «слэш», в котором аккорды называются . . . по имени. Например, аккорд I63 до мажор будет записан как «C/E». Теперь, в зависимости от песни, могут быть аккорды, которые не имеют ни неаккордовых тонов, ни 7-го аккорда в басу, например, аккорд до мажор с ре в басу. В обозначении косой черты это будет «C/D». Как это будет записано римскими цифрами/фигурным басом? Примечание: пожалуйста, рассматривайте этот пример C/D вместе с любым аккордом со ступенями звукоряда 2, 4 или 6 в басу как настоящий аккорд, а не как аккорд с контрмелодией, движущейся в басовой партии. не думая о басе как о проходящем тоне здесь.
Существует ли процедура для обозначения аккордов со ступенями звукоряда 2, 4 или 6 в басу? Пожалуйста, дайте мне знать.
Лучший,
286642
Цифры по-прежнему будут отражать интервалы над басом, поэтому X[7-4-2] или, возможно, X[9-7-4]. Римская цифра будет зависеть от контекста. В обычной практике гармония C / D была бы своего рода приостановкой, поэтому X был бы аккордом разрешения. X не может быть определено из информации, указанной в OP. Как минимум, нам нужно знать тональность и следующий аккорд, если не дополнительные аккорды до и после.
Анализ римских цифр зависит от контекста.
это ХЕДЛИ