Написание расширенного шестого аккорда на сглаженном супертонике

Недавно я узнал о расширенных 6-х аккордах. В примерах из учебника по теории музыки этот аккорд был написан на уплощенной субмедианте (6-я ступень шкалы). В книге была небольшая заметка о том, что этот аккорд пишется и на уплощенном супертонике (2-я ступень звукоряда), но примеров не было.

Как написать расширенный 6-й аккорд на плоском супертонике с примерами? Отличается ли это от написания аккорда на уплощенной субмедианте?

Я думаю, что параллельная 5-я резолюция немецких аугментированных 6-х принадлежит к отдельному вопросу. Я просто скажу, что это решение является общим, хотя и в той мере, в какой это указано в моем учебнике по теории музыки.
Вы имеете в виду, что я должен отдельно спросить об этом?
Да, а также удалите этот параллельный 5-й вопрос с этой страницы.
Ладно, так и сделаю.
на вопрос «параллельные 5-е в немецком 6-м» отвечали много раз, но, вероятно, это не связано с «уплощенным супертоником». Поэтому я бы оставил вопрос таким, какой он есть.

Ответы (3)

Вы пишете расширенный 6-й аккорд на уплощенном супертонике, применяя ту же итальянскую/французскую/немецкую формулу к уплощенному супертонику, что и обычные итальянские/французские/немецкие расширенные 6-е аккорды для уплощенного субмедианта.

Например, в до минор немецкая расширенная 6-я ступень на уплощенном супертонике - это D ♭ - F - A ♭ - B, а обычная старая немецкая расширенная 6-я на уплощенной субмедианте - A ♭ - C - E ♭ - F ♯ .

Для итальянских расширенных шестых удалите третью ноту каждого примера аккорда. Для французских расширенных шестых переместите третью ноту каждого аккорда на полтона вниз (до G и D соответственно).

Я не эксперт, но вы уверены, что F♯ во втором примере правильный? Не лучше ли писать как G♭? Смешение диезов и бемолей кажется мне странным.
@MeanGreen - Да, я полностью уверен, что F ♯ в моем втором примере верен. Интервал A♭-F♯ в аккорде поэтому называется увеличенным 6-м. Представьте, что вы пишете больше музыки в до миноре, дополненной второстепенными доминантами, и вы поймете.
В основном это выходит за рамки моего уровня музыкальной теории, но не потому ли, что дополненное означает, что нота поднимается на полтона, то есть F -> F♯? G ♭, вероятно, предложил бы пониженную 7-ю, верно?
@MeanGreen - Да, A ♭ - G ♭ предполагает второстепенную 7-ю, в то время как «расширенное» название интервала A ♭ - F ♯ связано с тем, что этот интервал на 1 полшага шире, чем большая шестая.
AF = второстепенная 6-я, AF# = мажорная 6-я, Ab-F = мажорная 6-я и Ab-F# увеличенная 6-я (это определение увеличения согласных интервалов ...)

По моему опыту, наиболее распространенной версией этого является французский расширенный шестой аккорд, построенный на пониженной второй ступени гаммы.

В C это создает D♭–F–G–B. Это была бы французская секста в тональности F, но в тональности C она фактически функционирует как измененная доминанта. Поскольку V7 в C равен G–B–D–F, этот французский аккорд в степени шкалы ♭2 является просто V7♭5 во второй инверсии.

Все голосоведущие тенденции одинаковы. Разница, однако, в функции. В F этот аккорд функционирует как преобладающий, ведущий к тонике. Однако в C этот аккорд является доминантой, которая затем переходит в тонику.

Некоторые люди на самом деле называют этот аккорд FrV43 («французский V43»), чтобы показать его двойной статус: а) как французская секста и б) как измененный аккорд V43.

Я вижу: FrV43 означает замену тритона :)
@AlbrechtHügli Да, в зависимости от того, как используется этот термин! (См . Должна ли замена тритона использовать доминирующий функционирующий септаккорд? )
да, оба - французский V43 и немецкий 64 могут выполнять доминирующую функцию.

ответ на этот вопрос должен хотя бы содержать намек на то, что этот аккорд Db-F-Ab-B используется в джазе как тритонус-замена V7b5: GB-Db-F-Ab (V7b5b9) доминирующий аккорд 7 с dim5 и мин9.

см. пример 2:

введите описание изображения здесь

https://en.wikipedia.org/wiki/Tritone_substitution

и да, голосоведение такое же, как и в немецкой 6-й: у нас будут те же 5-е параллели, что и "моцартовские квинты"

Отличная отсылка к джазу! Хотя я должен признать, я никогда не слышал, чтобы джазист использовал слова «немецкая 6-я» вместо замены тритона.
@Shevliaskovic И они бы не стали. Статья в Википедии не говорит о том, что люди, играющие в джазе, думают об этом именно так, она просто указывает, что есть эквивалент вне джаза. Замены джазового тритона не пишутся как 6-е аккорды, они пишутся как 7-е аккорды. Их также называют «замещающей доминантой», это аккорд Dom7, корень которого отстоит на тритон от обычного Dom7 данной тональности. Это что-то вроде заменителя двойного тритона: основной тон замещения находится на тритон дальше от обычной доминанты, и вся причина, по которой это работает, заключается в том, что эти два аккорда содержат один и тот же тритон .
Написание расширенного шестого аккорда на сглаженном супертонике
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v