Я видел несколько вопросов по этому поводу на гитаре, но ни одного на басу.
Когда я начал играть на гитаре, я инстинктивно использовал свои четыре пальца для игры (пять, если считать большой палец за крутость на шее), и это кажется правильной техникой.
Я занялся басом несколько месяцев назад и попытался использовать тот же подход. Это довольно сложно (особенно на нижних ладах), но со временем это стало более-менее управляемым. Однако у меня был учитель, который сказал мне, что я должен делать такие вещи, как квинты и октавы, с помощью мизинца, а не безымянного пальца. Он ошибается? Или это просто предпочтения?
Что ж, я вынужден не согласиться с вашим учителем. По умолчанию цельтесь в один палец на лад!
Техника трех ладов, по сути, является вариацией стандартного способа аппликатуры нот на контрабасе , разработанного Францем Симандлом . Контрабас требует примерно в пять раз больше силы, чем электрический бас (помимо значительно более длинной мензуры), поэтому очень сложно применить принцип «один палец на лад». Некоторым ребятам это действительно удается и они достигают замечательных результатов, но для большинства игроков просто нецелесообразно мучить безымянный палец и мизинец, работая самостоятельно; метод Симандла объединяет их вместе в единую, более мощную единицу.
Это совершенно другое на электрическом басу. Если вам трудно нажимать на струну только безымянным пальцем или мизинцем, то либо что-то не так с вашей техникой, либо действие вашего баса установлено слишком высоко. Действительно, игроки очень редко используют вместе мизинец и безымянный палец, скорее они просто пропускают безымянный палец.
Так что дело не в силе.
Что совсем другой вопрос, так это распространение руки. Дело в том, что даже на электробасе положение, при котором указательный палец находится на первом ладу, а мизинец на четвертом, крайне неудобно. Никогда так не делай! Вам не нужно. Независимо от того, где находится ваша рука и какой палец нажимает на какой лад, рука всегда должна быть приятно свободной и гибкой . Не растопыривайте пальцы, пока они фактически не используются; только держи их наготове. При нажатии на мизинец вся рука на самом деле может быть немного выше шеи, чем когда играет указательный палец. Это все еще номинально то же самое положение, и движение всей руки в пределах дюйма не замедлит вас.
Оказывается, многие басисты из-за лени и трехпальцевой техники на самом деле упускают из виду цель расслабления руки. Техника трех пальцев, как и техника аккордов, используемая многими гитаристами, имеет тенденцию поощрять твердый захват, похожий на метлу. На самом деле такая техника может дать хорошие результаты (особенно а-ля Хендрикс – кричащие бэнды и вспомогательные басовые ноты большим пальцем), но на басу она больше всего ограничивает. Более открытая рука гораздо лучше подходит для мелодичных басовых партий, а не только для игры пентатонических гамм или простого переключения между квинтами, и это дает лучшую основу для переключения на другие позиции.
Как начинающий басист, я работал по методу Эда Френдленда Хэла Леонарда Басса, который начинается с использования только первого, второго и четвертого пальцев, охватывающих три лада. Он представляет один палец на лад (охватывающий четыре лада) в качестве продвинутой техники во втором томе и учит, что вы должны вращаться между вторым и третьим пальцами, а не растягивать пальцы на всех четырех.
Я взял эту книгу частично, чтобы практиковать именно это. Раньше я полностью зависел от одного пальца на лад. Мое левое запястье и рука чувствовали сильное давление, и иногда меня сводило судорогой, когда я играл что-то повторяющееся близко к ореху. Кажется, помогает работа над более расслабленной техникой.
Еще совет в том же духе:
,В любом случае, мой (ограниченный) опыт согласуется с советом, который я видел в книге Фридланда и в других источниках, и (похоже) с вашим учителем: для универсальной техники, которая не слишком нагружает левую руку, большинству людей, вероятно, нужно учиться в обоих направлениях.
Как и все остальное в музыке, аппликатура определенно является предметом предпочтения. Есть некоторые способы, которые более экономичны, чем другие, но в конечном итоге все сводится к тому, что более удобно для игрока. В целом, для баса по-прежнему действует правило «один палец на лад».
Во многих музыкальных жанрах басисты играют тоники, квинты и октавы. Если вы ищете экономичный образец аппликатуры, вы, вероятно, получите:
rootfifthoctaveЭто похоже на то, как средний гитарист перебирает пауэр-аккорд.
Вы также заметите, что ваш средний палец может свободно использоваться на fourth/ seventh- это позволяет вам играть молотком на fifth/ octaveв басовой партии. Довольно распространенная техника, используемая в большем количестве песен, чем я знаю.
Как только вы привыкнете к этой аппликатуре, я думаю, вы, естественно, будете чувствовать себя более комфортно с безымянным пальцем на квинте и мизинцем на октаве. Опять же - не святое правило, а просто то, что имеет экономический смысл.
Я учу, что на стандартной бас-гитаре нужно выучить три основных ладовых диапазона: три лада, четыре лада и пять ладов.
Три лада невероятно полезны, так как они ограничивают ваш словарный запас таким образом, что вы начинаете думать с точки зрения очень полезных басовых партий. Это делает основной тон, квинту и октаву чрезвычайно играбельными, что способствует созданию грувов. Это также позволяет использовать для них удобные соседние тона, но заставляет вас сосредоточиться на других аспектах грува, а не на мелодии.
Диапазон из четырех ладов полезен для расширения этой клетки до более технически совершенных линий. Однако при этом важно не потерять место канавки в процессе.
Наконец, пятиладовые промежутки великолепны, так как они охватывают полную большую терцию на каждой струне. Если вы освоите пятиладовый диапазон, на четырехструнном басу каждая нота в пределах идеального двенадцатого подъема от самой нижней ноты будет доступна вам без смещения. На пятиструнном басу это распространяется на каждую ноту в пределах двух октав от этого корня, доступного без смещения. Это открывает огромные мелодические возможности, но, как и в случае с четырьмя ладами, имеет тенденцию смещать фокус от основного грува.
На практике я использую все это в разное время. Тем не менее, я рекомендую начать с того, чтобы стать мастером трехладового промежутка. Это не потому, что он проще, а скорее потому, что он сосредоточит вас на игре основных линий игры на басу и на обучении груву, прежде чем учиться мелодически растягиваться.
Зависит в основном от длины пальцев. Один палец на лад хорошо работает на гитаре, но не так на басу. это более заметно на нижних 4 или 5 ладах (одна из причин, по которой я предпочитаю 5 струн - там нет реальной необходимости играть!). Играя скалярные вещи, ладовая лада действительно работает внизу, но для игры I, IV, V, как вы часто делаете, я мог бы использовать индекс и кольцо / мизинец. Ваш учитель не ошибается, может быть, он считает, что это лучше всего, но, безусловно, нет ничего плохого в том, чтобы усилить мизинец, который в противном случае может остаться таким же слабым, как и раньше. По сути, все, что кажется вам правильным, будет хорошим — при условии, что вы дадите возможность другим вариантам.
Так как у меня длинные пальцы с хорошей гибкостью суставов, я решил использовать OFPF с самого начала, когда научился играть на басу. Я очень внимательно отношусь к упражнениям на растяжку и разминку пальцев перед каждой тренировкой. Я экспериментировал с оптимальным расположением пальцев на грифе, чтобы свести к минимуму и максимально равномерно распределить нагрузку на все четыре пальца. Когда мои указательный и четвертый пальцы достают до меня, я поворачиваюсь на большом пальце; Я не иду на длинную растяжку в обоих концах. Эта техника очень хорошо послужила мне, когда я научился играть на басу.
Я играл по одному пальцу на ладу на ладовой бас-гитаре, но когда я начал играть без ладов, то обнаружил, что игра на октавах первым и четвертым пальцами облегчила интонацию — пожимаю плечами.