Бывают ли ситуации, когда тактовый размер неизвестен?

Это может произойти, когда группы нот меняются в зависимости от такта и не подчеркивают какой-либо точный метрический шаблон. Хотя это и не обычно, но это может случиться, и самый известный пример этого - в 3-й части Квартета на конец времени .

Как видите, темп определен, а метр — нет. Восьмая нота получает маркировку темпа, но технически это не доля, потому что ее нет. Прослушивание должно дать вам представление о том, как оно течет. Самое интересное для меня то, как держится тактовая черта не из-за метрической иерархии, а для того, чтобы вместо нее поставить акценты.

Действительно, размер некоторых песен нельзя четко разделить на 3/4, 4/4, 2/4, 9/8, 5/4 и т. д.

Песни в свободное время вообще не имеют тактового размера. Сати очень любила писать такие статьи.

Песни в смешанном метре записаны с тактовым размером, но они меняют тактовый размер по мере необходимости (а иногда и довольно часто). Возможно, тайно самая известная песня смешанного размера - «12 дней Рождества». Среди других песен со смешанным размером, которые запомнились мне, — «Весна священная» Стравинского и «Ytse Jam» Dream Theater.

Считаете ли вы музыку даже без темпа? У многих Пендерецкого отмечены минуты и секунды прошедшего времени. Нет ни метра, ни темпа. И есть много вертикальных пунктирных линий, чтобы показать, где различные изменения в музыке выстраиваются между инструментами.

Кроме того, тема «Терминатора » основана на цикле, который не вписывается в тактовый размер или метр.

Один из жанров, где тактовый размер совершенно чужд, — это простое пение:

Это применимо даже к тем случаям, когда слово «напев» записано в пяти строках:

В английском языке ударения зависят от времени, поэтому ноты в некоторых случаях сжаты (например, «Бог» в «Да восстанет Бог»), так что ударения в словах появляются так, как они должны быть произнесены. Ударный слог «подъем» имеет длину, равную трем нотам в слове «Боже-а-», чтобы следующий ударный слог «пусть» попадал в нужное время. Но это было бы чрезвычайно сложно записать обычным способом, поэтому следует другое соглашение.

Образы: Sanctus из Mass XVIII, мое происхождение; Introit для воскресенья 17 Роберта Райса в его сборнике St Michael Antiphons .

Чтобы добавить к ответу Эндрю Лича, еще одним историческим примером музыки без тактового размера является французская прелюдия non-mesuré для клавесина или лютни, которая была в моде с середины = до конца 17-го, начала 18-го века. Композиторы таких произведений даже не записывали ритмы, оставляя их на усмотрение исполнителя. (Хотя, конечно, предполагалось, что некоторые неявные стилистические условности известны любому компетентному клавесинисту или лютнисту.)

Пример неразмерной прелюдии со звуком и нотной записью.