Паттерны ритмического/метрического ударения

Как бы вы описали разницу между «ритмическим ударением» и «метрическим ударением»?

Как вы сказали, метрическое ударение является основным паттерном ритма для данного тактового размера. Однако не совсем точно связывать это с четвертной нотой. Например, в размере 3/16 метрическое ударение сильного-слабого-слабого идет с шестнадцатой нотой.

Какие принципы, по вашему мнению, использует автор, чтобы придумать «суммирующее» ударение?

Здесь он говорит, что ритмические ударения сочетаются с метрическими ударениями. Например, в триоли, начинающейся с доли, ритмический паттерн ударения сильный-слабый-слабый, независимо от того, на какой доле он возникает. Однако, если у вас есть размер 2/4, состоящий из двух триолей, «сильная» доля первой триоли будет сильнее, чем «сильная» доля второй, потому что метрически первая доля сильнее, чем вторая.

Ваши три принципа правильно обрисовывают это. Другой способ изобразить это - формы волны. Метрический пульс создает волну, а ритмичный пульс создает волну. Сумма двух волн дает вам образец напряжения для меры.

РЕДАКТИРОВАТЬ: Понимая, основываясь на ваших комментариях ниже, что ваше намерение состоит в том, чтобы подогнать текст к «естественным» метрическим / ритмическим ударениям, я бы сказал, что безударные полубиты останутся такими, рассматривая их как фактически равные. Такты будут идти [самый сильный 3-й сильный 2-й сильный самый слабый], что соответствует стандартному шаблону 4/4. Таким образом, композит будет [ / u /// u // u //// u ].

У меня нет разногласий ни с Аароном, ни с Перриконе, ни с вами. Однако, как вы указали, Перриконе не объяснил, что он имел в виду под «суммирующим». Ваша «математика» кажется правильной. Я предложу другой способ взглянуть на это математически. (Это не какая-то стандартная методология, это просто моя интерпретация работы Перриконе.)

/ (strong stress) can be thought of as 'play this note loud' (forte)
// (moderately strong stress) can be thought of as 'no special dynamics for this note' (let's call this pianoforte)
- (weak stress) can be thought of as 'play this note soft' (piano)

Теперь, если вы хотите подумать о том, как они складываются математически, вы можете присвоить значение 1 форте, 0 фортепиано и -1 фортепиано. Подумайте о числовой строке, которая идет только от -1 до 1, поэтому все, что выше 1, является переполнением и дает 1. Ниже -1 приводит к -1. 1+1 = 1 и -1 + -1 = -1.

Итак, р + р = р; е + е = е; f + p = pf; ф + пф = ф; и p + pf = p.

Вот переосмысление примера Перрикона. Я расширил четвертные ноты до связанных триолей, чтобы выровнять их и упростить добавление. Связанным нотам присваивается нейтральное значение «pf» или 0.

Хотя я не совсем согласен с другими ответами, я считаю, что вопрос заключается в поиске идеальной математической системы там, где ее, вероятно, нет. Я не думаю, что автор этой книги имел в виду точный метод с точными «правилами» для «суммирования» паттернов стресса.

Скорее, поскольку это книга о написании песен, я предполагаю, что это просто специальный метод для сведения многих уровней потенциального ритмического/метрического ударения к 2-3 уровням ударения, необходимым для набора текста. Я предполагаю, что автор выбирает три уровня, при этом промежуточный уровень ударения может принимать либо ударный, либо безударный слог, в зависимости от текста.

Причина, по которой я говорю это, заключается в том, что я думаю, прежде чем беспокоиться о математической системе для создания суммирующих паттернов, сначала потребуется строгий математический способ определения того, откуда берутся признаки ритмического ударения. И из приведенных примеров я бы сказал, что это скорее ad hoc , основанное на локальном количестве ритмической активности, а не на глобальном «весе» различных ударов или ударений. В примерах, приведенных в вопросе, можно выделить 4-5 уровней стресса, но это бесполезно в качестве ориентира для настройки текста. Вместо этого для настройки текста необходимо определить образцы сильных и слабых слогов, которые примерно чередуются. (Редко бывает, чтобы подряд было больше нескольких сильных слогов или несколько слабых слогов подряд.)

Если в книге нет более поясняющих примеров, суммативное просто кажется довольно свободным способом объединения как глобальных ( метрических ) ударений, так и локальных ( ритмических ), которые больше зависят от конкретного ритма. Или, выражаясь словами, я думаю, что автор в основном говорит: «Сопоставьте ударные и безударные слоги с местными ритмическими паттернами, но не забудьте также придать особое значение ударениям, создаваемым общим размером».

Однако все это является предварительной интерпретацией, основанной только на ограниченной выдержке, приведенной в вопросе, и некоторых комментариях - у меня не было возможности взглянуть на настоящую книгу для уточнения.