Что делает сильную широкоугольную композицию?

Проблема с «расширением горизонтов» заключается в том, что, помещая больше вещей на одну картинку, каждая отдельная вещь становится меньше и привлекает меньше внимания. Единственный способ, с помощью которого эти кадры могли бы работать, — распечатать их большими размерами , чтобы вы могли действительно рассмотреть и изучить детали, а также получить общее впечатление.

Вы можете попробовать использовать объектив для групповых снимков в ограниченном пространстве, но лучше не показывать результаты людям на краях — они в конечном итоге будут выглядеть так, как будто вы провели безлимитный отпуск в буфете «все, что вы можете съесть».

Так что да, сверхширокие углы использовать сложно. Несколько способов, которые я знаю:

Композиция от ближнего к дальнему

Я думаю, это то, что вы имеете в виду, когда говорите о «контексте и истории». Сверхширокие углы преувеличивают передний план, все на заднем плане (и даже средний план) делается маленьким. Поэтому необходимо иметь

• интересный передний план ; в контексте сверхширокоугольного объектива передний план намного ближе, чем на фотографиях, сделанных с обычным объективом. Думаю, пара метров / 6 футов наверху, обычно меньше.
• и интересный фон (поскольку он по-прежнему закрывает большую часть кадра и достаточно резкий);
• в идеале должно быть что-то интересное и в середине , чтобы было на чем остановиться при перемещении между передним и задним планами;
• все эти разные планы должны иметь смысл вместе .

Действительно, такие сцены трудно найти, что делает ультраширокий не таким уж удобным в использовании. Ваш объект может находиться на любой из плоскостей, но передний план и задний план должны быть достойными съемки независимо от того, содержат ли они объект или нет.

Если ваш сверхширокоугольный объектив может наклоняться, вы можете использовать его, чтобы навести плоскость фокусировки на землю, покрывая от дюйма до бесконечности.

Небо

Сверхширокие углы можно использовать для фотографирования неба над небольшой полосой ландшафта. Хотя это обычное дело для изображений неба, избегайте использования поляризатора со сверхширокоугольным объективом — эффект будет неравномерным при большом изменении угла. Чтобы изображение работало, очевидно, что в небе должно быть что-то интересное, например, облака или флот инопланетных самолетов [необходим пример] .

Удаление отношения глубины

Том Хоган упоминает об этой возможности в своем « Обзоре недели работы с объективами »: в некоторых редких случаях, стоя дальше с (сверх-)широкоугольным объективом, чем с обычным объективом, вы удаляете отношения глубины между объектами. Я лично не пробовал этот подход, похоже, у меня есть проект на эти выходные.

Коррекция перспективы

Сверхширокоугольный объектив можно использовать в качестве плохой замены шифт-объективу. Например, снимайте архитектуру в портретной ориентации, удерживая камеру на одном уровне, ненужную наземную часть обрежьте позже (или нет, если вам это нравится). Пример:

Снимки архитектуры в помещении

Ультраширокий пригодится, когда вы, наконец, решите обменять свою маленькую квартиру на что-то, где вы могли бы разместить студию. Он преувеличивает размеры комнат на фотографиях, что делает их более привлекательными в рекламе недвижимости.

Помимо фотографирования в стесненных условиях (например, в интерьерах), широкоугольные объективы, пожалуй, наиболее интересны, когда они могут обеспечить некоторое ощущение глубины, которое вы не могли бы получить с помощью длиннофокусного объектива. (Поскольку вам нужно будет находиться дальше от мотива либо из-за более узкого угла обзора, либо из-за меньшей глубины резкости.)

Для контекста, истории и ощущения глубины вам, вероятно, понадобится более одного предмета, по крайней мере, один на переднем плане и один на заднем плане. Оттуда применяются стандартные эмпирические правила композиции, такие как «правило третей» (или любое из десятков других).

Из краткого обзора недели объективов Тома Хогана , ссылка на который предоставлена ​​Имре:

Чем шире объектив, который вы используете, тем ближе вы, вероятно, должны быть к ближайшему объекту в вашей сцене. И в вашей сцене должна быть ближайшая вещь! Классический пейзажный снимок выглядит примерно так: возле цветка, срединное озеро, дальняя вершина. Как вы думаете, как далеко фотограф от цветка? Озеро? Пик? Как насчет 1 фута, 10 футов, 1 мили+? Да, в большинстве профессиональных пейзажных снимков есть почти логарифмическая природа ближнего/среднего/дальнего. В большинстве любительских снимков это больше похоже на среднее/дальнее/дальнее (10 футов, 100 ярдов, 1 миля). И из-за этого изображение кажется более «плоским», если его повесить на стену в рамке.

Во многих случаях, вероятно, будет два или более разных элемента, например «ближний цветок, среднее озеро, дальняя вершина», и это превращается в вопрос о том, как составить композицию из нескольких элементов.

Но вы можете сделать это даже с одним объектом, я думаю, что изображение заброшенного дома Кена Роквелла является хорошим примером: ближайший угол дома находится достаточно близко, чтобы заполнить половину кадра, и вы получаете глубину от сужающихся стен. на расстоянии.

На его снимке Долины Смерти ближняя земля заполняет большую часть кадра, а ближайшая земля находится всего в нескольких дюймах от объектива, а горизонт и далекие горы обеспечивают расстояние. Композиция здесь что-то вроде «ближняя земля, середина, дальние горы», и она работает, потому что «ближняя земля» достаточно близка, чтобы ее можно было визуально отличить от «срединной земли», т. е. вы почти можете видеть отдельные частицы соли. (Кстати, статью стоит прочитать, и в ней есть несколько примеров фотографий.)

Руководство по композиции для картин предполагает, что нечетное количество элементов работает лучше, чем четное, что изменение пространства между различными элементами делает картину более интересной, что элементы должны быть либо четко разделены, либо четко перекрываются.

Но это касается композиции в целом. В частности, для широкоугольных объективов я думаю, что «ближайшая вещь в вашей сцене должна быть очень близко, а что-то еще должно быть намного дальше» — это самый общий принцип.

Примечание: я не эксперт по этой теме, просто еще один студент; это мой взгляд на данный момент.

Для меня одна из лучших особенностей широкоугольных объективов заключается в том, что они позволяют вам быть прямо в центре действия и при этом иметь возможность запечатлеть нечто большее, чем детали.

Несмотря на то, что это не особенно удивительное произведение искусства, я полагаю, что оно не будет так хорошо передавать атмосферу, если я буду снимать его с большого расстояния с помощью длиннофокусного объектива.