Как сочинить уличную историю с помощью сверхширокоугольного объектива?

Я вижу здесь историю. В мире матери доминирует спящий мальчик. У другого ребенка есть амбиции. Мать порвалась...

Но это не счастливая композиция. Что еще вы получили от той сессии?

Обрезка может немного помочь...

Или даже много...

Но что за история? Мальчик в беде - болен - даже мертв? Это полностью изменило бы дело.

Хорошо ли сочетаются объективы UWA и уличная фотография?

Это зависит.

(Не)преимущества линз UWA:

Большинство людей стараются не использовать объективы UWA (сверхширокоугольные) для портретной съемки. Лица плохо сочетаются с объективами UWA — особенно если они не в середине кадра и, таким образом, будут искажены. Не использовать объективы UWA для портретов вовсе не является жестким правилом, но большинству людей этот эффект покажется очень неприятным.

Кроме того, с UWA у вас очень ограниченные возможности в отношении ГРИП (глубина резкости) — в любом случае это было бы сложно в вашей композиции (из-за расстояния между объектами), но, поскольку все в фокусе, мне не на что ориентироваться. . f / 8, как вы использовали, кажется излишним - вы можете уже столкнуться с дифракционной мягкостью здесь, и, поскольку f / 8 предложит свое гиперфокальное расстояние на расстоянии фокусировки 76,7 см (и со стороны кажется, что ваше расстояние фокусировки составляет около это значение), почти все будет в фокусе (за исключением объектов, находящихся очень близко к объективу — половина гиперфокального расстояния минус длина объектива и рабочий отрезок, то есть около 20 см).

На мой взгляд , в стрит-фотографии не нужно/не хочется иметь резкую от начала до конца картинку: ограниченная глубина резкости поможет привлечь внимание к главному действию на фото. С UWA это становится очень сложно, так как гиперфокальное расстояние становится все короче и короче — даже при широко открытой диафрагме.

Объективы UWA могут дать впечатляющую информацию, но они не предназначены для того, чтобы быть «всегда включенными», чтобы избавить вас от необходимости отходить на 2 метра, чтобы получить все в кадре. Я думаю об UWA как об инструменте, позволяющем создать захватывающее впечатление о широте пространства — возьмем, к примеру, большой зал. Но поскольку вашей фотографии не нужно это ощущение пространства (поскольку все происходит в пределах 2 квадратных метров), UWA может быть не лучшим выбором.

Относительно композиции вашего фото:

Трудно объяснить, почему картина производит на зрителя определенное впечатление. Особенно сложно узнать, только ли он сам или все (без запуска опроса, т.е.). Я постараюсь уточнить, но учтите, что здесь все на 100% субъективно.

Композиция в целом выглядит так, как будто вы хотели сфотографировать спящего мальчика, но потом поняли, что включить его мать и сестру было бы неплохо — и немного перекомпоновали . Это похоже на технический подход к изображению - т.е. использование чьих-то ориентиров как фактического правила, которое работает каждый раз. Угол наклона сверху вниз, что также выглядит так, как будто вы сделали здесь своего рода компромисс. По моему опыту , UWA плохо подходит для компромиссов .

Кроме того, этот нисходящий подход затрудняет понимание того, куда мне следует смотреть. Путь моего взгляда был: boy's shoulder - boy's head - blanket - shoulder - mother - tree - mother - sister - street. Я бы попытался получить (приблизительно) уровень, может быть, даже угол снизу вверх с небольшим количеством улицы впереди.

Для меня изображению не хватает какого-то «контекста» — чтобы увидеть, что они живут на улице, мне приходится смотреть за мальчика и за его маму.

Я думаю, что мне это кажется техническим подходом, потому что я тоже делал то же самое: брал эмпирическое правило и использовал его как жесткое правило, а затем совершенствовал его, изучая его пределы и потенциал. В моей галерее, конечно, много подобных фотографий, и с увеличением рутины их становится все меньше и меньше (это не значит, что я сегодня не делаю плохих (UWA) кадров!).

Особое внимание на вашей фотографии привлекает то, что вы использовали портретную (вертикальную) рамку — опять же, нет жесткого правила, но это усиливает мое впечатление, что это компромисс — поместить все в рамку.

Как отметил @Arvo в комментариях, обрезка нижней части фотографии (например, одеяла) , безусловно, помогает. Фотографии UWA выигрывают от обрезки чаще, чем другие фотографии (по моему личному опыту).

Что бы я попробовал:

^{(с неограниченным количеством объективов и без знания ограничений сцены)}

Выберите широкое открытое пространство 35 или 50 мм, малыш впереди, мальчик в дальнем конце, под более широким углом (например, скомпонуйте объекты слева направо, а не по прямой линии и друг за другом). Таким образом, самый маленький объект находится спереди, а самый большой (по внешнему виду) — сзади — это также может дать вам некоторое впечатление движения малыша впереди.

Или используйте объектив UWA, расположите камеру почти точно над матерью и снимайте (почти) прямо в землю. Теоретически это могло бы сыграть на пользу пространству, чтобы создать ощущение отчуждения.

Еще раз прошу заметить, что я не знаю, как там выглядела сцена, как бы они отреагировали, сколько у вас было времени, какие у вас были под рукой объективы... ) что «я бы сделал лучше» было бы откровенной ложью. Не воспринимайте это как « у вас плохие фотографии, и вам должно быть плохо! »

На мой взгляд, настоящая откровенная стрит-фотография очень субъективна для зрителя. Всегда будет множество мнений. Уличная фотография зависит от срочности, когда фотограф стремится запечатлеть суть момента. Он или она имеет ограниченное время, поэтому композиция всегда будет находиться под пристальным вниманием, когда изображение будет проявлено.

Мы должны помнить, что причина, по которой уличный фотограф будет стремиться сделать такой снимок, как тот, который вы включили, заключается в том, что фотограф почувствовал эмоции, увидел что-то уникальное и мощное. Мы, как зрители, должны помнить, что фотограф во время съемки был в гармонии со всеми своими чувствами. Он или она могли видеть окружающую среду, чувствовать окружающую среду, слышать звуки и обонять сцену.

После нажатия кнопки спуска затвора все, что у вас остается, — это захваченный двухмерный аспект этого момента времени.

Возвращаясь к этому образу, я вижу очень мощный образ. Это мгновенно вызывает у меня чувство разных эмоций. Отрубленная голова ничего не берет с изображения. Во всяком случае, это приближает меня к лицу спящего мальчика.

Для меня спящий мальчик - главный герой. Он миролюбив; крепко спит. Но у него нет подушки, только ковер, отделяющий его голову от булыжной мостовой. Некоторым даже не нравится ходить по булыжникам, а этот бедняга спит на них. Но говоря так, почему он спит на улице? Он не выглядит истощенным. Он одет и даже накрыт одеялом. Его волосы также подстрижены и ухожены. Так почему же он спит на полу?

Затем я смотрю на девушку посередине. Во-первых, я спрашиваю, она мать? Я не знаю ответа, что-то мне подсказывает, возможно, нет, но старший брат. Что-то мне подсказывает, что она, возможно, только что повернула голову от оператора к ползущему ребенку. Этот ползающий ребенок еще больше усиливает мое любопытство. Он или она также хорошо одеты для уличного жителя. Даже, кажется, есть носки или обувь плюс топ с длинными рукавами.

Затем я начинаю задаваться вопросом, это далиты Индии? Неприкасаемые, которые были подвергнуты касте вне основных индийских социальных классов. Были ли эти люди вынуждены жить на улице из-за их Типа, Цвета кожи и кастового типа?

Или это уличные торговцы? Где фотограф сделал композицию только для троих на изображении и пропустил других, которые могут быть просто вне кадра слева, торгующими из ларька?

Я никогда не могу точно сказать, что вы чувствовали, когда делали этот снимок. Может быть, вы почувствовали связь или сочувствие, или вы просто хотели сделать снимок для своего портфолио без каких-либо эмоций.

Но как зритель я вижу в вашем образе что-то очень сильное, потому что он заставил меня почувствовать себя таким благословенным, что у меня и моей семьи есть кровать и крыша. Затем я почувствовал сочувствие к тем, кто изображен на изображении, и сразу же почувствовал благотворительность или желание сделать что-то для борьбы с бедностью.

Уличная фотография — это больше, чем просто композиция. По мере того, как уличный фотограф изучает свое искусство, композиции становятся лучше.

Отличный образ!

Учитывайте визуальный вес каждого элемента в вашей композиции.

Мы надеемся, что применение красного цвета ко всему на расстоянии примерно 1 фута от камеры, синего — 10 футов и зеленого — 1 мили+ сделает ситуацию более ясной:

На изображении преобладают ближние элементы (что хорошо), но в среднем диапазоне мало что происходит, а в дальнем — ничего.

Как упоминает @flolilolilo, угол сверху вниз ограничивает дальность, которую можно увидеть на изображении. Я бы попытался захватить больше того, что справа от этой сцены, чтобы заполнить средний диапазон, и более высокий угол, чтобы захватить более далекое небо.

Ваше изображение имеет две перспективы: одну горизонтальную в верхней половине и одну вертикальную (сверху) в нижней половине. Решение уже набросано в некоторых ответах: «обрезать». Мой личный прием почти такой же, а именно «жестоко обрезать». Следует понимать, что голова и тело мальчика уже обрезаны, как на плохой фотографии, что выглядит как ошибка в кадрировании. Таким образом, очевидно, что нужно сделать из проблемы добродетель: вы увидите, что я оставил достаточно, чтобы сделать эту часть истории: обрежьте значительно больше, и мальчик станет фоном, а не темой.

В качестве примечания: широкие кадры с портретной ориентацией часто имеют такого рода проблемы с перспективой. Иногда они хороши для звездных созвездий над промышленным горизонтом (городские горизонты часто имеют слишком сильное световое загрязнение, чтобы оставить место для звездных созвездий), где, конечно, разница между ближним и дальним расстоянием измеряется милями и световыми годами, но не совсем в духе ваш гид.

Обрезанное изображение здесь имеет несколько необычное соотношение сторон, но исправление этого больше зависит от исходного кадрирования. Я не вижу, что вы можете сделать лучше в пост-продакшн.

Я ОП. Я разместил этот запрос на некоторых других форумах, и я получил весьма значимую информацию от
Джона Дирфилда , которую я разместил здесь для всеобщего блага:

Только вы как фотограф можете решить, когда применить правило или руководство. Преувеличенная перспектива цветка на фоне пейзажа — это одно. Преувеличенная голова на переднем плане — это нечто другое. Это не значит, что, возможно, есть время и место, чтобы поместить преувеличенную голову на передний план, но в этом случае для зрителя мы не понимаем, почему она здесь.

Я считаю, что работа над подобным упражнением поможет вам стать лучшим фотографом. Оборотная сторона заключается в том, чтобы взять знания и сделать их своими, а не просто «близко, посередине, далеко». Вы можете использовать широкоугольный объектив, чтобы поместить буквально что угодно «близко». Означает ли это, что все, что находится рядом с широкоугольным объективом, представляет собой интересную композицию? Почему вы ставите объект близко к широкоугольному объективу? Почему вы хотите подчеркнуть эту перспективу?

С точки зрения захвата этой сцены «лучше», я действительно не уверен. Для себя я просто не вижу здесь особого интереса. Мать, смотрящая на ребенка, ползущего по улице, для меня самая интересная часть изображения, так что можно вообще потерять ребенка впереди. Но даже тогда я думаю, что в сцене должно быть «больше». Ребенок ползет к чему-то? Или, может быть, больше выражения лица матери, которая двигает камеру вправо. Я просто не уверен. Одно композиционное правило, которому я учу, — «исследовать кадр». Где взять самую интересную композицию. Конечно, я могу себе представить, что с уличной фотографией сложнее, но, возможно, оцените это мысленным взором: выражение лица матери, когда ребенок уползает в закат, может быть чем-то для позиционирования. Просто мысли вслух.