Что такое эффект бабочки в мистере Никто?

Я считаю, что фильм не имеет ничего общего с путешествиями во времени, и, как упомянул Oliver_C в комментарии, эффект бабочки — это не способность, это просто причинно-следственная связь, доведенная до крайности («Разве взмах крыльев бабочки в Бразилии вызывает от торнадо в Техасе?»).

Следующие строки основаны исключительно на моей собственной интерпретации фильма, поэтому никаких внешних ссылок или доказательств предоставлено не будет. Не нужно говорить, что последуют спойлеры.

Весь фильм о трудном решении, с которым сталкивается ребенок, когда ему приходится решать, жить ли ему с матерью или с отцом. Выбрать что-то подобное непросто, особенно когда ты ребенок. Это примерно 90% фильма: ребенок фактически стоит между своими родителями, изо всех сил пытаясь принять наилучшее решение. По его мнению, есть много возможностей. Это то, что мы видим на самом деле: это не путешествие во времени и не видение будущего, а детское воображение. Он пытается представить всю свою жизнь с каждым из родителей, чтобы иметь возможность выбрать то, что должно показаться лучше.

Мы не можем быть уверены, действительно ли происходит одна из историй. Абсолютно ничего не определено — все чистое воображение. Это похоже на сон наяву: вы представляете себе что-то, а затем одно приводит к другому, и вы задаетесь вопросом, каково это быть старым и иметь внуков. Все-таки в фильме эта «мечтательная» часть не так приятна, как должна быть, это происходит в условиях сильного стресса и все эти мысли приходят, наверное, буквально за несколько минут.

На мой взгляд, это тема фильма: самое трудное решение, которое приходится принимать ребенку - выбрать только одного из родителей, то есть решить свое будущее.

В конце концов, когда его спросили, какая история правдива, старик отказался выбрать одну. Он утверждает, что все они одинаково верны, и это не правильный и не неправильный ответ. Это имеет несколько значений.

Во-первых, я не думаю, что его намерением было рассказать историю своей жизни. Когда вы самый старый человек в мире и умираете, я не верю, что ваше главное намерение состоит в том, чтобы рассказать людям, какой была ваша жизнь. Кажется лучшим решением рассказать всему миру сообщение. После стольких лет опыта не должно быть вопроса: «Что вы уже сделали?» но «Чему вы научились? Что бы вы сказали всей молодежи?». На самом деле никого не должны волновать взлеты и падения в жизни другого человека. Титул Мистер Никто означает, что он не был выдающимся человеком, он был просто никем, как и все остальные. Возвращаясь к исходному вопросу и интересному ответу, я считаю, что сообщение следующее: мы не должны Мы не поглощаем себя, пытаясь понять, какое решение в жизни является правильным. Жизнь заключается в том, чтобы жить, одно приведет к другому, и вы не можете предсказать, что за этим последует. Как вы видели в фильме, очевидно, что плохие решения привели к счастливым моментам, в то время как всегда правильные действия могут вызвать скуку, неудовлетворенность и, возможно, в конце концов убить. Вот почему в жизни нет правильного или неправильного решения. Все они просто варианты.

Во-вторых, может быть ссылка на квантовую механику. Подробнее о различных теориях можно прочитать здесь о многомировой интерпретации и здесь о Копенгагенской интерпретации . Очень популярный эксперимент с котом Шредингератакже может быть хорошим примером. Подводя итог теории: при столкновении с несколькими возможностями, прежде чем сделать выбор/какое-то измерение, каждый возможный результат на самом деле представляет собой альтернативную вселенную. Одна теория утверждает, что каждый раз, когда принимается решение/измерение, создается много других параллельных вселенных. Таким образом, каждая возможность фактически материализуется, только это происходит в параллельных вселенных. Другие теории утверждают, что при решении/измерении результатов все параллельные вселенные схлопываются в единую, но до измерения все одинаково реально. Надеюсь, я не перепутал их и достаточно хорошо понял эти идеи.

В общем, я считаю, что все крошечные действия с неожиданными огромными последствиями не обязательно являются правдой. Все рассказывает главный герой, и он не мог знать, что происходит в других частях света (см. эпизод с увольнением парня, работающего на обувной фабрике). Более того, все возможные жизни состоят из различных решений, имеющих интересные последствия во времени. Все это ссылки на эффект бабочки, но, как я уже говорил ранее, ничто не обязательно верно. Все возможно.

У 118-летнего Немо есть кажущееся всезнание, не так ли? Откуда он знает, что его собственный выбор брюк стоил бразильцу работы и вызвал тот самый дождь, который стер номера Анны? Это не единственный раз, когда проявляется это сверхнормальное знание того, что заставило вещи быть такими, какие они есть, или, скорее, могли бы быть (все моменты Эффекта бабочки).

У нас остается выбор: это потому, что его никогда не касались ангелы забвения, и он никогда не забывал, зная все возможные варианты будущего? Или дело только в том, что он чрезвычайно изобретательный ребенок? Или, может быть, коматозный подросток с большим количеством времени на активный ум? А может все перечисленное?

Возможные философские вопросы здесь уходят глубоко.

Какова природа самой жизни? Сознания? Причина и следствие? Если есть причина и следствие, должен произойти эффект бабочки. Но что, если нет? Что, если все возможные исходы существуют одновременно бок о бок в одно и то же время, потому что само время не более реально, чем мера ширины чего-либо? Что, если Немо тот, кто видит время так же, как мы видим расстояние? Мог ли он тогда выбрать, в каком направлении идти на это расстояние?

Немо — это Нео. Это Матрица. Только Немо освободился от ограничений машины вселенной. И подобно Нео, находясь в пространстве ничего, где возможен любой выбор, он выбирает любовь прежде всего с надежностью.

Бомж на скамейке у маяка с надеждой на настоящую любовь живет лучше, чем богатый и успешный мужчина в браке без любви. И может просто жить, чтобы быть самым старым смертным.

Но при чем здесь эффект бабочки? Несмотря на то, что есть множество примеров того, как на людей влияют, казалось бы, мелочи, находящиеся вне их контроля, на самом деле кажется, что их судьбу решает не само событие, а то, что они из этого делают. То, что Отец придал несчастному случаю, имело для его брака большее значение, чем сам несчастный случай.

Посмотрите фильм еще раз и прислушайтесь к различным местам, где люди говорят о вещах, которые они решили. Всегда эти настойчивые заявления о решении отсекают возможный выбор, который они могли бы сделать сейчас или в будущем, и противоречат самому выбору. Различие между ними явно отличается в сознании режиссера.

Моя единственная реальная проблема с этим - это один недостаток, который я вижу в отказе от выбора: в конечном итоге отказ от выбора становится вашим выбором. В конце концов, мы неизбежно должны выбирать, и Немо тоже.

Я просто не совсем понимаю, что он в итоге выбрал.

Пока что мне нравится большинство отзывов, которые я читал.. Все отзывы очень правдоподобные объяснения, но я заметил, что никто не упоминает тот факт, что этот человек до своего рождения не был тронут Ангелами Обливиона на верхняя часть рта. По нему скучали, поэтому он сохранил все свои воспоминания. По этой причине он помнит, как выбрал своих родителей... может быть, тогда причина, по которой он все знает, в том, что он прожил все эти жизни, каждый раз, когда вселенная расширяется и сжимается, как будто жизнь повторяется, но также и они все происходит одновременно, потому что время — это то, что мы придумали. На самом деле, если это вообще можно так назвать, понятия времени нет, и в каком-то смысле это больше похоже на высшее существо, почти на Бога. Как Он может быть везде одновременно, просто это так' это слишком высоко над нашими головами, чтобы даже понять.. Вроде как, если бы мы научились использовать наш мозг в полной мере. Если бы это было так, мы бы могли левитировать, путешествовать во времени и т. д. Или, может быть, он действительно сделал выбор, и поэтому дата его смерти так важна. Может быть, его жизнь, как он ее прожил, жизнь, которая закончилась тем, что он стал стариком в 2090 году, - это жизнь, которую он выбрал, и поэтому, чтобы она повторилась, он должен в некотором роде обмануть. Точно так же, как он неосознанно сжульничал в начале, не стерев свои воспоминания... Чем больше я думаю об этом, тем больше возможностей появляется в моей голове... еще до того, как я закончу одно из возможных объяснений, другие берут под контроль мой разум... неважно.. я не хочу больше об этом думать.. но я люблю этот саундтрек. Твоя драгоценная любовь и песня о том, как каждый день это'

Эффект бабочки — это метафора реального научного феномена. Есть много реальных систем, таких как погода, проблема Кеплера в движении планет и т. д., где крошечное изменение в начале может привести к огромному эффекту позже.

В «Мистере Никто » одно крошечное начальное изменение заключается в том, что отец Немо забывает поставить ручной тормоз. Это приводит к еще более серьезным последствиям — машина врезается в детскую коляску, его родители разводятся и т. д. Другие «эффекты бабочки» происходят на протяжении всего фильма, например, то, что он говорит Анне, когда они встречаются на пляже.

Что касается путешествий во времени, между ними нет прямой связи. Фильм о путешествиях во времени позволяет более непосредственно исследовать концепцию хаоса и начальных условий, ведущих к нелогичным результатам.

Немо был {экстрасенсом}, его никогда не касался ангел на губе. В конце он говорит репортеру, что они оба были творением в уме девятилетнего мальчика. Старой версии не существует, он проекция проекции единственного пути, который дожил до этого возраста в этой жизни. Все в фильме на вокзале происходит в голове Немо — я знаю, это звучит безумно, но Немо никогда не рождался. На самом деле, именно поэтому его зовут Мистер Никто — он все еще находился в решающей фазе выбора семьи.

Следующий анализ основан на моем мнении и личной интерпретации, поэтому другие люди могут представить его иначе. Также последуют спойлеры, ага.

Мистер никто не относится к какому-то конкретному человеку. На самом деле это ни о ком. Это просто о невозможности выбора, который мы должны делать на протяжении всей жизни, основываясь исключительно на нашем воображении, а не на каких-либо фактах или уверенности, поскольку невозможно сказать, что произойдет в будущем. Люди могут возразить, что теоретически можно предсказать, что произойдет в будущем. Принимая во внимание каждую мельчайшую переменную, каждый возможный фактор в любой возможной среде, теоретически мы можем рассчитать будущее. Знание каждого отдельного фактора каждой отдельной среды каждой отдельной молекулы воды потенциально позволит нам точно рассчитать, где и когда дождь будет конденсироваться и, следовательно, выпадать. Чтобы просто эту мысль,

Немо, ребенок, «столкнувшийся с невозможным решением, не может выбрать, потому что он не знает, что произойдет, однако, когда он знает, что произойдет, он все равно не может выбрать». Парадокс выбора охватывает около 90% того, о чем этот фильм. Немо, имя, которое на латыни переводится как «никто», представляет некоторые из возможных результатов, вызванных его выбором родителей, изменившим его жизнь. Об этом прямо сказано: «Мы существуем только в воображении 9-летнего мальчика». Фильм не охватывает все возможные пути в жизни, а лишь некоторые из них, потому что существует бесконечное количество результатов, что подчеркивается повторением сходящихся и расходящихся железнодорожных путей. Ни одна из этих историй никогда не происходила, поэтому старый Немо утверждает, что «нас не существует». Эти истории — просто возможные пути, которыми может жить 9-летний Немо, в зависимости от того, какой выбор он делал на протяжении всей своей жизни, но, в конечном счете, и что наиболее важно, путь на вокзале. Журналист в мире будущего просит старого Немо рассказать ему о своем прошлом и о том, кто он такой, однако Немо дает ему «противоречивые» объяснения возможных жизней, которые он мог бы прожить, исходя из его выбора. Журналист сосредоточен только на том, «что»; только на достижениях или неудачах жизни, нехватке знаний. На самом деле никого не должны волновать взлеты и падения в жизни другого человека. Титул Мистер Никто означает, что он не был выдающимся человеком, он был просто никем, как и все остальные. Послание в конечном счете состоит в том, что мы не должны потреблять себя, пытаясь понять, какое решение является правильным в жизни. Жизнь заключается в том, чтобы жить, одно приведет к другому, и вы не можете предсказать, что за этим последует. Журналист, а по сути, все журналистское общество, перестают «жить» (становятся бессмертными) из-за того, что не желают принять это понятие жизни. Старый Немо не «боится смерти, я боюсь, что недостаточно прожил». Как вы видели в фильме, явно неверные решения привели к счастливым моментам (Элиз на дне рождения), в то время как всегда делать правильные вещи можно было скучно, неудовлетворенно и, возможно, в конце концов убили (жизнь с Джин), и даже следовать своим сердце и ваша единственная настоящая любовь могут привести к жизни, полной страданий и горя (разлука с Анной). Вот почему в жизни нет правильного или неправильного решения. Все они просто варианты. «Каждый путь — это правильная жизнь», как говорит Старый Немо, нет правильной или неправильной жизни, все правы.

Жизнь состоит из выбора. «Вы должны сделать правильный выбор. Пока ты не выбираешь, все остается возможным», — говорит маленький Немо в начале фильма. Однако старый Немо иронично говорит в конце фильма: «Каждый путь — правильный путь. Все могло быть иначе. И это имело бы не меньшее значение». Это умоляет передать сообщение о том, что выбор составляет жизнь. От выбора зависит, кто вы есть, что вы есть, ваша жизнь в целом. Невозможность сделать выбор из-за страха не достичь лучшей жизни неактуальна и пуста. Неважно, каков выбор, потому что нет правильного или неправильного выбора из-за того, что ни одна жизнь не обязательно лучше или хуже любой другой, просто состоит из разных переживаний. Поэтому наша жизнь сводится к опыту. Что вы хотите испытать в жизни? Это должно быть целью. И в отличие от жизни Немо с Джин, где он диктует каждое свое действие, чтобы достичь цели (иметь большой желтый дом с красным откидным верхом), цель жизни состоит в том, чтобы испытать жизнь. Выбор ведет к опыту, опыт составляет жизнь.

Хорошо, у меня есть отдельная теория, которая немного отличается от других, которые я читал в Интернете.

Моя проблема с большинством интерпретаций заключается в том, что они упускают из виду способность Немо видеть будущее (по крайней мере, в ограниченной степени) и важность большого решающего события в конце. В моей теории эти два обстоятельства создают парадокс, а в свою очередь очень ситуативного супергероя, как в случае с Нео в Матрице. Мне также не нравится идея «все это было просто сном!» или «это было воображение. Ничего не произошло и никого не существует». Это кажется слишком клише для визуального величия этого фильма. Я знаю, что в конце есть сцена, где город разбирается по частям, и Немо объясняет репортеру, что они не существуют вне разума архитектора, будучи мальчиком на вокзале. Хотя я согласен с тем, что мальчик в некотором смысле может служить архитектором, я не хочу воспринимать остальную часть диалога буквально.

Парадокс в уме создается, когда молодой Немо сталкивается с невозможным выбором на вокзале. Я понимаю, что это не имеет совершенного научного смысла, но все же потерпите меня. Когда Немо оказывается перед выбором, он видит, как сложится его жизнь в зависимости от того, какой путь он выберет. Но, как заявляет в конце старый Немо, это не помогает ему принять решение. Причина в том, что ни один из графиков Немо не кажется идеальным, каждый так или иначе заканчивается трагедией или неудовлетворительным состоянием, он, узнав об исходе, выберет другую альтернативу. Но вместо идеи несуществующего Немо, доживающего до старости и помнящего множество жизненных путей, старый Немо — это человеческий кот Шрёдингера. Поскольку ни у кого в футуристическом мире нет никаких записей о его существовании, этот человек — это кот в коробке, где каждый результат столь же правдоподобен и должен представляться как «истинный». Поскольку старый Немо имеет неясные и противоречивые воспоминания о своей жизни, он либо прожил их все, либо забыл, что правильно, а это означает, что все они имеют одно и то же значение.

Другое дело, что Немо может общаться с самим собой через разные временные рамки. Я не до конца понимаю механику аргайловой реальности, но, видимо, знание большого хруста, достигнутого другой версией Анны на марсианской временной шкале, каким-то образом передается от старого Немо к более молодой версии через этот мир. Это знание имеет большое значение для моей теории и не охвачено многими другими теориями, которые я видел. Зная, что Немо должен остаться в живых до определенного времени, чтобы получить «второй выстрел», как выразилась Анна. Однако вполне может быть, что реальность Аргайла на самом деле не существует. Это могла быть репрезентация состояния сна, воображаемая визуализация мальчика на вокзале, я не знаю.

Когда происходит большой кризис, время начинает идти вспять. На смертном одре Немо заявляет, что «это лучший день в моей жизни». Его последние слова - «Анна», о которой все время были его счастливые воплощения. Большой кризис дает возможность Немо не столько пережить свою жизнь заново, сколько сделать так, чтобы его прошлая жизнь сложилась самым счастливым образом. Старый Немо может и не знать, как на самом деле сложилась его жизнь, вернее, сложилась во всех смыслах. Но учитывая тот факт, что у него много возможностей, из-за парадокса он может выбрать свое начало, зная лучший конец. Когда время пойдет вспять, не будет ни перекрестков, ни решений, которые до сих пор были его тюрьмой. Все, что ему нужно сделать, это следовать за нитью в противоположном направлении. Это также решает парадокс, как вдруг есть только один способ, которым он мог прожить свою жизнь; назад делает вперед. Обратите внимание, что это работает только для Немо, так как путь любой другой жизни уже был бы точно определен, и не было бы никаких неопределенностей относительно временных рамок. Обратите внимание, что медсестры в финальной сцене, кажется, воспроизведены задом наперёд, а старый Немо счастливо посмеивается.

Несколько недостатков моей теории: из логических соображений можно было бы предположить, что ему придется дожить до старости, и, следовательно, временные рамки, в которых он умирает молодым, должны быть отброшены.

Я также знаю, что в реальной жизни юному Немо пришлось бы принять одно решение на вокзале; возможности не выбирать никогда нет. Но хотя я и не профессор квантовой физики, я считаю, что это зависит от вашей точки зрения. В то время как у молодого Немо может быть выбор, пожилой Немо в мире, где никто не знает о его прошлом, вполне может существовать с теоретической позицией, что Немо, возможно, никогда не делал выбора, и что, следовательно, возможны все варианты. Если не с научной точки зрения, я бы сказал, что это очень поэтично. По крайней мере, мне приятно думать, что Немо получает лучшую жизнь, ту, в которой он в конце концов встречает Анну.

Как заметил кто-то другой: «Анна» пишется одинаково и вперед, и назад. Примеров тому в фильме больше.

хорошо, это основано исключительно на моей интерпретации фильма, и я постараюсь сказать это как можно шире. Старый Немо реален, и все сюжетные линии фильма ведут к этому. Немо средних лет - нет. это всего лишь воображение его более молодого «я». молодой Немо - самая настоящая история здесь.

моя концовка реальной истории в том, что он решил не выбирать между отцом и матерью, как сказано в фильме. а женщину, с которой он действительно познакомился и на которой женился, зовут Анна, вот почему это имя говорит старый Немо, или, если быть точным, ПОМНИТЕ. по сравнению с двумя дамами, у юного Немо уже было настоящее общение с настоящей Анной. это во время сцены, где юная Анна ныряет в бассейн. и поскольку он не выбирал между родителями, он стал бездомным или ремонтником бассейна. я не знаю какой, а затем перепрыгнуть к восторженному воссоединению между ними. как они влюбляются друг в друга, вот вопрос. Когда Немо средних лет живет, кажется, в заброшенном доме, у него есть фотография Анны. которое, вероятно, было снято, когда они были подростками, не уверен, ходят ли они в одну и ту же школу, или, может быть, у Немо никогда не было возможности ходить в школу. затем старый Немо заявил, что когда он был подростком или 15, если быть точным. он был влюблен.

это мое объяснение.

и вот один из них, может быть, фильм просто позволит нам решить, какую историю мы предпочитаем, все одинаково реальны или одинаково нет. :)

Они все правильные выборы, это суть фильма. Его необходимость выбирать результат своего решения — вот что создает в его уме такую ​​проблему. В каждой возможности есть радость и борьба. Вот почему конец фильма такой, какой он есть. Знание того, что произойдет при ОБОИХ вариантах, может быть как замечательным, так и ужасным.

В фильме есть много интерпретаций последовательности событий, и я считаю, что так и должно быть. Это ваш ВЫБОР, чтобы решить, во что вы хотите верить. Именно это делает фильм таким замечательным. Это одна из моих многочисленных интерпретаций того, как разворачивается последовательность событий.

Он девятилетний мальчик, который может видеть будущее, а не старик, который не может вспомнить свое прошлое. Старик — это он в будущем, когда он стоит посреди путей (отсылка к перекрестку), обдумывая свои варианты и не выбирая, с кем идти. Технически реальность стариков не может и никогда не будет существовать, потому что нужно принять решение. Но должен быть какой-то промежуточный период, прежде чем будет принято решение, и это старик. Это просто пустое пространство. Все остальные исходы могут существовать в зависимости от его выбора. Он не может просто стоять на рельсах всю оставшуюся жизнь и превратиться в старика. Вы не можете быть кем-то или существовать, если вы никогда не сделаете выбор, он же никто. Вот почему у него нет прошлого, с которым его можно было бы связать. Вот почему старик вспоминает так много разных воспоминаний, потому что на самом деле это мальчик, разыгрывающий свои варианты. Он может находиться в этом пустом пространстве только до тех пор, пока вселенная не кончится и не рухнет сама на себя, а это столько времени, сколько ему отпущено для принятия решения. Он доживает до скончания времен, не делая выбора, как старик, символизируя то, что выбор необходимо сделать, потому что в конце концов время истечет. Когда это время истечет, а решение не будет принято, выбор будет сделан за него (поезд слишком далеко, чтобы успеть, или его отец бежит и хватает его). Когда он говорит, что это лучший день в его жизни на смертном одре, он имеет в виду тот момент на трассе как маленького мальчика. Он способен испытать и представить свою жизнь столькими разными способами всего за один момент времени, и ни один другой момент в его жизни не был бы таким мощным, как этот. Он также может выбирать, какой путь он хочет выбрать. Что приводит к тому, что все его возможные выборы являются ценными и значимыми для его жизненного опыта. За несколько мгновений до конца своего времени он зовет Анну, и, в конце концов, это его выбор, с которым он решил согласиться. Затем он умирает и больше не существует как ветхий человек, потому что ветхий человек существует только без выбора. Затем время перематывается назад (на самом деле его видение будущего воспроизводится так, как будто оно поглощается разумом мальчика), чтобы вернуть его обратно к тому, чтобы стоять на рельсах. Вы видите, как он смеется, когда его зрение перематывается назад. Он смеется, потому что теперь знает, какое решение он, наконец, хочет принять, стоя посреди перекрестка. Он решает не выбирать родителей и оказывается на приеме у Анны. В конце концов проходит время, они расходятся, и он встречает ее на маяке, пока она стоит в нарисованном им круге. За несколько мгновений до конца своего времени он зовет Анну, и, в конце концов, это его выбор, с которым он решил согласиться. Затем он умирает и больше не существует как ветхий человек, потому что ветхий человек существует только без выбора. Затем время перематывается назад (на самом деле его видение будущего воспроизводится так, как будто оно поглощается разумом мальчика), чтобы вернуть его обратно к тому, чтобы стоять на рельсах. Вы видите, как он смеется, когда его зрение перематывается назад. Он смеется, потому что теперь знает, какое решение он, наконец, хочет принять, стоя посреди перекрестка. Он решает не выбирать родителей и оказывается на приеме у Анны. В конце концов проходит время, они расходятся, и он встречает ее на маяке, пока она стоит в нарисованном им круге. За несколько мгновений до конца своего времени он зовет Анну, и, в конце концов, это его выбор, с которым он решил согласиться. Затем он умирает и больше не существует как ветхий человек, потому что ветхий человек существует только без выбора. Затем время перематывается назад (на самом деле его видение будущего воспроизводится так, как будто оно поглощается разумом мальчика), чтобы вернуть его обратно к тому, чтобы стоять на рельсах. Вы видите, как он смеется, когда его зрение перематывается назад. Он смеется, потому что теперь знает, какое решение он, наконец, хочет принять, стоя посреди перекрестка. Он решает не выбирать родителей и оказывается на приеме у Анны. В конце концов проходит время, они расходятся, и он встречает ее на маяке, пока она стоит в нарисованном им круге. Затем он умирает и больше не существует как ветхий человек, потому что ветхий человек существует только без выбора. Затем время перематывается назад (на самом деле его видение будущего воспроизводится так, как будто оно поглощается разумом мальчика), чтобы вернуть его обратно к тому, чтобы стоять на рельсах. Вы видите, как он смеется, когда его зрение перематывается назад. Он смеется, потому что теперь знает, какое решение он, наконец, хочет принять, стоя посреди перекрестка. Он решает не выбирать родителей и оказывается на приеме у Анны. В конце концов проходит время, они расходятся, и он встречает ее на маяке, пока она стоит в нарисованном им круге. Затем он умирает и больше не существует как ветхий человек, потому что ветхий человек существует только без выбора. Затем время перематывается назад (на самом деле его видение будущего воспроизводится так, как будто оно поглощается разумом мальчика), чтобы вернуть его обратно к тому, чтобы стоять на рельсах. Вы видите, как он смеется, когда его зрение перематывается назад. Он смеется, потому что теперь знает, какое решение он, наконец, хочет принять, стоя посреди перекрестка. Он решает не выбирать родителей и оказывается на приеме у Анны. В конце концов проходит время, они расходятся, и он встречает ее на маяке, пока она стоит в нарисованном им круге. Вы видите, как он смеется, когда его зрение перематывается назад. Он смеется, потому что теперь знает, какое решение он, наконец, хочет принять, стоя посреди перекрестка. Он решает не выбирать родителей и оказывается на приеме у Анны. В конце концов проходит время, они расходятся, и он встречает ее на маяке, пока она стоит в нарисованном им круге. Вы видите, как он смеется, когда его зрение перематывается назад. Он смеется, потому что теперь знает, какое решение он, наконец, хочет принять, стоя посреди перекрестка. Он решает не выбирать родителей и оказывается на приеме у Анны. В конце концов проходит время, они расходятся, и он встречает ее на маяке, пока она стоит в нарисованном им круге.

У Немо 20/20 задним числом... ангелы забвения - его собственные мифические персонажи, чтобы передать или олицетворить тот факт, что он может превзойти время своей жизни, потому что он уже прожил ее, поэтому он может определить исход, как капитан своей собственное плавание, отсюда и имя Немо (капитан Немо).