Что является противоположностью самостоятельной публикации?

Однажды, когда ваша книга была «опубликована», было ясно, что вы имели в виду, что она была рассмотрена и принята издателем и теперь распространяется через книжные магазины. Сегодня, когда вы говорите об издании, вы должны использовать такие запутанные термины, как «несамостоятельно изданные», если вы хотите прояснить, что вы говорите о книгах, которые прошли процесс отбора, а не просто опубликованы непосредственно из Слово на ваш сайт.

Я читал разные термины для «несамопубликуемых» книг, такие как «традиционно издаваемые» (но не означает ли это скорее печатные книги, а не электронные книги?) или «коммерческие публикации» (но не самостоятельная публикация). тоже торговля?).

Есть ли термин для «самопубликованных» книг?

Цель этого вопроса — дать нам термин, понятный коллегам-писателям, чтобы нам было легче общаться о процессе публикации. Таким образом, ответ вполне может быть техническим термином или прозвищем, которое люди, занятые в бизнесе, используют между собой.

Почему бы его просто не "опубликовать"? Не нужно слишком усложнять. Самоопубликовано означает, что вы сделали это самостоятельно, опубликовано означает, что это было сделано через организацию, специализирующуюся на торговле.
@Thomo Потому что самоизданные книги тоже издаются. Термин «опубликованный» включает в себя как самоиздаваемые, так и несамопубликуемые публикации. Это общий термин, и он не дифференцируется.

Ответы (2)

Я не знаю, используете ли вы другие термины в США, но, насколько я понимаю, здесь, в Великобритании, есть пять разных способов публикации, кратко:

Традиционное издательское дело , когда вы прошли процесс подачи агентом и штатным редактором и подписали контракт с издательством на получение аванса и гонораров. Издательство обрабатывает все пути выхода на рынок, от твердого переплета до цифрового.

Гибридная публикация — это запутанная область с множеством вариантов, когда автор хочет сохранить определенные права (в частности, цифровые), но хочет помощи традиционного издателя в обработке тиражей и их доставке в библиотеки, книжные магазины, обзоры и конкурсы. обычно не открывается для автора, публикующегося самостоятельно. Многие авторы, зарекомендовавшие себя как независимые авторы, теперь заключают контракты с традиционными издательствами только на печать, сохраняя при этом свои цифровые права.

Публикация тщеславия , когда вы платите кому-то за публикацию для вас. Таким образом, они занимаются вашими печатными и цифровыми версиями, но вы берете на себя расходы.

Indie Publishing , этот термин взаимозаменяем с самостоятельной публикацией, но, как правило, независимые авторы делают все, что сделало бы издательство, только они сами за это платят. Итак, они нанимают редактора, дизайнера обложки, пиарщика и, возможно, даже небольшую прессу для тиражей (в зависимости от стоимости каждой услуги печати по требованию). Все больше и больше авторов делают это сейчас, даже отказываясь от традиционных сделок, потому что понимают, что могут делать все, что делает издательство, не отдавая 90% своей прибыли и 15% из оставшихся 10% агенту.

Самоиздание , где вы все делаете сами, редактируете, оформляете обложку и загружаете свою книгу в службу печати по запросу. Но этот термин взаимозаменяем с независимой публикацией, и большинство людей даже не заметят никакого различия.

Надеюсь это поможет.

Отличный ответ. Я думал упомянуть тщеславную публикацию в своем вопросе, но у меня сложилось впечатление, что она в значительной степени исчезла теперь, когда самостоятельная публикация стала такой простой. Хорошо, что вы также затронули тему независимой публикации, которая является своего рода традиционным издательским подходом к самостоятельной публикации. В любом случае, вы говорите, что технический термин для «противоположности» самостоятельной публикации — это традиционная публикация , верно? Есть что-нибудь, что подкрепляет ваше наблюдение? Я не говорю, что вы неправы, но откуда вы знаете, что это на самом деле самый широко используемый и общепринятый термин? Все ли поняли, что это значит?
Все в издательской индустрии, то есть.

Публикация этих дополнительных ответов для вас, поскольку они слишком длинны для комментариев. Я также немного отвлекся от первоначального вопроса, пытаясь предложить несколько идей об этих разных путях к публикации и о том, почему авторы выбирают их. Самостоятельно изданные книги больше не являются мусором, который выбрасывают традиционные дома:

Нет, тщеславные прессы не исчезли, их все еще много, многие маскируются под традиционных издателей и вымогают у авторов деньги. Writer Beware предлагает информацию о некоторых из этих мошенничеств, но не каждая пресса тщеславия является мошенничеством. Однако ни один уважаемый агент или издатель никогда не попросит у вас денег. http://www.sfwa.org/other-resources/for-authors/writer-beware/

Возможно, вы могли бы сказать, что самостоятельная публикация (где не используется ни один из профессиональных процессов, используемых традиционным издателем) является противоположностью традиционной публикации. Но я чувствую, что «противоположное» слишком сильно, потому что предполагает, что процессы расположены на самых дальних сторонах друг от друга, когда есть перекрытие. Особенно, если «самопубликованная» книга прошла через те же процессы (профессиональное редактирование, набор текста, дизайн обложки и т. д.), что и традиционно издаваемая книга. Они часто неотличимы друг от друга, и эти пути к публикации недостаточно различны, чтобы быть противоположностями.

Все ли знают термин «традиционное издательское дело»? Нет. Но если вы погуглите, вы обнаружите, что это очень распространенный термин, используемый тысячами источников, включая «уважаемые» газеты здесь, в Великобритании, такие как The Guardian и The Independent. Но по моему опыту, очень немногие вообще понимают процесс публикации, если только они не занимаются бизнесом. Например, когда люди спрашивают о том, как я пишу, и я говорю: «Я только что закончил первый черновик следующей книги», они обычно отвечают: «Отлично! Когда она будет опубликована? Рыбий рот, интересно, как вообще начать отвечать на этот вопрос.

Единственное, что я знаю точно, так это то, что самостоятельная публикация имеет клеймо, которое трудно сбросить, и это несправедливо по отношению к независимым авторам, которые прошли через те же процессы, что и традиционный издатель. Возможно, именно поэтому был придуман термин «независимый автор», чтобы попытаться отличиться от писателей, которые выбросили неотредактированную книгу на Amazon с обложкой, которую они сами разработали в Photoshop.

Дело в том, что традиционное издательское дело было единственным путем выхода на рынок (если только вы не были достаточно богаты, чтобы платить за маленькую типографию), а здесь, в Великобритании, когда еще существовала НБА, издатели устанавливали цены на книги, а розничные торговцы должны были придерживаться этих цен. Это позволило издателям субсидировать издание менее коммерчески выгодных, но знаменательных книг. Когда NBA была упразднена, розничный торговец смог установить цену на книги, и толстые коты могли позволить себе большие скидки. Независимые книжные магазины больше не могли конкурировать с крупными продавцами книг, супермаркетами и Amazon и прекратили свою деятельность. Вы можете прочитать о Соглашении Net Book в Wiki — это очень интересно.

Теперь розничные торговцы вынуждают традиционных издателей продавать свои книги по очень низким ценам. Жирные коты вообще отказываются продавать, если издатель не отправляет. Издатели возвращают авторам эти огромные скидки. Итак, если вы покупаете книгу за 5,99 фунтов стерлингов в местном супермаркете, а издатель продает ее им за 2,99 фунтов стерлингов, автор получает только 29 пенсов за экземпляр. При такой ставке почти невозможно вернуть аванс, и большинство авторов никогда не получают никаких гонораров. Моя подруга, получившая престижную литературную премию, несколько недель назад прислала мне отчет о доходах, и за шесть месяцев продаж ее цифры были отрицательными. Это потому, что возврат всего нескольких книг в твердом переплете полностью затмил респектабельные цифровые продажи.

Из-за того, что традиционные издатели сокращаются, у них больше нет маркетингового бюджета, который у них был когда-то. Таким образом, многие традиционно издаваемые книги попадают в магазины практически без рекламы и умирают на какой-нибудь пыльной задней полке. Если традиционно издаваемый автор хочет добиться успеха, он должен сам продвигать книгу. Однако они быстро понимают, что услуги, которые они получают от традиционного издателя (редактирование, набор текста, дизайн обложки и т. д.), передаются на аутсорсинг независимым специалистам, которых они могли бы нанять сами. Единственное, в чем они действительно нуждались, — маркетинговые усилия крупного издателя — не реализованы. При этом издатель получает 90% своей прибыли, а агент — 15% из своих 10%.

Таким образом, авторы, столкнувшись с подписанием контрактов, которые обязывают их продавать свою книгу (на написание которой, возможно, ушли годы) за треть цены конфетной палочки Бэтмена, ищут альтернативы традиционной публикации. Если им все равно приходится заниматься собственным маркетингом, почему бы не нанять этих независимых редакторов, наборщиков и дизайнеров обложек и не получать 70% своей прибыли за счет службы печати по запросу?

Многие штатные редакторы, которые раньше работали в крупных издательствах, теперь стали независимыми, и вы можете нанять очень престижных редакторов для работы над своим романом.

Общество авторов во главе с Филипом Пуллманом в качестве президента борется за более справедливые традиционные сделки здесь, в Великобритании, и это очень интересное чтение: http://www.societyofauthors.org/News/Blogs/James-Mayhew/November- 2016/James-Mayhew-Fair-Trade-for-Authors

Как я уже сказал, я отвлекся! Я могу говорить только о британском рынке, о том, что происходит здесь с издательским делом и почему авторы выбирают альтернативные пути выхода на рынок вместо традиционного издательского дела.

«Если им все равно приходится заниматься собственным маркетингом, почему бы не нанять этих независимых редакторов, наборщиков и дизайнеров обложек и не получать 70% своей прибыли за счет службы печати по запросу?» — Традиционные издательства тоже не являются своего рода страховкой? Насколько я понимаю, если ваша книга не продается, они несут расходы на редактирование, набор текста и дизайн обложки, а если вы покупаете эти услуги самостоятельно, вы сидите на стоимости. Это понимание неправильно? Конечно, вы все равно можете подумать, что страховка слишком дорогая, но ее нужно хотя бы учитывать в уравнении.
Спасибо за эти комментарии, GGx. Я отредактировал свой ответ, чтобы сделать мою цель более ясной. Опять же, не говорю, что ваш ответ неправильный. Я просто хотел бы лучше понять.
Нисколько. Это всего лишь мои наблюдения, и я не ценю свои ответы, для этого и нужны голоса.
Что-то вроде страховки... Ну, дело в риске, и ты абсолютно прав. Выбор между традиционными и независимыми издательствами — непростое решение. С традиционным издатель берет на себя риск покрытия этих расходов и, возможно, не получения прибыли (хотя маловероятно, они бы не предложили вам сделку, если бы не думали, что собираются заработать ЛЮБЫЕ деньги). И да, это обязательно нужно учитывать в уравнении, вы правы. Но подумайте об этом:
Если несколько издателей ссорятся из-за вашей книги, и между вами начинается война торгов, вы можете получить 100 000 фунтов стерлингов за сделку на две книги (50 000 за книгу). Это если тебе очень-очень повезло и ты написал следующую «Исчезнувшую». С таким авансом издатель, вероятно, пойдет на супер-релиз, где они вложат все свои маркетинговые усилия в вашу книгу, и вы окажетесь на передних столах и в витринах книжных магазинов, может быть, даже на стороне. автобус! Но издатели выпускают один-два суперрелиза в год. Каковы шансы, что ваша книга окажется в их числе?
Что более реалистично, так это то, что вы заинтересуете одного издателя и получите аванс в размере 5000 фунтов стерлингов. Это правда, вам не приходилось брать на себя риск оплаты услуг редактора, наборщика, дизайнера обложек или минимального пиара, который издательство сделает для вас. Это может стоить вам пять тысяч или больше, а продвигать собственную книгу — чертовски тяжелая работа. Тогда, если ваша книга не продается, ай!
Но что, если это так? Ради аргумента, скажем, первоначальные затраты составляют 5000 фунтов стерлингов, включая небольшие инвестиции в PR, когда вы загружаете в службу печати по запросу. Вы продаете по 5,99 фунтов стерлингов за книгу и получаете 4 фунта стерлингов за каждую проданную книгу (здесь я выбрал золотую середину, Рэйчел Эбботт самостоятельно публикует новый выпуск по цене 8,99 фунтов стерлингов за книгу). 1250 копий спустя, и вы вернули свои деньги. 2500 копий, и вы заработали пять тысяч.
Между тем, по традиционной сделке, вы получаете свои пять тысяч, но издатель делает большую скидку на вашу книгу. Это 4,99 фунта стерлингов на Amazon, 2,99 фунта стерлингов в супермаркете и 1,99 фунта стерлингов в этом крупном каталоге книготорговца (они убедили вас пойти на эту сделку из-за огромного объема, который перемещают эти каталоги). В среднем около 3 фунтов стерлингов за книгу. Вы получаете 30р. Вы должны продать 16 000 копий, чтобы вернуть свой аванс. Чтобы сделать еще пять тысяч, то есть 33 000 копий. И эта борьба за каждую пятерку будет продолжаться на протяжении всей жизни вашего романа.
Но на 90% вашей прибыли издатель больше не занимается маркетингом, его расходы сделаны, это чистая прибыль. Они будут полагаться на ваш бренд, чтобы продавать ваши предыдущие книги, и вам нужно продолжать писать книги, которые соответствуют вашему бренду. И если вы окажетесь на месте Джеймса Мэйхью, когда продавец книг продаст вашу книгу за 1 фунт стерлингов, издатель берет с них 40 пенсов, а вы в конечном итоге получите 4 пенса (3 пенса после того, как вы заплатили своему агенту), вам придется продать 125 000 экземпляров, чтобы заработать вернуть свой аванс. И еще 125 000 за каждые пять тысяч после этого.
В независимом издательстве, за исключением PR (которое ваш издатель, вероятно, прекратил через два месяца, пока вы берете на себя расходы на участие в переговорах, выставках и ярмарках), эти авансовые расходы оплачиваются. Вам никогда не придется платить им снова. PR не нужно останавливать на протяжении всей жизни вашего романа, вы можете продолжать реинвестировать часть своей прибыли в PR. Но за каждые 1250 копий (а не между 16 500 и 125 000 копий) вы получаете еще пять тысяч.
Это всего лишь приблизительные цифры, чтобы дать вам пример, и не поймите меня неправильно, я не защищаю один процесс над другим. Некоторым писателям не нужно зарабатывать на жизнь и не нужно беспокоиться о деньгах. Кроме того, многие писатели хотят славы крупного издательства, особенно с клеймом самостоятельной публикации. Но я также вижу многих писателей, горько разочарованных тем, что им не платят справедливо за их работу. Издательства должны понимать, что времена меняются, и у авторов теперь есть выбор.
Вполне возможно, что в ближайшие годы у них будет меньше авторов, если только они не изменят эти контракты с динозаврами или правительство не вернет какую-то версию НБА.
Что является противоположностью самостоятельной публикации?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v