«Чем больше инструмент, чем тяжелее струны, чем больше смычок, чем больше мундштук, тем больше вы должны ожидать». Эту концепцию время от времени выражают контрабасисты, дирижеры и т. д. Есть ли за этим веская причина? Является ли это практичным, поскольку игроки могут постоянно начинать свои ноты на постоянное количество миллисекунд раньше, чем более высокие инструменты? Если бы это было возможно, восприняли бы зрители вдали и вблизи сцены идеально синхронизированное начало аккорда?
У меня нет ответа для вас с измерениями в миллисекундах и т. д., но как тубаист я могу поделиться своим опытом.
Я сознательно не думаю о том, чтобы что-то предвидеть, чтобы получить свой звук, потому что мой инструмент больше . Вместо этого обучение, которое я получил с течением времени, просто естественным образом подсказывает мне, что мне нужно делать, чтобы мой звук выходил, когда я этого хочу. Другими словами, это просто становится второй натурой, и поэтому для нас это не проблема «предвидеть», а скорее просто играть так, как мы умеем.
Думаю, это немного похоже на бросок или удар ногой по мячу. Вы не останавливаетесь и не измеряете скорость ветра, углы и тому подобное; вместо этого со временем вы просто естественным образом понимаете, что когда вы чувствуете себя так , когда вы бросаете/пинаете мяч, мяч будет отправлен сюда .
Более проблематичным является расположение в оркестре; иногда тубаист может быть на целых 50 футов от дирижера (и я видел гораздо большие расстояния, чем это!). В этой ситуации, если я и концертмейстер оба начинают тон в одно и то же время, мой звук достигнет дирижера (и, следовательно, публики) в несколько разное время. Таким образом, я ловлю себя на том, что иногда предвосхищаю дирижера в подобных ситуациях, особенно когда мои реплики совпадают с чем-то, что исполняется на инструментах прямо перед сценой.
Но это гораздо более проблематично для перкуссионистов, которые еще дальше от сцены. Таким образом, (на мой взгляд) дело не столько в размере и низких частотах, которые занимают больше времени, сколько в простом размещении внутри оркестра.
Это не так много, как «идеально синхронизированный старт». Низкие инструменты имеют медленную атаку как физически, так и требуют больше времени для регистрации на слух. В то же время они обеспечивают фундаментальные якоря для гармонии. Если они переходят в полную атаку намного позже, чем инструменты с более высоким тоном, контекст для инструментов с более высоким тоном отсутствует. В то время как акустическая память поможет восстановить «контекст атаки» даже с некоторой систематической задержкой, она помогает, если у вас есть хорошая «чрезмерная атака», пик которой больше, чем ее начало, совпадающее с тактом. Даже для инструментов с непрерывными нотами (таких как духовые инструменты) для слуха и прозрачности обычно лучше использовать щипковый или отдельный смычковый звук контрабаса с органическим акцентом на долю (или вне доли, в зависимости от рассматриваемой музыки). .
Немного не по касательной, но об этом можно подумать даже в сценарии рок-группы.
Как случайный барабанщик и давний басист...
Вы когда-нибудь работали с басистом, который думает, что его нота начинается, когда его медиатор касается струны, а не покидает ее.
Это как барабанить по патоке.
Между ними могут быть всего миллисекунды, но разница в ощущениях колоссальна.
Я играю на виолончели двумя разными способами: либо акустически, как и все остальные (оркестр и т. д.), либо, когда группа играет на более громкой сцене, через пьезодатчик и ушной мониторинг. Я играю на пятиструнной виолончели с низкой фа, а в группе играю больше роль баса.
Я никогда не осознавал, что играю до/после бита, пока мы не записали песню, которую я обычно играю со звукоснимателем, и фактически не использовали ее в наушниках, как я это делаю вживую. Во время игры звучало неплохо, но когда мы переключились на микрофонные треки, это было совершенно не вовремя! Звукосниматель срабатывает почти мгновенно, и поэтому я не ожидаю его использования, но корпусу определенно требуется некоторое время отклика, а комнате еще больше.
Проблема исчезла, когда мы приглушили звукосниматель в моих наушниках, так как акустическая обратная связь заставляла меня автоматически играть достаточно рано.
И наоборот, когда мы записали акустическую песню, но также добавили немного сигнала звукоснимателя для дополнительной мощи, она сначала звучала слишком поспешно.
Вкратце : оркестровые басовые инструменты обязательно должны немного предвосхищать, но не обязательно сознательными действиями — это должно происходить естественным образом. Барабанщики также должны ускорять палочки задолго до фактического удара, но на самом деле они не думают об этом как о действии до удара.
Когда я играю в оркестре и контрабас играет пульсирующий ритм, он почти всегда отстает от моих ушей на полсекунды. Это раздражает. Смычок движется вместе с остальными нижними струнами, но звук остается позади. Я действительно не знаю. Я думаю, что в зависимости от акустики и от того, где в комнате стоит музыкант, может быть неплохо сыграть немного впереди. Имейте в виду, что в некоторых комнатах звук может отражаться от задней части комнаты и вызывать эхо, которое отпугивает всех людей.
Все просто случайные мысли на эту тему...
Мне, как дирижеру, не всегда удается услышать все инструменты одновременно. Используя аргументы, использованные выше, я мог бы, например, услышать все ровно вместе. Но к тому времени, когда она достигнет аудитории в линейном мире, музыка будет менее цельной в зависимости от того, где находится зритель. Однако, по моему опыту работы в концертных залах и церквях, звук «смешивается» с акустикой, и дирижеру доставляет удовольствие идти на репетицию в заднюю часть здания и точно слышать, что производится. Мои мысли таковы, что звук вообще идет вверх, а не наружу, и ухо слышит отскок. Ухо — умный орган, и вместе с мозгом оно может преобразовать все, что слышит, в один связный звук, и это то, что мы слышим. Я' Я не ученый, но если вы играете в приличной акустике, то вообще незачем играть допоздна. Доверьтесь биту, играйте под него, и я верю, что акустика сделает все остальное за зрителей.
Карл Виттофт