DSLR против SLR экспонометра [дубликат]

Даже теоретически существуют различия в том, как цифровые датчики и пленки записывают свет, что делает значения ISO лишь приблизительными. Но эти различия обычно довольно тонкие, и теоретически экспозиция должна быть более или менее одинаковой, если вы используете одинаковые значения ISO, диафрагмы и времени затвора. Подробнее об этом см.: Почему эти пленочные фотографии ярче, чем цифровые фотографии, сделанные в то же время с теми же настройками?

На практике существуют еще большие различия, которые могут повлиять на каждый из этих основных компонентов воздействия.

ISO: поскольку цифровые датчики имеют линейную реакцию на различные уровни яркости света, а пленка имеет более логарифмическую реакцию, сравнение значения ISO для конкретного цифрового датчика и значения ISO для конкретной пленки является приблизительным. Это значение обычно ближе всего к средним тонам, но будет больше варьироваться в светах и ​​тенях.

Имейте в виду, что не все пленки с определенным рейтингом ISO/ASA имеют одинаковые кривые отклика. Некоторые могут иметь более глубокий черный цвет и более яркие блики для повышения контраста, в то время как другие могут иметь более светлые тени и более сдержанные блики для снижения общего контраста. Этими кривыми также можно манипулировать, изменяя время экспозиции, а затем компенсируя это изменением времени проявления. Это в основном то, о чем была «Система зон» Ансела Адамса.

Скомбинируйте это с цифровыми камерами, которые на самом деле используют другие значения ISO внутри , чем они помечены в настройках. Обычно они делают это специально, чтобы сохранить яркие детали в собранных необработанных данных изображения.

Таким образом, цифровые камеры, как правило, округляют фактическую чувствительность ISO для конкретной настройки. С другой стороны, производители пленки склонны округлять чувствительность своих пленок до ближайшего «стандартного» значения.

При выдержке для пленки более 1 секунды необходимо учитывать эффект Шварцшильда , иногда называемый отказом взаимности. Чувствительность пленок при более длительном времени экспозиции не является линейной. Обычно это следует учитывать при экспонировании пленки более одной секунды. Это может очень сильно повлиять на время экспозиции, и оно зависит от конкретной рассматриваемой пленки. Производитель вашей пленки должен быть в состоянии предоставить информацию о том, какая компенсация необходима для более длительных выдержек. Многие производители пленки включают такую ​​информацию в общедоступные спецификации.

Диафрагма (Av): различные объективы с одинаковым значением диафрагмы могут иметь разную яркость. Частично это связано с различиями в потерях пропускания через различные элементы каждой линзы. Но при максимальной диафрагме это также происходит из-за того, что значения каждого объектива округляются до ближайшего или (обычно) следующего более широкого стандартного числа f.

Различия из-за потерь передачи распространяются на весь диапазон настроек диафрагмы. Различия между заявленной и фактической диафрагмой при полностью открытой диафрагме, как правило, также отражаются в последовательных настройках диафрагмы, чтобы сохранить разницу в шагах между максимальной и другими настройками диафрагмы. Иногда чем дальше от максимальной диафрагмы, тем «честнее» фактическое число f по отношению к фактическому диаметру входного зрачка относительно фокусного расстояния объектива. Кстати, фокусные расстояния тоже аппроксимируются и округляются до ближайшего "стандартного" числа в наиболее выгодную сторону!

Вот фактические измерения пропускания для трех разных объективов Canon «L» с максимальной диафрагмой «f/4». Даже при использовании каждого из соответствующих объективов на одной и той же камере значения экспозиции необходимо немного отрегулировать, чтобы получить одинаковую яркость экспозиции.

EF 24-70mm f/4 — это, по сути, «честный» объектив с диафрагмой f/4 во всем диапазоне фокусных расстояний. EF 17-40 мм f/4 на одну треть ступени медленнее при f/4,4, а EF 24-105 мм f/4 — на две трети ступени медленнее при f/5,1.

Время затвора (Tv): Как и два других основных компонента экспозиции, время затвора является приблизительным. Даже числа, которые мы им присваиваем, округлены до удобных значений .

Из ISO, Av и Tv последний обычно наиболее согласован на цифровых и пленочных платформах, если камера имеет физический затвор с электрическим управлением или чисто электронный затвор. Если пленочная камера оснащена затвором в фокальной плоскости или ирисовым затвором с механическим управлением, все ставки относительно того, какие компоненты экспозиции (ISO, Av, Tv) будут наиболее точными, а какие наименее точными, не принимаются.

Помимо различий между различными пленками или цифровыми датчиками, существует также разница между тем, как работают различные встроенные измерители в разных моделях камер.

Большинство современных камер, пленочных и цифровых, имеют более одного «режима» замера, который влияет на то, как взвешивается информация, собранная экспонометром. Один и тот же экспонометр в цифровой камере, такой как мой Canon EOS 5D Mark III, будет считываться по-разному в зависимости от содержимого сцены и выбранного режима замера. Это особенно важно, если яркость разных областей сцены сильно различается.

• «Точечный замер» измеряет всего около 1-3% всей известности, обычно в центре.
• «Частичный замер» делает то же самое с немного большей площадью, обычно около 10-15% от общего кадра.
• Центрально-взвешенное усреднение придает больший вес областям вблизи середины кадра и меньший вес областям вблизи краев и в углах.
• «Оценочный замер» сравнивает информацию, предоставленную различными зонами экспонометра, с внутренней базой данных, а затем основывает рассчитанное показание экспонометра на том, какой профиль в базе данных наиболее точно соответствует текущей сцене.

Если камера направлена ​​на сцену с темными краями и очень яркой в ​​центре, показания измерителя будут меняться в зависимости от режима замера. Режимы точечного и частичного замера будут игнорировать периферию и измерять только яркую область в центре. Средневзвешенное усреднение по центру придаст больший вес центру, но на него также повлияют более темные края, в результате чего показания экспонометра будут рекомендовать более яркую экспозицию. Оценочный замер попытается определить, почему существует такая большая разница в различных частях кадра, и порекомендует экспозицию в зависимости от того, на какой сценарий, по его мнению, направлена ​​камера.

Рассмотрим следующий пример: вы снимаете пейзаж под ярким небом, используя оценочный замер. Nikon называет это «Матричным замером». Если сцена построена так, что верхняя 1/3 очень яркая, а нижняя 2/3 темнее, камера, вероятно, решит, что фотограф хочет, чтобы нижние 2/3 кадра были правильно экспонированы, и позвольте верхней 1/3 быть переэкспонированной. С другой стороны, если сцена построена так, что верхняя 2/3 очень яркая, а нижняя 1/3 более темная, камера может предположить, что вы хотите, чтобы небо было правильно экспонировано, оставив нижнюю 1/3 кадра. кадр недоэкспонирован.

Кажется, есть некоторая свобода действий в том, как различные производители определяют ISO на цифровых камерах. В отличие от пленочной системы, датчик/обработчик изображения и экспонометр встроены в один и тот же блок, поэтому небольшое отклонение не будет столь очевидным.

При использовании внешнего экспонометра с цифровой камерой рекомендуется сделать пробные снимки и эмпирическим путем определить фактическое наилучшее значение ISO для установки экспонометра.

Кроме того, предполагайте, что экспонометр в старой пленочной камере действительно исправен и хорошо откалиброван, только если слайдовая пленка экспонируется отлично.

Измерения экспозиции между любыми двумя камерами будут различаться из-за

• ограниченная точность измерения экспозиции
• различное взвешивание площади (режим AE)
• другой цветовой отклик
• разный коэффициент передачи объектива (T-stop)
• отклонение эффективной чувствительности сенсоров и пленок

Также см. Почему эти пленочные фотографии ярче, чем цифровые фотографии, сделанные в то же время с теми же настройками? .