Создает ли DSLR (без замера/предварительный просмотр в реальном времени) + экспонометр тот же уровень сложности, что и при работе с пленкой?

Ваши идеи могут быть полезны для практики, но рассмотрите эти моменты в зависимости от конкретной пленочной камеры, которую вы будете использовать:

• Есть ли встроенный счетчик? Это не редкость.
• Есть ли у него автофокус? Это менее распространено, но возможно.
• Будете ли вы снимать в цвете, монохромном (Ч/Б) или комбинированном? Негатив или слайды?
  • Ч/Б имеет наибольшую широту экспозиции, а эффективную чувствительность ISO можно немного изменить в процессе разработки.
  • Цветные отпечатки предлагают некоторую свободу действий при печати.
  • Цветные слайды самые требовательные.

Кстати, одно из преимуществ пленки перед электронными камерами при низких температурах заключается в том, что возможны длительные снимки с «низким уровнем шума» (ну, с низким уровнем взаимности), например, при съемке астрономических объектов. На самом деле, электронный датчик хорошо работает на морозе, но могут возникнуть проблемы с батареями, моторами и другими элементами цифровой камеры.

Ваш вопрос, кажется, в основном сосредоточен на разоблачении... поэтому позвольте мне пролить свет на эту тему.

Игнорирование встроенного экспонометра, использование ручного экспонометра и полные ручные настройки — достойное упражнение, независимо от того, снимаете ли вы на цифру или на пленку — знать больше об экспозиции никогда не помешает.

С пленкой вы не получите гистограмму... Так что лучше научиться измерять сцену и правильно устанавливать экспозицию прямо сейчас.

Но это только гарантирует, что вы правильно экспонируете свою пленку. Также нужно правильно его разработать и правильно распечатать. Вы мало что можете сделать, чтобы подготовиться к этим шагам, кроме как ознакомиться с концепциями. Это базовая химия, а не ракетостроение; вам будет хорошо.

Другие вещи, которые вы можете сделать для подготовки, включают:

• Используйте маленькие карты. Невероятно маленькие карты. С рулоном 35 мм у вас есть 24 или 36 кадров в зависимости от размера рулона. Еще меньше, если снимать 645. Еще меньше, если 6х6. Еще меньше, если 6х7. Вы поняли мою точку зрения. Итак, попрактикуйтесь сейчас в том, чтобы действительно тратить время на композицию и делать снимок, который вы хотите. Замедлять.
• Переверните приоритет экспозиции. В цифровом формате вы сбрасываете основные моменты, и они исчезают — пути назад нет. Но пленка (черно-белая и цветная негативная) гораздо лучше переносит передержку. Вы хотите «экспозицию для теней, проявку для бликов». Это особенно верно для цветных негов — никогда не недоэкспонируйте их — и не слишком беспокойтесь о передержке. Требуется много, чтобы заблокировать основные моменты.
• Если вы развиваетесь сами, начните практиковать загрузку барабана прямо сейчас. Возьмите несколько рулонов дешевой пленки, чтобы тратить их на практику. Вы хотите легко открыть банку и загрузить катушку в полной темноте.
• Будь проще. По мере того, как вы читаете, вы найдете бесконечные потоки одержимости толканием/тяганием/развитием стойки/полустоя/и т.д./и т.д./и т.д. Снимайте со скоростью коробки и проявляйте в соответствии со спецификациями на бутылке/пленке — делайте то, что говорит производитель. Когда у вас будет достаточно обработанной пленки, чтобы предсказать ее внешний вид, вы можете немного поэкспериментировать.
• В соответствии с приведенным выше пунктом, выберите одного проявителя и не более 3 пленок (низкое значение ISO [100 или менее ISO], среднее значение [400 или 800] и светочувствительная пленка [1600 или 3200]). Вы хотите по-настоящему узнать процесс, поэтому выберите один и придерживайтесь его, пока не узнаете его вдоль и поперек.

Начав заниматься пленочной фотографией много лет назад, одним фактором, который был как положительным, так и отрицательным (без каламбура!) был расход всего процесса. Это означало, что человек тратил больше времени на сочинение, обдумывание, оценку данного кадра. К сожалению, иногда это приводило к упущенным возможностям, но также помогало изучить процесс. Например, как фотожурналист/уличный фотограф я научился предварительно фокусироваться, чтобы как можно быстрее сделать снимок естественного или «живого» снимка. Замедление — одно из самых больших преимуществ пленочной фотографии в нашем современном цифровом мире — попробуйте воссоздать этот процесс визуализации, как красноречиво описывает Ансель Адамс в своей книге «Негатив».

Нет, не будет, даже немного. Потому что «работа с пленкой» очень разнообразна:

• есть пленочные камеры с комплексным автофокусом и матричным замером с полностью программируемой экспозицией, которые могут снимать более 5 кадров в секунду;
• есть пленочные фотоаппараты, у которых вообще нет ни экспонометра, ни каких-либо фокусировочных приспособлений;
• есть пленочные фотоаппараты, которые можно сфокусировать только тогда, когда пленки не было в фотоаппарате, и у которых приходится менять пленку после каждой экспозиции.

Я использую почти исключительно пленку, и (кроме точечного замера для моей полевой камеры, которая находится в сумке с темными слайдами) я почти уверен, что не знаю, где мои экспонометры, потому что все камеры, которые я использую регулярно имеют вполне приличные метры. Я вчера на свадьбе друга отснял пару роликов и, кажется, ни разу не возился с выдержкой: я проверил, какая она была , но выдержка с приоритетом диафрагмы на той камере, которую я использовал (а это камера сделано где-то в начале 1980-х).

Единственное, что объединяет все версии «работы с пленкой», это то, что вы не можете шимпанзе: вы должны на самом деле сделать картинку, которую хотите сделать , а не серию последовательно хороших приближений к ней, основанных на шимпанзе. (За исключением, конечно, того, что вы можете (или могли бы) шимпанзе для некоторых вариантов: например, было очень распространено делать полароидные снимки перед тем, как сжигать дорогую цветную пленку LF.)

И это, собственно, единственное, что их объединяет. Если вы обрабатываете и печатаете свои собственные пленки, вы действительно делаете совсем другую вещь, чем если бы вы обрабатывали пленку, а затем сканировали и печатали, или проявляли и сканировали пленку в лаборатории. Если вы работаете с Leica с винтовым креплением, это полностью отличается от работы с Nikon F5, который, в свою очередь, полностью отличается от работы с полевой камерой 5x4 и листовой пленкой.

Наконец, цифровая зеркальная фотокамера — это очень плохая имитация пленочной зеркалки с ручной фокусировкой, а тем более дальномера: у этих камер, если они были приличными, были видоискатели, которые были специально разработаны, чтобы помочь вам сфокусироваться, и почти полностью отличались от видоискателей зеркальных фотокамер, которые, очевидно, не.

У меня вопрос: если я использую экспонометр Sekonic и цифровую зеркальную камеру только с видоискателем и ручным управлением ISO/диафрагмой/затвором, будет ли это создавать те же ограничения, что и с пленкой, и будет ли это полезно для подготовки/получения аналогичных результатов?

Это, вероятно, будет полезно для подготовки и поможет вам получить хорошие результаты, хотя, поскольку это другой носитель, не обязательно похожий . Подготовка LUT (справочной таблицы) или другого профиля кривой тона для получения цветового отклика, похожего на пленку, которую вы планируете использовать, на самом деле даже не кажется необходимой: на самом деле это не будет то же самое в любом случае.

Тем не менее, есть одна вещь, которую я хочу отметить в вашем сценарии, которой не хватает, и другую, которую, я думаю, вы упускаете из виду.

Не хватает того, что вы перечисляете ручные значения ISO, диафрагмы и выдержки. Диафрагма и затвор, конечно, но «ISO» не является гибким параметром для пленки. Выбранный вами фильм будет иметь определенную скорость и все. Но, с другой стороны, пленка, как правило, более снисходительна и иначе реагирует на ошибки экспозиции.

И то, что вы замалчиваете, это отсутствие мгновенного ответа. Даже если вы возьмете пленку домой, проявите и распечатаете ее в тот же день , это совсем другой опыт, чем съемка изображения и возможность мгновенно просмотреть ответ — и иметь всего несколько десятков кадров, каждый из которых является нетривиальным. расход.

В целом, я не думаю, что очень полезно притворяться, что ваша цифровая зеркальная камера — пленочная камера. Вместо этого убедитесь, что вам очень, очень комфортно с экспозицией и композицией, а также с наблюдением за светом. Вы, конечно, должны пойти и попрактиковаться со своей DSLR тем временем, но ожидайте, что у вас также будет кривая обучения с пленочной камерой, которая является совершенно отдельной, отдельной вещью.