Так что недавно я понял, что обычно делаю только одну ноту за удар смычка для всего, что играю.
Я наблюдал за тем, как играют скрипачи, особенно с «К Элизе», которая начинается примерно как E, D#, E, D#, E, B, D… Я заметил, что при первом длинном ударе смычком они играют все или большую часть этих первоначальных заметок. Я, с другой стороны, делаю около 7 коротких ударов смычком (по одному на каждую ноту).
Поэтому я подумал, что должен сделать то же самое и попытаться сыграть как можно больше нот одним ударом смычка.
Взрыв - у меня ужасная координация, и я ужасно провалился.
Итак, теперь я здесь, чтобы спросить, есть ли на самом деле техническая причина такого поведения с несколькими заметками одним движением или это просто для того, чтобы выглядеть как профессиональный XD.
Причина, по которой вы хотите играть более одной ноты за один удар смычка, состоит в том, чтобы придать ему артикуляцию . Примером двух разных звуков, которые может издавать артикуляция, являются: сделать ноты более разделенными или сделать их плавно связанными.
Техника вообще называется поклоном. Вы можете найти список многих из них здесь .
Разница заключается в том, что воспроизведение нескольких нот одним смычком звучит плавно, в то время как смычок каждой ноты дает большую четкость каждой ноте.
Обе эти техники необходимо практиковать, поскольку они обе полезны.
Как упомянула Рейна, все дело в артикуляции. Вспомните «Мерцай, мерцай, маленькая звездочка». Попробуйте спеть ее, полностью останавливая дыхание между нотами: «Таа Таа Таа Таа Таа Таа Таааа», затем «Лаа лаа лаа лаа лаа лаа лаааа», а затем повторите то и другое снова на одном дыхании. (Серьезно, никто не смотрит/не слушает, просто делайте это ;P ) Диапазон этой «резкости» от ноты к ноте между Таа и Лаа подобен диапазону артикуляции, который вы получаете от стаккато и легато смычка. И разница между вдохами между ними такая же, как между промежуточными смычками.
Кроме того, отметка галстука (или «пятно») иногда используется не для поклона, а для фразировки . Вы даже найдете большой фразовый знак со знаками поклона внутри.
Как вы могли заметить из терминов «артикуляция» и «фразировка», оба они связаны с выразительностью вашей музыки. Как вы хотите сформулировать то, что вы говорите, своей музыкой? Как вы хотите сформулировать то, что вы говорите? Ответы на эти вопросы, когда вы подходите к произведению, делают музыку лучше, чем просто ноты с ритмом.
Предлагаемые поклоны обычно отмечены на большинстве музыкальных произведений, однако, поскольку « К Элизе» является оригинальной фортепианной композицией, есть вероятность, что поклоны там не отмечены. Я бы не советовал делать все 7 нот одним смычком, как в этом произведении. Я бегло просмотрел музыку в картинках Google и думаю, что для этого лучше использовать отдельные луки.
Как уже указывалось, рассматриваемая пьеса была оригинальной фортепианной пьесой, поэтому на этот вопрос нет «идеального» ответа - Бетховен никогда не указывал скрипичную транскрипцию! (По крайней мере, насколько я знаю.)
На базовом уровне воспроизведение большего количества нот за один ход смычка делает эти ноты более плавными, чем их отдельное воспроизведение. Однако, как вы заметили, существует практический предел того, сколько нот вы можете разумно сыграть одним и тем же ударом смычка, и хотя это число несколько увеличивается с уровнем способностей, вы никогда не сможете сыграть бесконечное количество нот за один раз. инсульт - иногда приходится их разделять! Имея это в виду, если вы не можете удобно сделать это за один мазок, я бы сказал, разбить его на два мазка и просто попытаться плавно соединить их оба. Ничего принципиально плохого в этом нет.
tl;dr Причина, по которой все это делается одним махом, заключается в том, что это делает его более похожим на одну связанную фразу, но если ваш уровень способностей не позволяет вам сделать это разумно, нет ничего плохого в том, чтобы разделить его.
NReilingh
Рей Аболофия
NReilingh
Иэн Халлам