Пишу предисловие к рассказу. Интро начинается со сна, затем главный герой просыпается, а потом он и один из второстепенных персонажей разговаривают в ожидании автобуса. Сон сильно отличается от реальности, поэтому я хотел, чтобы главный герой выпрыгнул из сна. Это первый черновой вариант, который я написал для него, но у меня возникли проблемы с ним. Меня это раздражает, и я не могу продолжать писать, потому что в этом что-то не так. Я никогда раньше не начинал рассказ с последовательности снов, поэтому мне трудно определить, что именно не так в последовательности снов, не пытаясь при этом добавить больше к самому сну.
В этом открытии есть много вещей, которые меня раздражают. Кажется, что-то не то, когда я это читал. Это действительно похоже... Я думаю, может быть, отделено от читателя? Я не знаю, как это выразить, но это кажется действительно неуклюжим. Я хочу, чтобы это было немного тревожно, это вообще не встречается в моем письме (мне, во всяком случае). И выход из сна мне тоже не особо нравится.
Так что хотелось бы критики. Конкретно:
Отрывок находится здесь, на Pastebin.com. Однако по какой-то причине выделение жирным шрифтом и курсивом в части продолжало удалять слова, когда я вводил это в Pastebin, поэтому в конце концов я просто использовал обозначение, которое мы используем в SE для слов, выделенных жирным шрифтом и курсивом. ** текст, выделенный жирным шрифтом, и * текст, выделенный курсивом.
Я думаю, что последовательность сновидений гораздо лучше читается, чем диалоги после нее. В последовательности сновидений есть несколько незначительных моментов, которые меня немного сбивают с толку — например, в 13-м абзаце задействовано так много эмоций — вина, облегчение, страх, стыд, счастье, конфликт/нерешительность. Он действительно «счастлив», что это она в машине, или ему стыдно, что он чувствует облегчение, что это не он? Мне также было непонятно, почему он умрет, если останется. Та же самая угроза, которая поместила ее в машину, теперь угрожает ему?
Я думаю, что ваш переход из сна был хорошим, и хотя он нагляден, он работает. Я не думаю, что было бы плохо, если бы в параграфе 19 было немного более ясно, что он просыпается.
Больше всего меня потрясла обстановка, когда он проснулся. Сначала я представлял себе двух геев вместе в постели. Я думал, что Феликс и Данте были любовниками, и меня смущало, почему он был одет в постель, а потом еще больше смущало, почему он так глубоко погрузился в фазу быстрого сна на автобусной остановке. Это, и диалог казался вынужденным. Есть ли более тонкие способы сообщить читателю расовые характеристики двух друзей? Диалог казался слишком натянутым, чтобы донести эту мысль до читателя. Они знают прошлое друг друга (по крайней мере, тон этого диалога предполагает, что они близкие друзья, которые знают друг друга некоторое время), поэтому такая откровенность звучала неестественно.
Я бы меньше сосредотачивался на мечте, потому что она довольно прочная, и больше на переписывании того, что будет дальше. Я думаю, что сон работает как вступление, но ваш комментарий смутил - не хочу загадочного, но хочу, чтобы он казался странным - он определенно таинственный, а элементы (запертые, инопланетные инструменты) странные.
Это немного поздно для вечеринки, но вы еще не выбрали ответ, поэтому я выскажу свое мнение.
По пункту 1:
Почему бы вам не подумать о последовательности сновидений как о прологе? Судя по вашему вопросу, я не уверен, пишете ли вы рассказ или роман, поэтому я не знаю, является ли пролог жизнеспособным вариантом, но если нет, то просто подумайте об этом как о отрыве от реальной истории. . Постарайтесь указать момент, когда вы могли бы легко вести себя так, как будто глава заканчивается, а начинается другая. Начать главу с рвоты главного героя было бы довольно интересно и сразу зацепило бы читателя.
По пункту 2:
Я чувствую, что ты пишешь немного неуклюже и коряво, что я могу понять, поскольку ты пишешь последовательность сновидений. Однако висцеральные образы, о которых вы пишете, полное отсутствие контекста и попадание прямо в действие без каких-либо объяснений, должны заставить читателя понять, что это сон, или, по крайней мере, они будут знать, что это не реальность. А если нет, то остается очень мало абзацев, прежде чем они переместятся в совершенно новое место, так что это должно быть совершенно очевидно.
По пункту 4:
Я думаю, вам нужно сначала установить, что Феликс находится на автобусной остановке, прежде чем вы начнете вводить другого персонажа, потому что, как сказал Крис, несмотря на то, что я знал, что они были на автобусной остановке из вопроса, я все равно прочитал это, как если бы они были в постели. все вместе. Кроме того, я сомневаюсь, что Данте прокомментировал бы сон Феликса, если бы он не спал в течение значительного периода времени, и если бы они были друзьями, я сомневаюсь, что он позволил бы ему погрузиться в глубокий сон. Для Феликса было бы разумнее заснуть на несколько секунд и увидеть очень яркий сон, а проснувшись, он сам это осознает.
Кроме того, и я заметил это только потому, что обычно делаю это сам, это больше похоже на сценарий. Вся экспозиция исходит из речи персонажей. Например, внутренний монолог Феликса может сначала установить их этническую принадлежность, а затем продолжить разговор об этом, но чтение этого заставило меня чувствовать себя немного неловко, хотя я не знал их этнической принадлежности.
Прощай, биржа стека