Это обманчивая каденция?

мне было интересно, может ли кто-нибудь прояснить, является ли это какой-то обманчивой каденцией или нет.

Недавно мы вернулись к Bflat Major. Самая последняя доля предыдущего такта — F7 (обозначенная здесь как натуральная 4/2), что ведет к ii (в моем анализе). Я понимаю, что начало следующего такта также можно рассматривать как продолжение перехода V7 к аккорду IV в корневой позиции на ми (на фото здесь с 6 внизу). Я отказался от этого, так как соль и си-бемоль в верхней части над ми и ля в басу в любом случае, скорее всего, указывают на переход к ii, хотя их можно интерпретировать как 9-ю и 11-ю в V7 (11).

Итак, может ли V7 перейти на II? Это какая-то обманчивая каденция? Можно ли перейти на IV? Или, может быть, си-бемоль и соль в верхней части всего лишь 9-я и 11-я такта V7 (11)?

Также-

Я написал «6» в скобках под двумя нотами баса. Ради аргумента предположим, что первая группа из трех кваверов — это арпеджио ii, а следующая группа из 3 — это арпеджио V7. Нужно ли писать «6» на средней ноте каждого набора кваверов, чтобы продемонстрировать, что средняя басовая нота меняет аккорд на первую инверсию? Или я могу просто оставить это поле пустым, пока не изменится гармония? Как я узнаю, когда требуется фигура, когда гармония остается прежней?

Спасибо!

Эд

введите описание изображения здесь

Ответы (1)

Ваш анализ неправильно определяет гармонический ритм. В каждом такте два аккорда. A♮ — это проходящий тон, а не тон аккорда.

Следовательно, это не обманчивая каденция.

Учтите также, что в функциональной теории субмедианта (vi) связана с тоникой, что объясняет, почему она является обычной целью в обманчивой каденции. Супертоник связан с субдоминантой.

Другим фактором, выступающим против интерпретации этого сокращения как V7, является отсутствие F и C.

Нужно ли писать «6» на средней ноте каждого набора кваверов, чтобы продемонстрировать, что средняя басовая нота меняет аккорд на первую инверсию?

Вы также можете использовать горизонтальную линию, чтобы указать, что гармония остается неизменной над изменяющейся басовой нотой. Источник, если верить Bachgesellschaft, действительно обозначает среднюю ноту каждой цифры цифрой 6.

Спасибо. Я понимаю. Я предположил, что это был тон аккорда, когда мы переходили от ми-бемоль мажор обратно к си-бемоль мажор (поэтому я подумал, что это будет натуральная 3 из V7). Несмотря на то, что ля натуральный не является аккордовым тоном, демонстрирует ли он тем не менее возврат к си-бемоль мажор? Спасибо!
@ EdB123 EdB123 Да, конечно, он возвращается к си-бемоль. На самом деле, он никогда не уходит очень далеко от си-бемоль, просто каденцирует на доминанте, а затем использует ля-бемоль, чтобы преобразовать следующий тонический аккорд в V/IV. Тем не менее, вы можете подумать, не мотивировано ли A natural более мелким движением к Cm7 как ii7 в следующем полутакте. Я хорошо знаю это произведение, но не анализировал его подробно.
Я понимаю! Таким образом, A natural может сгладить этот ход на Cm7?? С точки зрения продвижения второстепенной терции вместо большой терции?? Кроме того, что касается перехода на ми-бемоль мажор ранее в такте, можем ли мы сказать, что это не было правильным изменением тональности, а скорее примером вторичной доминанты? Эд
@ EdB123 Я думаю, что соображения были более мелодичными и контрапунктическими, чем гармоническими, но да. И да, здесь нигде нет правильного изменения ключа. (Есть каденция на доминанте в середине предыдущего такта, но это не ключевое изменение, а просто так называемая половинная каденция.) Это просто вторичная доминанта.
блестящее спасибо. Это «каденция на доминанте» — речь идет о доминанте си-бемоль м (так фа) или ми-бемоль мажор (си-бемоль). Я вижу только то, что ля-бемоль является частью си-бемоль 7, ведущей к ми-бемоль м.
@EdB123 EdB123 Я говорю о си-бемоль до фа в середине четвертого такта, предшествующем такту, о котором вы спрашиваете, и ведущем к F7 (4/2) к аккорду I, который становится аккордом V / IV. См . en.wikipedia.org/wiki/Cadence#Half_cadence : «Половина каденции (также называемая несовершенной каденцией или полукаденцией) — это любая каденция, оканчивающаяся на V, независимо от того, предшествует ли ей II (V из V), ii, vi, IV или Я." Это обычное структурное устройство, пришедшее из танцевальной музыки и в конечном итоге ведущее к форме сонаты-аллегро .
Это обманчивая каденция?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v