Как реализовать фигурный бас

Я аранжирую пьесу Баха. Я знаю, какой вызов это сделать. Но мне удалось успешно аранжировать Моцарта, а позже и Бетховена, так что я думаю, что готов.

Но вот вызов, с которым я сталкиваюсь прямо сейчас. Как реализовать фигурный бас в полные аккорды? Я знаю кое-что о реализации фигурного баса, например:

  1. Если вы не видите цифр, аккорд находится в основной позиции.
  2. Если вы видите только 6, аккорд находится в первой инверсии.
  3. Если вы видите 6 и 4, аккорд находится во второй инверсии.
  4. 7 для основной позиции, 6 и 5 для первой инверсии, 4 и 3 для второй инверсии и 4 и 2 для третьей инверсии, когда речь идет о септаккордах.
  5. Не случайно означает, что вы просто играете диатонический аккорд
  6. Случайность вместо числа означает, что случайность относится к третьему
  7. Перечеркнуть число означает поднять его на полшага (таким образом, Bb становится B, E становится F и т. д.)
  8. Случайность рядом с числом означает, что вы применяете случайность к любому интервалу над басом, которому соответствует число.
  9. Цифра с чертой означает, что вы приостанавливаете ноту через смену аккорда (переформулируете ли вы или завяжете приостановленную ноту, зависит от вас)

И я знаю кое-что о голосовом ведущем, например:

  1. По возможности избегайте прыжков
  2. Когда вам нужно прыгнуть в заданном голосе, либо вернитесь в противоположном направлении, либо сформируйте арпеджио.
  3. Избегайте интервалов больше октавы между двумя последовательными голосами, если в этом нет необходимости.
  4. Никогда не прыгайте на увеличенный или уменьшенный интервал, когда-либо
  5. Разрешите тона тенденции (то есть 4 к 3, 7 к 6, если 7 не является ведущим тоном, 2 к 3, 7 к 1, если 7 является ведущим тоном)
  6. Избегайте неравных пятых во внешних голосах (например, чистая пятая часть становится тритоном).
  7. Нет PPI ​​(параллельные идеальные интервалы)
  8. Если вам нужно связать диссонансы, не более 4 перед разрешением, а лучше меньше.
  9. Параллельные терции и сексты — это нормально, но если у вас 4 или более подряд, они начинают звучать зависимо.
  10. Никаких тритонов или других увеличенных или уменьшенных интервалов между внешними голосами, если специально не требуется уменьшенный септаккорд. Это будет звучать слишком диссонансно, чтобы быть приемлемым.

Как мне перейти от этих фигурных басовых и голосовых правил и басовой партии с цифрами к полным аккордам из 4 частей? Есть ли быстрый способ найти решение для любой басовой партии и фигур?

Действительно ли Бах мыслил аккордами? Может и нет, так что анализ его работы может не сработать.
@Tim Я думаю, совершенно ясно, что Бах думал с точки зрения аккордов, хотя система, которую мы сейчас используем для гармонического анализа музыки Баха, еще не была изобретена. Фигурный бас - это сокращенное обозначение аккордов, но оно не зависит от концепции аккордов; они просто удобны для описания системы в современных терминах. Для пьесы без бемолей или диезов в ключевой подписи си в басу с цифрой 6, написанной выше, означает, что правая рука должна играть ре и соль. Если есть две цифры, 6 и 5, то правая рука должна играть ре, фа и соль.
@ Тим Я думаю, что музыка Баха показывает, что он мог думать по-разному, один из этих способов - думать аккордами. Что сказал сам Бах? Ну, вот цитата из Инструкции Баха по клавиру с фигурным басом: «Каждая главная нота имеет аккорд, либо собственный, либо заимствованный». Под «заимствованным» аккордом он подразумевает перевернутый аккорд. Так что он определенно говорит об аккордах. Вот ссылка на источник цитаты: scribd.com/doc/123274053/…

Ответы (2)

Один совет: реализация фигурного баса не обязательно должна иметь полные четырехголосные аккорды все время. Большинство написанных реализаций слишком заняты и отвлекают внимание от других частей, а не поддерживают их. Кроме того, реализация, которая хорошо работает для клавесина, фортепиано или органа, вероятно, не будет работать так же хорошо для любого из двух других инструментов.

У меня есть копия Continuo Playing согласно Генделю , которую я нашел наиболее информативной.

Но, обязательный язвительный комментарий:

Как реализовать фигурный бас в полные аккорды?

Наймите хорошо обученного клавесиниста.

Я бы сказал, что нет короткого пути, кроме как играть Баха в фигурном исполнении (например, клавишное сопровождение кантат и хоралов) и сравнивать его с правилами.

Вы обнаружите, что Бах нарушил правила, поскольку аккомпанемент фигурного баса не всегда следовал строгим четырем правилам ведения голоса. Поэтому, когда вы играли аккомпанементы, такие как «Jesu Joy of man gering», «Bist du bei mir», «Komm süsser Tod» или аккомпанемент скрипичных концертов, вы обретете слух и поймете язык.

Это то же самое, что учить новый язык: вы знаете грамматику и словарный запас, но нет более короткого пути, чем говорить и применять язык.

Это то, над чем я все еще работаю.

Так что это будет долгий путь:

http://www.bach-cantatas.com/Scores/IndexScores3.htm

http://www.bach-cantatas.com/Vocal/BWV439-507.htm

введите описание изображения здесь

скопировано из:

Бах СТАТЬЯ В ЖУРНАЛЕ Аккомпанемент для фигурного баса во времена Баха: краткое изложение его развития и исследование его использования вместе с образцом реализации, часть I Марла Хаммель Бах

https://www.jstor.org/stable/41640029?seq=1#page_scan_tab_contents

Эта цитата не имеет отношения к Баху, но ее тоже можно рассмотреть:

Реализация Basso continuo может варьироваться от простой гармонизации до обширных исследований гармонии и контрапункта. Для «полного аккомпанемента» может потребоваться столько нот, сколько могут вместить пальцы, и в таких случаях правила, запрещающие последовательные квинты и тому подобное, отменяются, за исключением случаев, когда они применяются к двум внешним (нижней и верхней) частям.

https://www.britannica.com/art/basso-continuo

Как реализовать фигурный бас
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v