Как реализовать фигурный бас второй части BWV 1014?

Я планирую исполнение второй части скрипичной сонаты Баха BWV 1014 си минор. Ниже показано начало второго mvt, Allegro.

введите описание изображения здесь

Как видите, ниже первых 4 тактов есть фигурный бас. Это доставляет мне много неприятностей из-за следующего.

  1. Если я заполню правую руку такта 1-4 нотами по рисункам, я ослаблю эффект вступления темы в такт 5.
  2. Должен ли я написать свою собственную линию правой руки в тактах 1-4, или я могу просто скопировать встречную тему в тактах 5-8 скрипка в тактах 1-4 фортепиано правой рукой?

Я был бы рад, если бы кто-то мог объяснить, как преодолеть эти проблемы. Также есть ли существующие примеры реализации этого фигурного баса?

Фигурный бас в оригинале или в редакции? Моя первая мысль заключается в скобках, это должно быть редакционное дополнение.

Ответы (2)

Может показаться, что вы ослабили эффект входа в m. 5, но это своего рода «презентистская» точка зрения. Бах, похоже, не думал, что это ослабит ее (потому что именно так он ее написал), и бесчисленное множество исполнителей, записавших ее, похоже, тоже так не думают. Одной из причин может быть ритмическая активность: поскольку m. 5 — это первый раз, когда появляются восьмые ноты, этого достаточно, чтобы подчеркнуть повторное появление субъекта.

Хотя транспонирование контрпредмета в mm. 5–8 соответствует прогрессии, указанной в миллиметрах. 1–4, дело в том, что это не то, что записал Бах. Так что никто не запрещает вам это делать, но это будет противоречить практике исполнения. Лучшим вариантом было бы реализовать фигурный бас в первых четырех тактах. (Кроме того, не так часто начинают с субъекта и контрсубъекта одновременно, хотя иногда это случается.)

К счастью, в издании Петерса под редакцией Фердинанда Давида есть реализация; он доступен на IMSLP .

введите описание изображения здесь

Спасибо за ответ. Но почему вы говорите, что контрсубъект b 5-8 вызывает какие-то ужасные диссонансы? Если это нормально в 5-8, то должно быть правильно в b 1-4, потому что на самом деле ничего не изменилось, кроме того, что два верхних голоса поменялись местами. (знаю, что не соответствует цифрам, но диссонировать не должно)
Отличный вопрос! В м. 5 субъект воспроизводится на уровне доминанты, тогда как субъект в m. 1 играется на уровне тоники. Обратите внимание, как подлежащее начинается с F♯ в m. 1, но на C♯ в m. 2. Эти разные уровни транспозиции мешают контрсубъекту в m. 5 от созвучия с подлежащим в m. 1.
Я до сих пор не могу понять. Ответ в b 4 является ТОЧНОЙ транспозицией подлежащего в b 1. Консонанс и диссонанс после транспонирования не меняются. (Насколько я знаю, конечно) Контрапункт тоже кажется обратимым.
Это точная транспозиция. Но поскольку он транспонирован в F ♯ , он больше не помещается выше си-мажорной последовательности первых тактов. Это видно с самого первого шага ответа в m. 5: этот C ♯ не помещается выше аккорда си-мажор в сильной доле m. 1.
Я также только что заметил ошибку в своем предыдущем комментарии, которая, возможно, сбила с толку: последнее предложение должно гласить: «Эти разные уровни транспозиции не позволяют контрсубъекту в m. 5 быть созвучным с гармонической прогрессией в m. 1 » .
Я имею в виду, если вы транспонируете контрсюжетную пьесу m. 5 скрипки в си минор, затем первые несколько нот вписываются в аккорд Bm в m.1, потому что он начинается с ре. Я имею в виду транспонированный и скорректированный контрпредмет, а НЕ просто копирование и вставку.
О, ты транспонируешь это! Что ж, транспонировать ее можно было бы выше прогрессии си-минор, но тогда вы удвоили бы скрипичную партию, что было бы просто излишним. Фактически, это может даже ослабить текстуру, играя две одинаковые мелодические линии только с одной басовой партией.
отличная дискуссия. Именно так, как я это люблю!

Оба ваших размышления верны, это может немного зависеть от инструмента, который вы аккомпанируете. Как показывает пример издания Петерса, в контрапункте нет необходимости, иначе его использовал бы Бах.

Вы заметили, что в IMSLP также есть транскрипция для органа? Думаю, просто нельзя игнорировать фигурный бас. Я бы не сломал себе голову или пальцы. Я начну так быстро, что вряд ли кто-то заметит отличия.

Как реализовать фигурный бас второй части BWV 1014?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v